这工笔人物,唯美
工笔画语言
一张画,安静地放在某个角落,却发出奇妙的声音。
有时是一阵匀静的呼吸,如山风般清新;
有时是一声呐喊,把我从常态中惊醒;
有时是一片欢笑,驱赶我心中的烦闷;
有时是一丝叹息,让我不禁悲从中来......
工笔画语言是文言文式的,那意犹未尽的精简,是一种减法,蕴藏了极大的想象空间。
比如孔老夫子的一句“小人同而不和,君子和而不同,”描述了没有独立见解的俗人们日夜争论不休,聪明人虽然有不同见解,却始终默默无语地躲在一旁看热闹,这生动场面让人忍俊不禁。还有,中国人为了注释谢赫的“气韵生动”,写了数以万计的论文专著,纵有千言万语仍不及这四字精妙。
现今的中国工笔画已是缤纷、绚烂的多元世界,却始终不变它特有的思维模式,仍坚守着自己独特的语言特色。
遇到矛盾,思想会拐弯的中国人一般不会硬拼,他们会用退让的减法方式来解决问题,“退一步海阔天空”,“留有余地哺养无限生机”。
退让是工笔画语言的显著特点,舍弃诸多不必要元素,避免繁杂的干扰,使画面更为精简,用“此消彼长”的方式达到目的:素衬托出彩,虚衬托出实,疏衬托出密,以掷地有声的干练语言,直奔主题。
纷繁复杂的大自然呈现出无限的多样性,但在这些表象的背后却潜藏着一种有序性,对秩序感自觉的研究与运用贯穿在绘画艺术演进的历史长河中。没有秩序的画面是杂乱不堪的,但过于单纯的秩序又容易产生乏味感,难于吸引人们的注意力。这就要求画家在秩序与复杂之间寻求到一种微妙的平衡,达到“寓变化于统一之中”。
一般情况下,在画面比例中占主导的元素确定了画面基调(统一),小部分不协调元素是画面的闪亮看点(变化)。
我们可以用占大部分的统一元素界定画面类型。比如:一以结构区分画面。当画面框架以横线为主,称为横线构图。当画面主体面积占主导,称为满构图;当空白面积占主导,称为空构图。二以色彩区分画面。当画面色彩主要是暖色,称为暖色调。当画面以墨色和水色为主,称为淡彩等等。
所以,相比起耐心,工笔画家更需要敏捷的思维与果敢坚决地操控画面整体效果的能力,寻求画面各种矛盾的平衡点,诸如工与写、繁与简、虚与实、中与洋、俗与雅等等。自觉地对各种元素进行割舍与强化,使其呈现出统一的倾向,并运用对比突出重点,避免了因主次元素不分明造成的混乱琐碎,也避免了过于强调主导元素,不运用变化对比所造成的生硬单调。当所有可用语言表达出来的规律上升到高度自觉的境地,他就如同一位大将军,指挥着浩浩荡荡的千军万马,所向披靡。
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