这工笔人物,唯美

工笔画语言

文 /画 罗寒蕾

一张画,安静地放在某个角落,却发出奇妙的声音。

有时是一阵匀静的呼吸,如山风般清新;

有时是一声呐喊,把我从常态中惊醒;

有时是一片欢笑,驱赶我心中的烦闷;

有时是一丝叹息,让我不禁悲从中来......

工笔画语言是文言文式的,那意犹未尽的精简,是一种减法,蕴藏了极大的想象空间。

《王二丫》 47×36cm 2020年作 纸本

比如孔老夫子的一句“小人同而不和,君子和而不同,”描述了没有独立见解的俗人们日夜争论不休,聪明人虽然有不同见解,却始终默默无语地躲在一旁看热闹,这生动场面让人忍俊不禁。还有,中国人为了注释谢赫的“气韵生动”,写了数以万计的论文专著,纵有千言万语仍不及这四字精妙。

现今的中国工笔画已是缤纷、绚烂的多元世界,却始终不变它特有的思维模式,仍坚守着自己独特的语言特色。

《知己》45×35cm 2020年作 纸本
一、退让
东西方的思维方式是有差异的,好比西方人使用天平,中国人使用称。
天平是一种直线思维,物体重量与砝码重量相等就能保持天平两边的平衡。相比之下,称是一种拐了弯的思维,它运用杠杆原理,只通过调整称砣在秤杆上的位置即可称量物体重量。

遇到矛盾,思想会拐弯的中国人一般不会硬拼,他们会用退让的减法方式来解决问题,“退一步海阔天空”,“留有余地哺养无限生机”。

《风轻》 39×29cm 2019年作 纸本
退让是一种境界,也一门学问。

退让是工笔画语言的显著特点,舍弃诸多不必要元素,避免繁杂的干扰,使画面更为精简,用“此消彼长”的方式达到目的:素衬托出彩,虚衬托出实,疏衬托出密,以掷地有声的干练语言,直奔主题。

《如常 》120×63cm 2020年作 纸本
二、取舍有道

纷繁复杂的大自然呈现出无限的多样性,但在这些表象的背后却潜藏着一种有序性,对秩序感自觉的研究与运用贯穿在绘画艺术演进的历史长河中。没有秩序的画面是杂乱不堪的,但过于单纯的秩序又容易产生乏味感,难于吸引人们的注意力。这就要求画家在秩序与复杂之间寻求到一种微妙的平衡,达到“寓变化于统一之中”。

《暗香·玉佩》167×106cm 2014年作 纸本

一般情况下,在画面比例中占主导的元素确定了画面基调(统一),小部分不协调元素是画面的闪亮看点(变化)。

打个比方,管理良好的社会包括这样两类人:一是兢兢业业的老百姓,他们占大多数,确保了社会的安定团结。一是只占小部分的新闻人物(杰出人物和犯罪分子),如果放任不管,到处都是新闻人物,社会是动荡不堪的。反之,新闻人物过少,社会就是了无生气的。
《网1·秀红》 181×79cm 2020年作 纸本

我们可以用占大部分的统一元素界定画面类型。比如:一以结构区分画面。当画面框架以横线为主,称为横线构图。当画面主体面积占主导,称为满构图;当空白面积占主导,称为空构图。二以色彩区分画面。当画面色彩主要是暖色,称为暖色调。当画面以墨色和水色为主,称为淡彩等等。

《单眼皮·许浩》45×45cm 2020年作 纸本

所以,相比起耐心,工笔画家更需要敏捷的思维与果敢坚决地操控画面整体效果的能力,寻求画面各种矛盾的平衡点,诸如工与写、繁与简、虚与实、中与洋、俗与雅等等。自觉地对各种元素进行割舍与强化,使其呈现出统一的倾向,并运用对比突出重点,避免了因主次元素不分明造成的混乱琐碎,也避免了过于强调主导元素,不运用变化对比所造成的生硬单调。当所有可用语言表达出来的规律上升到高度自觉的境地,他就如同一位大将军,指挥着浩浩荡荡的千军万马,所向披靡。

更多作品欣赏

《眼波才动被人猜》 53×38cm 2020年作 纸本
《惜春春去》64×39cm 2020年作 纸本
《两小无猜 》 60×63cm 2020年作 纸本
《我就是我》  65×96cm 2020年作 纸本
《元元 》直径23cm 2009年作 纸本
《蓝精灵》 168×97cm 2012年作 纸本
《午后》166×80cm  2013年作 纸本
《成长·烦恼 》 200×90cm  2013年作 纸本
《小微》 49×45cm 2020年作 纸本
《成长.勇气》  201×93cm 2015年作 纸本
《你的天空》69×100cm  2019年作 纸本
《暗香·面纱》83×81cm  2014年作 纸本
《白月光》 80×56cm 2020年作 纸本
《溪水随君向北流》 48×47cm 2020年作 纸本
《你不孤单》87×55cm 2019年作
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