【做客梁庄@梁庄评诗团】14&文海诗轩传媒鉴赏
梁庄
评
诗
团
岁月，
是一首诗，
一首蕴含丰富哲理的诗，
岁月，
是一峰骆驼，
驮着无数人的梦想。
做客梁庄
诗评团
女子十二诗坊
孟海英
宝蘭
三色堇
艾院
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秦锦屏
依美
横行胭脂
依米一
刘又青
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与众不同 自然出众
鉴赏
女子十二诗坊
艾 院
作者风采
艾院，职业学校高级讲师。中华诗词学会会员，中国诗歌学会会员，上海微型小说学会会员，上海朗诵协会会员。作品散见于《诗词中国》《新民晚报》《上海诗人》等，已出版个人诗集《艾草集》《蜜语》和小说集《诗裂》。
综评
梁庄
评诗团
因为有幸遇见 一切才变得不同
一个伟大的诗人在一生的写作中，如同外科医生做手术，哪怕做了一生，每次上手术台都如履薄冰，因为，创新不容易，需要一种敢于杀死自己的力量。如果诗人，轻佻起来必将一诗无成。用鲁迅的话说，用墨水写的诗，永远没有血写的打动人心。在这个实时媒体的时代，给诗人一种速成的麻醉术，结果大部分作品变成小众的自顾，这是写作者应该留意的一个问题。
【选诗目录】
梁庄
评诗团
因为有幸遇见 一切才变得不同
立 秋
文/艾院
梁庄
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因为有幸遇见 一切才变得不同
【赏析】
我是立冬过生日，所以对节气比较敏感。我常常想，立什么不好，偏要立冬？也许，老天要让我经历一个难忘的冬天吧。中国古人的文明之一就是确立了一年二十四节气，这是农业社会的公共时钟。古人的智慧不是一个人成就的，这得益于古人坚强的沉淀与积累。战国时的宋玉在《风赋》中云：“夫风生于地，起于青蘋之末，止于草莽之间。意指风从地上产生出来，开始时先在青蘋草头上轻轻飞旋，最后会成为劲猛彪悍的大风，即是说大风是自小风发展而来，大思潮也是从微细不易察觉之处发源。
梁庄
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因为有幸遇见 一切才变得不同
如果秋是一个人，他就一个是个诗人，一个心里装着大海的苦涩的诗人。“这个季节，我似笼中鸟/守望飘洋过海的云朵/还是归不去。一别故乡/大半年”。诗人通过一场雨做引，引入到故乡，从故乡到故人，通过与秋的对话，倾吐无法言表的相思之苦。相思未必止于相思，也是对人生易老天难老，人间有情雨无情的感叹。
诗人的收笔难度很大，易放难收。很多人起笔写得风生水起，最后是水波不兴。毛泽东在《忆秦娥·娄山关》的收笔“苍山如海，残阳如血。”一直认为很高妙！余味无穷。怎么才能余味无穷，就是什么具体的都不说，让天地万物替你说。“只来呼应几重思绪/蒹葭复苍苍，梧桐叶将黄/一个南方一个北方/谁还在水一方”。艾院就是把无法名状的秋交给蒹葭苍苍和将黄的梧桐叶。等待，就像鲁迅说的，不是爆发，就是死亡。秋，就是人生的两难。
横行胭脂
作者风采
横行胭脂，原名张新艳。七十年代生于湖北天门，现居陕西西安。陕西省文学院签约作家。中国诗歌学会理事。参加诗刊社第25届青春诗会。获《诗选刊》2010·中国年度先锋诗歌奖、宁夏首届黄河金岸诗歌节一等奖、第三届柳青文学奖、西安市骨干艺术家奖、陕西省优秀签约作家奖。诗集《这一刻美而坚韧》入选“21世纪文学之星丛书”2011年卷。
综评
梁庄
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因为有幸遇见 一切才变得不同
