女中音与京剧青衣程派唱法的 比较

（刘菁菁 长春师范大学音乐学院）

京剧的发声是以行当来划分的 , 每个 行当中又分有不同派别 , 其派别的演唱风格也不尽相同 。美声唱法是 以音域来 划分的 , 根据 不同的音域 分为女 高音 、 女 中音 、 男 高音 、 男 中音 、 男低音 。京剧青衣 行当中程派 的演 唱特 点与 女中音 的 演唱特点有 很多共同之处 , 因此选择两者加 以比较 。

一 、 呼吸的比较

“ 气息 ” , 作为 女中音 唱法 的根基 , 是 女中音唱法发声 的 动力 。在 中国 , 古人云 “ 善歌者必先调其气 ” 。由此可 以看出 , 中西方对 于呼吸的认 识具有同样 的认识 。

1、 正确的呼吸来源于 良好的歌唱状态与站姿

好的歌 唱状态便 是兴奋的状态 。兴奋 的歌 唱状态表现为 眼 眉是抬起 的 , 眼 睛是微 瞪的 , 鼻孔是打开 的 , 口 腔 中软鳄 是抬起的 , 牙 关是打开 的 , 舌头是放松 的 。良好 的歌唱状态 直接影响着 歌唱的效 果 。

正确的站姿决定着女中音 唱法 的正确运用 , 从而获得 良 好的声音 。正确的歌 唱站姿表现为身体 自然直立 , 可 以用 “ 顶 天立地 ” 四个 字来形 容 , 将 自己 的身体无 限延长 。头部主要 是各个器 官的状态 , 前面 己 经提到 。肩要 自然下垂并打 开 , 然而肩打开 的程 度不能大 , 过度 打开肩膀 将导致肩膀僵硬 , 表 现为肩脚 骨的肌 肉是僵硬 的 , 自然打开肩膀 时肩脚骨 的肌 肉是松弛的 。腰椎是 直立 的 。腿是直立 的 。双脚是微微岔开 的 。错误的站姿表现 为仰 头歌 唱 、 伸脖子歌唱 、 挺 肚子歌唱 、 夹肩 、 躬腰或弯着腿歌唱 。站立练习 是京剧基本功的第 一步 。程 派训练站 功的 口诀 为 “ 头顶虚空 、 两肩放松 、 四肢平 衡 、 全凭腰 眼 ” , 意思为头 部不可 以随便晃动 , 头顶像 顶着瓷器 一样 , 而走起 路来 却轻盈 。双肩要 自然放松 , 手脚要配合协 调 , 腰要立住 。由此可见 , 程派站姿 与女 中音歌唱站姿基本 相似 。然而在 京剧中 , 由于角色 的表演 需要 , 演员们在演唱 中采取站姿 唱 、 坐姿 唱 、 边走边 唱 、 边打边唱均不影响其声 音效果 。这便 体现 出演 员们极深 的气 息功底一一随时调整气 息 以便适应 变换的各 种姿 势 , 这是歌 唱的一大难 点 , 值得我 们进一步研 究 。

2、 呼吸方式的 比较

呼吸方 式大体分 为三 种 , 将气息 吸到胸腔 、 将气息吸到腹腔 以及将气 息联合吸 到胸腹腔 当中 。无论是哪一种呼吸方 式 , 他们 的最大 区别在于吸气尺度 的深浅 。将气息吸入腹腔 为深 呼吸 , 以这种方式 呼吸所歌唱 出的声音较浑厚有力 , 更 适合运用 到歌 唱当中 。将气息吸入到胸腔为浅 呼吸 , 以这种 呼吸方式所表达 出的音色较薄 , 较清脆 。

美 声女 中音 唱法与 京剧青 衣程派 唱法 的呼 吸方式均 为 胸腹 式联合 呼吸 。在女 中音唱法 中对于胸腹式联合呼吸 的运 用可 以有效地表达 出浑 厚饱满 的声音 。胸腹式联合呼吸 的方 法在程派 唱法 中也得到 良好 的应用 。程砚秋先生在谈及呼吸 方法 时 , 主张根据剧情 、 旋律 需要吸足一满 口 气时 , 应当把 前面 的一 口气全部松掉 , 这样才能保证该乐句 的深吸气 , 以 便演 唱出最佳效果 。若 吸气吸 的不充分 , 则演唱 出的声音不 够完美 。若吸气吸得过多 , 多余的气息将影 响下一句 的呼吸 , 以至 于影 响演 唱效果 。这与女 中音 的呼吸方式是一致 的 。吸 气后 , 气息保持在腹腔 中 , 但不僵硬 , 双肩 自然放松 以确保 胸腔 的 自然松 弛状态 , 这样才能做到吸气深 。高音时 , 气息 下沉 , 低音时 , 气息在胸腔呈现 的效果要更为 明显 。这样便 产生 了声音 圆润 的歌唱效果 , 同时这也是程派 的独特之美 。

3、呼吸运用的比较

女中音 唱法注 重气 与声 的 良好 结合 , 讲 究歌 唱 的流 畅 性 , 在歌唱一段较长 的旋律时 , 讲究均匀地控制好气息 , 以 便把该段旋律完成 的 自然 、 轻松 、 连贯 、 通畅 , 我们通常称 之 为 “ 咏唱 ” 。而程派注重 气与字和气 与情 的 良好 结合 , 它 不像 女中音唱法那样注重声音 的贯通 , 而更多注重气息与字 音 、 情感之 间的关系 。它是 由京剧 中的 “ 吟唱 ” 演变而来 。

