“篆法”一旦介入，隶书立马就不俗了

#13

互相揖讓，篆法猶存

在《礼器碑》中，每个字都有不同之形态， 讲究点画之相互揖让。如此，就使一个字因笔画繁 简不同而容易出现结构松散、排叠不当之现象得到 纠正，也使字之上下左右各部显得更加紧凑，浑然一体。并且，隶书是在篆书之基础上，为适应书写 便捷之需要应运而生，其对篆书进行了隶变简化， 用笔由圆转变为方折，字形由长方变为扁方，但在 《礼器碑》之笔画和部件中篆法犹存。

▽举例▽

在《礼器碑》中，“涒” 字右部“君”撇笔托起左部之三点水，使字形更为紧凑，浑然一体。“城”字左高右低，左部紧收，右部舒展，交错穿插，相揖相让，避免发生 冲突，和谐妥帖。

“初”字左部最后一点画短小，且位置偏高，使右部之撇画伸入左部；“敕”字左部最后一点画呈回收之势，给右部“力”撇画留出足够空间，避让有度，相互穿插，协调自然。

“秦”字撇、捺两笔向左右两边延伸，留有足够空间，使“禾”字不至于下坠，字形紧凑统一。“盛”字上部“成”极力向左右打开，力求给下部“皿”足够空间，且“皿”做上下夸大处理，活泼生动。

“殷”“磐”二字皆由三部分构成，均将上部左右两部紧收，再将下部填充进去。此种处理方式，使字形更为紧凑，同时密处不局促，疏处不松散，上放下收，相互避让，自然得体，揖让有度。

以上“雄”“抒”“阳”“繇”“官”“中”“韦”“五”等字，皆为《礼器碑》中带有篆书遗痕之字。“雄”字左部撇笔、“抒”字右部竖钩、“阳”字左部、“阜”“繇”字右部、“系”“官”字上部宝盖儿、“中”“韦”字“口”之用笔均明显可知从篆书出，并且“五”字结构有明显篆书痕迹。可见，在此碑中用笔及结字均沿袭篆书之法，借篆入隶，使隶书更显巧妙多变，秀逸美俏，生动活泼，增添古意。

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《礼器碑》笔法规范，法度谨严；笔画较细，不显纤弱；结字爽利，清晰劲健；章法合度，俊朗有致。

其笔法之精妙在汉碑中已达到极致，而笔画起伏变化，通篇不失和谐，有的细如发丝，但又铁画银钩，坚挺有力；有的粗如刷帚，却又韵格灵动，不显呆板。

《礼器碑》之结字宽博，有金文之庄严肃穆，斜中见正，动中寓静，意趣横生，以建立在法度基础上之变通为特点，或稳中更稳，或变中求稳，或正中见奇，或奇中寓正。其碑阳部分之章法展现和谐、端庄、秀美之特征，纵有序，横有列；字距宽，行距密。而碑阴部分之章法则纵有序，横无列；行与行之间有一定间距，字距参差不齐，动感十足，通篇自然灵动，富有生气。

通过深入解析《礼器碑》，有利于重新认识汉隶简朴多变之特色，充分领略此碑清秀刚健之意趣，并且能更加有效地避免隶书形式美之法则落入俗套。（待续）

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02、《礼器碑》：独特的方笔技法

03、《礼器碑》：独特的“灵魂”笔法

04、《礼器碑》：瘦勁如鐵，剛柔並濟

05、《礼器碑》：顿切入笔，楷法萌生

06、《礼器碑》：折法繁多，虚实相映

07、《礼器碑》：撇筆多樣，鉤筆多變

08、《礼器碑》：字取橫向，體勢奔放

09、《礼器碑》：寬博端莊，靈活多變

10、《礼器碑》：因勢賦形，出奇制勝

11、《礼器碑》：疏密相間，收放有度

12、《礼器碑》：向背分明，參差錯落

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