如果说到当代有一个懂西安也写好西安的诗人，我觉得应该就是横行胭脂。西安是一个人文荟萃的地方，高校林立，人杰地灵。如果扳着手指头数诗人，那可是一大把一大把数不完。横行胭脂被引进到陕西，足以说明她才华的锐利。她诗歌的语言极富于质感，在语言搭配陌生化上的表现具有代表性，善于从本质上解构事物并建立联系，表现出事物本身的深刻性。当她说秦岭或者渭河的时候，就如同孟德尔说果蝇，能说到基因的本质，而不是山峰或者树木等表皮。她对事对人本质的达炼，具有很强烈深刻的悟性和灵性，是完全高于生活自身的朴素美。
横行胭脂在诗歌上不跟风的任性，以及写作上对朴素的原生态趣味的坚持，都赋予诗歌一种鲜活跳动的力量。也许，对时代而言，并不需要什么大诗人，而是需要真性情写作的诗人。她写作的时候，只一味的真下去，有种准备犯错误的故意，语言和诗意的劲道有时候就是在这种故意中创造出来。
梁庄
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矛盾体的抒情
文/横行胭脂
【赏析】
如果我们不是出于必需，我们却选择了诗，这确实是一件奢侈的事。诗人为什么写诗？人类的精神需要出口，一部分人选择了诗，如此而已。“我写下露珠的短暂/关于对昨天的抱怨，就凝结在那一滴水上/我写下空间的幽深/彷徨、苦闷、焦虑扩散到四面八方/我写下我的倔强和固执/敲钟人的眼神那么犹疑”。我写下的文字和我做的事情为什么有着巨大的矛盾？我为什么深陷矛盾而一再坚持？这就是钱钟书说的围城，我们并不了解自己，我们没有拒绝体验冲动的定力，我们通过矛盾更全面的了解了自己。我们写下的文字简洁干脆，有着充分的抒情和写意，就像水漂，浮光掠影，但现实充满了致命的无可奈何的粘稠，剪不断，理还乱，越理越乱。
梁庄
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因为有幸遇见 一切才变得不同
在逻辑之外让剧情反转，这是横行胭脂长期坚持的写作路线，也惟其如此，才让她的写作有独一无二的质感。她生活在她创造的世界，她的诗歌也是。“假如月亮失踪，我还有萤火虫/荒原和暴雨只会平添时光的惆怅/而我恰恰，暗自接应了这两种事物”。在陈列矛盾体的时候，就像陈列麻将，她在里面会夹杂一块腊肉，这也是她得以发现自己抒情矛盾的原因，她总是在同一性中跑出意外。萤火虫抵消月亮的失踪，荒原和暴雨就像时间和空间，它们在各自的世界却被抒情统一在时光中。如此不着边际的统一成为我们被允许的抒情，也许并不和谐，充满矛盾，抒情的矛盾正是天赋自由的高贵。请让我矛盾一会吧，这是多么惬意的舒适。
这时候，诗也进入到矛盾的两难中，如果没有总结，这首诗就失败了，就是单纯透顶的抒情；如果总结，也往往出力不讨好。谁见过诗需要总结，所以，这个总结是矛盾的。“作为矛盾体，既有矛的任性，又有盾的躲闪/我是书生，也是剑客/我有孤注一掷的深情/也躲避孤注一掷的危险”。我觉得这个总结，只是需要而已，既没有升华，也没有堕落。一个机会主义的诗人，为自己的任性做结。一头机会主义的鹰站在那里，不知道它是不是真的准备飞，飞与不飞都是任性。
生命是一条复线，这是古人较少提及的。我们古人的修身齐家，或者为民请命，为天地立心，都是阳光的部分。而时不利兮骓不逝，虞姬虞姬奈若何？却是月光的部分。我想起黄家驹的歌“原谅我这一生不羁放纵爱自由/也会怕有一天会跌倒/被弃了理想谁人都可以/那会怕有一天只你共我”。谁不是凡夫俗子，谁不是血肉之躯，谁不是尴尴尬尬地过一生。抒情无限豪迈，现实从头再来。不确定的沧桑，和道不明的悲催，这就是横行胭脂招牌式的深刻。
衣米一
作者风采
综评
剥的艺术，包括急停和转身，这是衣米一的形式特点，我记得迈克·杰克逊就是这样玩的。这是诗歌建筑美、音韵美之外的舞蹈美。诗歌就是这样，如果你不足够优秀，你至少得足够陌生，艺术如果想碰瓷都是徒劳得无效。那些在诗歌中制造陌生的人都是孜孜以求的诗人，都是值得尊敬和期待的，下一个永远是最可爱的一个。衣米一在找形象上是很用心的，形象找对了，一首诗就成功了一半。而丰沛的形象，绝大部分是来源于大自然，这是现代诗人尤其缺乏的，越来越多的诗人更愿意生活在虚拟的世界，这是诗歌的悲剧，也是诗人的悲剧。道法自然，对诗歌，其实也是适用的。
