董其昌60岁精彩题跋：不作靓仔字！

有人问：

董其昌的题跋为何比长篇书法作品写得好？

南宗家师云：

老董的书法帖，多数是应酬之作，是靓仔字。

而他那些题画字，方为精妙。

今日鉴赏

董其昌两跋蓝瑛溪山秋色图卷

绢本设色，台北故宫博物院藏

释文：

董北苑画树，多有不作小树者，如秋山行旅是也。又有作小树，但只远望之似树，其实凭点缀以成形者。余谓此即米氏落茄之源委。盖小树最要淋漓约略，简于枝柯而繁于形影，欲如文君之眉，与黛色相参合，则是高手。

赵大年平远，写湖天淼茫之景极不俗，然不奈多皴。虽云学维，而维画正有细皴者，乃于重山叠嶂有之，赵未能尽其法也。

《中国书法》杂志曾刊载邓宝剑的文章《论董其昌的笔法观》云：

董其昌对书法的讨论见于《容台别集》与《画禅室随笔》。董氏论笔法，以正锋提笔、泯灭棱痕为要；论结字，崇尚不作正局、以奇为正；论气韵，以为“淡之玄味，必由天骨”；论通变，则倡言“妙在能合，神在能离”。所论出于自身的作书体验，亦出于对时习之矫正，于晚明书学独树一帜。...用笔要能“一转一束处皆有主宰”，转，运也，束，收也，意即一放一收皆有主宰。

这篇文章已经很深入了，但是，此论也只是以当代人的艺术观来分析董氏书法，未能深入南宗之门，终不得解也。南宗所强调的主宰，更在于“收束”这些字壳表象之前，“提”字自然也说到了关键，但具体要提的是什么？如何提？当代大多数写“靓仔字”的人肯定是不知道的，即使是学院专业派，也恐怕没几个人知晓了。心香一脉，传承有序于古老的口传手授。

虽然如此，世间还能看懂董其昌题跋精妙书法的人，也已经是此中高手了。