冬天东北的夜里读《春夜》
如果没有齐帆齐老师，恐怕我没有机会很快拿到这本书。
如果没有她，恐怕我也不会读完这本书，并且写下对这本书的评论！
《春夜》
---宋·王安石
金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏干。
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
王安石先生笔下的春夜如此迷人，那么蔡骏先生笔下的《春夜》会写成什么样子呢？
一、初识蔡骏
蔡骏，1978年12月23日出生于上海市，中国悬疑作家，中国作家协会会员。
22岁开始发表小说，此后连续9年保持中国悬疑小说最高畅销纪录。已出版中长篇小说20多部，蔡骏系列悬疑小说销量已突破1000万册。蔡骏写作流派属于传统悬疑，擅长制作恐怖气氛。
他的代表作品有《病毒》《诅咒》《猫眼》《神在看着你》《夜半笛声》《幽灵客栈》《荒村公寓》《地狱的第19层》《荒村归来》《玛格丽特的秘密》《旋转门》《蝴蝶公墓》《天机》《人间》《谋杀似水年华》《地狱变》《生死河》《偷窥一百二十天》《最漫长的那一夜》《最漫长的那一夜·第2季》《宛如昨日》。
2014年，出席游族影业成立暨2015发布会。2018年6月14日，荣获首届梁羽生文学奖杰出贡献奖。
大概是在我上大学的时候，看到同学手中拿着一本书《地狱十九层》，瞬间引起了我浓厚的兴趣，于是乎，我开始关注了这位中国的悬疑作家写下的一本本悬疑小说。当我去年年底拿到这本《春夜》的时候，迫不及待开始阅读，说实话，刚开始我根本就读不下来！倒也不是说这本小说多么的晦涩难懂！只是小说中大量的吴侬软语，就算我在上海呆过一段时间，就算我的朋友是苏州人，就算她们跟我聊天的时候也会偶尔说扬州话！就算我爱听评弹！
可是我依然看不懂甚至读不下来！
2000年的时候，我还只是个土鳖的高中生，躲在偏远的黑龙江某座以石油出名的城市中读书，根本接触不到电脑、网络！那个年代的我接触最多的还是杂志，《当代》这本杂志上，蔡骏老师赢了个新人奖！然后我就开始记住了这位算是半个老乡的名字！
二、搜索枯肠也想不明白的
文本第八章《重逢》有一段小说里的“蔡骏”关于写《春夜》一些说明:
“我开始写一本新书，关于春夜，关于春申厂，关于我爸爸，关于厂长，关于小荷，最要紧的，关于张海。白天我在公司，每日开不光的剧本会。夜里，我蹲了电脑前写小说。二十年前学的电报码，如今基本忘记光，只好用拼音输入法。我用了不少上海话，比方‘事体’‘困觉’‘清爽’等吴语词，文言文里也有，五四时期亦有，鲁迅先生，茅盾先生都用过，自能入白话小说。但不用‘侬’‘阿拉’‘白相’‘结棍’等，因怕北方读者不懂，并在普通话中有一一对应的‘你’‘我们’‘玩耍’‘厉害’。或用相近发音代替，比如‘辰光’就用‘时光’，一目了然，且有古意。还有一大变化，老早我欢喜写长句子，现在这篇小说呢，改成短句子，三个字，逗号，四个字，逗号，甚至一两个字，标点符号之间，鲜有超过七八字的。本书通篇，皆是第一人称，看似便当，实则难写。毕竟不是写我一个人，而是一群人，有老有少，有男有女，尤其一个张海，神龙见首不见尾，总是云里雾里。要是第三人称，上帝视角，从洪太尉讲到高俅，从高俅讲到王进，从王进讲到史进，从史进讲到鲁提辖打死镇关西，又从花和尚倒拔垂杨柳讲到林冲夜奔，再到雪夜上梁山，就像一幕滑稽戏，各自粉墨登场，众声喧哗，闹闹忙忙。但我偏偏不唱滑稽戏，而是要唱独角戏，自说自话，像张海一个人唱‘金陵塔，塔金陵，金陵宝塔第一层，一层宝塔有四只角，四只角上有金铃，风吹金铃旺旺响，雨打金铃唧呤又唧呤……’。再讲故事，悬疑方面，跟我老早小说不好比，但又保留厂长悬念，张海命运悬念，至今还是未知数。推理破案呢，倒是有1990年春申厂的凶杀案，直到神探亨特烧成灰，建军哥哥之死，还是无头悬案。还有一点，这只漫长故事，大半皆是真的，事体是真的，心情是真的，欲望是真的，我也是真的，还有我一家门，从我爸爸直到我儿子，统统是真的。真归真，却不是非虚构，而是如假包换的虚构。最后这句，好像自相矛盾，有语病，无所谓。”
金陵塔这个唱段我一看就想起了经典的相声灌口--玲珑塔，西河大鼓可是有人唱过。快板也是很多人都表演过！也许是我孤陋寡闻！委实没听过金陵塔！
当初看到书旗上写着具有被“托梦”能力的少年，能让万物死而复生的男人。我就开始了崩溃了。想是小说中的“我”难道跟我本人一样具有通灵的本事嘛？如果有这样的能力那么春申长的凶杀案，建军之死就不可能午时无头悬案呐！不是能让万物死而复生咩？那让建军哥哥活过来啊？
可是无头悬案还是发生了！到了最后也始终没看到究竟是谁因为什么杀死了工程师王建军！白白浪费了我的感情！好崩溃！到底是谁写的这书旗！真是悲哀！！