梁庄
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因为有幸遇见 一切才变得不同
萤火虫
梁庄
评诗团
因为有幸遇见 一切才变得不同
【赏析】
生命的卑微需要一些温暖，弱小的世界需要一点光明，世界最大的仁慈就是可以给我们这一切！“小时候，能够发亮的虫子/我都以为是萤火虫/满天的星星，我都以为是萤火虫”。萤火虫，在都市中是极少存在的，它身上的磷来自于动物的尸体。萤火虫腹部的末端内有许多含磷的发光质及发光酵素，所以可以产生极微弱的光亮，用于求偶、警戒、诱捕以及彼此沟通的手段。这种微弱的力量正如生活在红尘中的小老百姓。
能够发亮的事物都是萤火虫，这是一种错觉，也是朴素的真理。这个真理从“发亮的虫子”推演到“发亮的事物”，从具象到抽象，诗意进了一层，深度也进了一层。萤火虫如果能住进事物的内部，这只“萤火虫”一定不是小时候那只小小的虫子了，它已被赋予更广阔、更深刻的意义，就是红尘中微小的善意。《三国志·蜀书·先主传》中，刘备临终之前给刘禅的遗训说：“勿以善小而不为，勿以恶小而为之。”善小，就是萤火虫。每种温暖的事物，都包含着微小的善意，就像心里驻着一个萤火虫。把善具象成一只小小的萤火虫，是这首诗最核心的价值要素。
梁庄
评诗团
因为有幸遇见 一切才变得不同
萤火虫和生活中的善意一样，需要近距离的观察，识人认事，就是邓小平说的“实事求是，看上去简单，其实恰恰最不简单，我们总是在这些方面摔跟头，一个国家，一个民族也是一样的。” “我把萤火虫/装进玻璃瓶”，以一种孩子的童趣，重温一种感受：“于是，我走到哪里，它就亮到哪里/我走到哪里，就有一条光明的路延伸到哪里”。一条光明的路”原来这样顺理成章，真可谓大道至简。价值提醒显得润物细无声，入心入味。
如果止于此，只是一个小二楼，没有塔的那种节节高的挺拔。所以诗人通过叩问灵魂，揭示人性慈悲的修为，如何让灵魂在黑暗里闪光。诗人“喜欢坐在不明亮的位置”，这种眼睛向下的勇气，那种深昧疾苦的通灵遭遇，让“灵魂总是在不太明亮的地方出场/萤火虫总是在不太明亮的时候闪烁”。在民间传说中，萤火虫是一些不散的冤魂，总在夜里寻找申诉。诗人在这首诗中，让具象与抽象相互映射，让灵魂像萤火虫一样在黑暗里闪烁，照亮自己，也给他人照一条光明的路。
萤火虫的意象成为一种驻在灵魂里微小的善意，这也是善存在的环境，不是锦上添花，而是雪中送炭。越黑暗的地方，越需要光明，越需要我们拿出人性的光亮照亮别人，在万家灯火的辉煌之处，我们只有祝福，我们的光也隐遁在红尘中，和其光，同其尘，不张扬，不亢奋。意象集中、简明，堆磊和推进循序渐进，杂以童趣，让整首诗富于哲性而不造作生硬，价值深挖的程度和环境渲染的到位互为表里，让诗能够立起来，飞起来。
作者风采
梁庄，男，本名张文渊，生于68年，陕西西安人，居深圳。曾长期服务于华为公司，后自主创业。有多年收藏经验和大量藏品，曾为文化旅游部培训艺术品交易员。大学时开始发表作品，作品选入多种选本，参加编辑了《中国韵律诗歌旗帜卷》，主编《诗度360》，著有现代诗集《被放逐的诗魂》《绝对硬度》《荣誉校长》等，著有大量的诗歌评论，独树一帜，自成体系。策划多次大型书系的出版和文化活动，产生广泛的影响，是具有代表性的文化学者之一。
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因为有幸遇见 一切才变得不同
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