【乐评】西本智实的背影
♫有次朋友圈有位朋友推荐日本女指挥家西本智实音乐作品，我便搜寻了所有相关视频在线观看，颇为这位女指挥家的艺术魅力所折服。
¶ 我和一位年轻朋友争论这样一个问题：是否一定需要具备专门知识才能欣赏音乐？我的答案是否定的。早年我就爱好音乐欣赏了，但是我既不懂乐谱，更不懂乐器，唱歌五音不全，演奏一窍不通，十足一个乐盲。然而这不妨碍我对于音乐的热爱。记得我在中学工作期间，住在教师宿舍楼里，搁着一台盒式磁带录音机，买了一套贝多芬交响乐全集，经常从贝一到贝九循环播放，激动起来，音量调到最大，震得整楼不得安宁，闹得邻居敲门抗议。至于音乐知识，我就读过一本《西方音乐史》，大致知道哪个年代哪个国家出过哪位音乐家及其代表作而已！诚然，在相当一段时期里，我对于音乐的欣赏是有所选择的：爱西洋音乐甚于爱民族音乐，爱古典音乐甚于爱现代音乐。我总认为民族音乐不如西洋音乐有力，而现代音乐又不如古典音乐有序。我很难摆脱对于力量和秩序的审美偏爱，这是应该检讨的，现在也在改正之中。
♪如果我在年轻时曾真实崇拜过一个人，那就是贝多芬。罗曼·罗兰《贝多芬传》（傅雷译本），是我阅读最多和印象最深的一本书。这本小册子可谓字字珠玑。我曾观看过一部贝多芬传记片，记得片首引用罗曼·罗兰一句话：我只崇拜上帝和贝多芬！我在转述这段话时，跟学生说：我不崇拜上帝，但我却崇拜贝多芬！夜晚独自一人，我时常被《悲怆》《月光》两部奏鸣曲所打动。虽然公认《热情》是贝多芬最伟大的一部奏鸣曲，但是对我个人而言，感人至深的是《悲怆》和《月光》。贝多芬九部交响曲里面，尤以《英雄》《命运》《田园》《合唱》四部最为著名。每当人生遭遇挫折，《英雄》《命运》都能赋予我们担当患难，无所畏惧的信心和勇气；而《田园》则如同一次精神洗礼，如沐春风，如浴春雨；至于《合唱》，公认是贝多芬最伟大的一部交响曲，按照罗曼·罗兰说法，这是“用痛苦换来的欢乐”，是“乐圣”路德维希·范·贝多芬苦难而又伟大一生的光辉写照。欢乐女神自天而降，普世主义光芒四射。其中第四乐章最后部分是席勒作词、贝多芬谱曲的《欢乐颂》，现为欧洲联盟盟歌和欧洲委员会会歌。我不知道究竟是因热爱一个人而热爱他的作品，还是因热爱他的作品而热爱这个人。但是仅就贝多芬而言，他的作品无疑就是他的人格写照：人如其乐，乐如其人。
♬我欣赏的贝多芬交响乐是卡拉扬指挥、柏林爱乐乐团演奏版。迄今为止，卡拉扬是公认最伟大的指挥家。小泽征尔可以并列。乐团首推柏林爱乐和维也纳爱乐。指挥家是乐团的灵魂，在作曲家后，他应该赋予交响乐作品以自己鲜明的个性。这似乎又是一个男人占据上风、女人甘拜下风的职业。直到女指挥家西本智实闪亮登场，别开生面。
§查询一下百度百科：西本智实（Tomomi Nishimoto），1970年生，大阪市人。年幼学习古典芭蕾和钢琴。大阪音乐大学作曲科毕业，留学俄罗斯国立圣彼德堡音乐学院。2007年获选为瑞士达沃斯世界经济论坛“全球青年领袖人物”。
¶今年6月23日，我第一次到国家大剧院音乐厅去听一场音乐会，就是冲着西本智实去的。整个音乐厅虽然不到座无虚席地步，但也所差无几。估计听众都是冲着西本智实去的。音乐会从头到尾的焦点人物无疑是这位女指挥家。在池座里，绝大部分时间只能看见她的背影，早知如此，不如选择楼座面对她的位置。
♭当2016年西本智实在中国大陆首秀（北京大学百年讲堂）时，网上有评论称：始于颜值，终于才华。亲临其境，所言不虚。虽然人到中年，这位女指挥家依然帅气十足，短发、平胸、近于中性打扮：集女性优柔气质与男性刚劲风格于一身，合芭蕾舞造型与交响乐气势于一体。相比卡拉扬和小泽征尔，已是各有千秋。毕竟卡拉扬和小泽征尔难以超越。下面是我给三位指挥家的一字评：
卡拉扬——酷
小泽征尔——魔
西本智实——帅
♬上半场演奏的是一部中国交响序曲和一部日本交响第三乐章、终曲，非常完美。中场休息感慨：最美人生不过将美永留世间。下半场演奏的是贝多芬d小调第九交响曲“合唱”作品125号，这与上面两曲不同，因为听过多遍，有了比较，感觉便有不同。从一个外行资深人士视角来评论，我以为指挥家自始至终依然是完美的。倒是乐团和合唱团（包括四位领唱）配不上她。
♪散场回家进学校门，一路听见一位女同学绘声绘色跟男朋友描述演出场面：一曲终了，听众依依不舍，指挥、领唱再三谢幕，听众鼓掌喝彩。在描述这些情景后，这位女同学跟男朋友高叫一声：她是女的！她说：这是她一生中第二次最激动人心的时刻了！我倒是没有她这种感觉。但也欣慰于高雅艺术征服人心的魅力。
♫正常推算，女指挥家西本智实应该还有近三十年指挥生涯。她的声名还会更加炫耀，演绎人生和艺术的精彩。我祝福她：作为音乐星空中的一颗璀璨明星，与月齐光，与日争辉。
✪本次推送 | 田真
筑土为坛