蔡骏先生说：“这只漫长故事，大半皆是真的，事体是真的，心情是真的，欲望是真的，我也是真的，还有我一家门，从我爸爸直到我儿子，统统是真的。真归真，却不是非虚构，而是如假包换的虚构。”
蔡骏先生对小说的性质一直分的很清，小说就是虚构的。他在《最漫长的那一夜》中说，“这些年，大家都在说‘非虚构’，什么是‘非虚构’？这个世界上没有非虚构。我们在电视上看到的新闻，网络上的明星八卦，大家亲眼目睹的事件，乃至夫妻间的日常生活，恐怕都没有百分之百的‘非虚构’。所以，‘非虚构’是一个伪命题，用小说来写‘非虚构’，差不多也相当于用‘非虚构’来写小说。
真实是一种力量，虚构同样也是一种力量，这是蔡骏先生的文学观念。有人将蔡骏先生这本《春夜》定性为“半自传体”，其实是不对的。小说的世界没有自传这回事，自传必须是真实的，是历史学的一种书写。在小说的世界里，小说里面的真实与现实层面出现类似是基于“虚构”本身而作的真实，是一种虚构的风格而并非是性质的改变。这也是我想不明白的点。
三、想不明白的短句子
“神探亨特虽无手枪，却有手铐电棍，几番擒获梁上君子……继续跟小偷家族斗智斗勇，落了他手里的犯罪分子，没五百童男童女，也有斯巴达三百勇士。” 呃，徐福跟斯巴达勇士有什么关系么？还是一种新颖的写作手法呢？拿着小本本记下来！确实见所未见！
“红与黑桑塔纳，白颜色宝马X5，两根搭电线，好似两条舌头，法式舌吻，浪漫交关。我爸爸一声令下，X5点火启动，开始对红与黑充电，一如杨过对小龙女赤膊疗伤，幸好此地并无尹志平。”
赤膊疗伤，难道是把电线外边包裹住的皮扒掉了么？此地并无尹志平，轿车电瓶搭线打火，难道要用第三根？
可能我太过浅薄，读书不多，小学上了两天赶上大礼拜了！就小本毕业！真的是不明白！
要不是看了蔡骏老师写的《春夜》，我甚至都不知道自己原来是文盲！
爿这个字的用法我都不知道，就好像糸这个字当初我根本就不认识不会读，但是蔡骏老师就用的很好呢！一爿厂！才晓得。唔，原谅是个量词！
当我看到蔡骏先生写“张海调到六档冲刺”的时候，我突然懵了！咦？轿车也会有六档位咩？我只记得我学习大车的时候才有呀！常识性的错误？？不懂！
还有我一个多星期也没弄明白的比喻
“冉阿让因祸得福，去了私人老板修车行，诊断汽车疑难杂症，如扁鹊华佗诊断蔡桓公曹操，手到擒来，药到病除，每月可赚三千大洋。”
扁鹊见蔡桓公这篇古文中，好像扁鹊没治好蔡桓公呢；华佗大夫没把曹操的脑瓜子疼的毛病治好！那么手到擒来，药到病除这是骂谁呢？
“雪停，月亮出来，像一只心脏，刚挖出来，涂了金颜色油漆，吊了云端，以儆效尤。” “月亮，大得简直不像话，像一只脸盆，吊了头顶，随时跌落，杠头开花。” 这是比喻什么呀！我是没看懂！
当然 There are a thousand Hamlets in a thousand people's eyes 。莎士比亚老师说的原话，可不是我说的哟，其实我想吐槽的还有很多很多！
我窃以为，蔡骏先生，如此知名地作家，写的东西当然是我等粗俗不堪小市民无法理解的，但好的文学小说不是应该让普罗大众都能读的明白嘛？
四、到底是守旧还是改变？
这部《春夜》有着宏观叙事视野，如“春申厂”变迁前后跨越七十年；建军谋杀案时叙近三十年；寻找厂长空间跨越从中国上海到甘肃、法国巴黎。《春夜》故事里的人是一群拎不清的人，稀里糊涂。他们都重情重义，厂子被推倒了，守护他们的撒切尔夫人也为之殉身。这样的情节、情意似乎不应该出现在上海的叙事故事里。我不会知道蔡骏先生的真实想法，或许是在试图重新叙述他那一代人和他的父辈，那代上海人的精神面貌。有血有肉，不同于张爱玲那代人的叙事。
失业、下岗、就是创业，经历离婚，出轨偷情，诈骗谋杀。这已经是烂大街的文学故事了。 但是好像绝大多数的都市小说无外乎都是写这样的设定吧！
参考蔡骏老师之前的作品来看，《春夜》的风格变了。在以往的作品中，谜团是故事的核心部分。《春夜》当然也有谜团，但《春夜》的谜团和荒村系列，《天机》系列的谜团不一样。《春夜》的谜团更多是人物的命运，而并非具体的事件，甚至他的谜团是未知的，不可解的。
改变自己的文学风格，这对蔡骏老师来讲是危险的一次尝试。他可能会失去一部分被他悬疑风格吸引而来的读者，更有可能得罪那些“死忠粉”。类型作家的成熟其实就是去掉“类型称号”。
小说当然不是对真实的重现，如果说小说是为了再现生活的真实，那大家又何必浪费时间去读小说，自己过好自己的生活不就行了吗？文学改造生活。文学拥有发现我们日常生活中没有注意到的情感和人事，它一直有着生活中复杂的一面。《春夜》整个故事，如果单纯作为都市故事来说，勉强合格，毕竟有未解的谋杀案，张海那传奇的西方之旅，这些也还算谈资。
我期待蔡骏先生的下一部作品。