4、 换气的比较

美声 女中音唱法在歌唱作 品时 , 特别是意大利作 品一般 一句 乐句都 比较长 , 讲究换气不破坏乐句 的完整性 。这一点 在 中国作 品中有显著 的体现 , 基本上在乐句 的结尾处进行换 气 。而程派唱法在演唱作 品时换气 的点 比较多 。通常会 出现 在 一个 词之 间换气 , 或在一个字 上多次换 气 。与之相 比较 , 美声 女中音唱法更强调声音 的统一性 , 它会依据歌词 的内容 与情感 的表达进行有 目的的偷气和换气 。

由此可见 , 程派青衣唱法与女 中音唱法 的呼吸方式均为 胸腹 式联合 呼吸 , 均把 呼吸 的技巧作为演唱 的基础 。在呼吸 尺度上讲 究以腰腹部为支撑 点的深 呼吸 , 而在运用上女 中音 采用不破坏乐句完整性 的 “ 咏唱 ” 方式 , 而程 派采 用 “ 吟唱 ” 的方 式 , 通常旋律较短 , 换气通常在一个词之间 , 这也突 出 了程派演 唱抑扬顿挫 的独特之美 。

二 、 共鸣 的比较

构成歌唱 的声音 , 单凭声带独 自发 出的声音是远远达不 到歌 唱效果 的 。要使 得声 音得到扩大 和美化 , 就 需借助共 鸣腔体 得 以实现 , 从而构成歌唱 的声音效果 。歌唱 中的音量与音色等效果也正 是 由于歌 唱者在 发声 过程 中对 共鸣腔 体应 用 的好 与坏所 决 定的 。美声女 中音 的共 鸣腔体可分为头腔共鸣 、 口 腔共鸣和 胸腔共鸣 。无论是美声唱法 中的女 中音还是京剧青衣程派唱 法 , 共鸣腔 的运用起到很大作用 。它们 的不 同之处在于各共 鸣腔所运用 的比例不 同 。沈湘先生 曾指 出美声唱法在歌唱过 程 中应利用所有 的腔体 , 而在这基础上 , 根据音 的高低不 同 , 而偏重于某部 的共鸣腔应用 的多一些 。我们在歌唱 中所发 出 的真假声 , 就是 由共鸣腔 比例决定 的 。如女 中音在歌唱高音时 , 更注重头腔 的应用 , 而 口 腔与胸腔应用 的比例稍小 同 样在 歌 唱低音 时 , 更加注 重胸 腔 的应 用 。由此我们 听到 的 女中音 的声音是 圆润 丰满 、 宽 厚有力 的 , 如 同金属 般具有 极 强 的穿透力 。女 中音在 处理 高音 时 , 声音 通过头腔 震动 的共鸣传达 , 声音 从头部的后上 方反射 到前方并 以 “ 抛物线 ” 状 的方 向传达 出来 , 这种高位置 的唱法是 美声 唱法 的精髓所 在 。京 剧青 衣程派 讲究 “ 贯顶 、 中松 、 气沉 ' , 。这里所说 的 “ 贯顶 ' , , 便是美声 女中音唱法 中的头腔 共鸣 。“ 中松 ” 在 女 中音唱法 中我们称之为肩部放松 。当然 “ 气沉 ” 也不难理解 , 即女 中音 唱法 的气 息下沉 。程 派唱法 的最大 特 点便是 “ 脑 后音 ” , 这可 以看 出程派在 演唱过程 中更加注 重头腔共鸣 的 应用 。而程砚秋演唱声音在共鸣腔 的运用强弱变化较大 。

总之 , 无论是哪一种唱法 , 共鸣腔都 发挥 着至 关重要 的 作用 。头腔共鸣可 以增大音量 , 令声音传达远方 口腔共 鸣 可 以令 声音更加 明亮甜美 胸腔共 鸣可 以令声音 结实有力 。美 声女 中音唱法 的头腔 共鸣使 得声音 由脑后 上方反 射到前 方 的方法 , 与京剧 青衣程 派 “ 脑 后音 ” 的共 鸣运用 极其相 似 。但 美声 女 中音 唱法 与京剧青 衣程 派唱法在 演 唱效果上 存在 差异 。女 中音 唱法 强调各 个共 鸣腔贯 穿于歌 唱 中 , 随 着音高 的递增 , 头腔 共鸣将 发挥 巨大作用 。程派唱法则不 同 , 它所表现 出的音乐更具个性化 , 形成独特 的演唱风格 。

三 、 发声技巧的 比较

1、 真假声的应用

我们在评定歌唱者声音是否美好时 , 通常 以 “ 圆润 、 明 亮 、 自如 、 通 畅 ” 来形容 。对 于发 声技 术应用 的是 否 良好 直 接影 响着歌 唱的音 响效果 。一个成 熟 的歌 唱者在 演唱过 程 中能够 很好地 将真声 与假声 相结合 。真假 声在程 派艺术 中称为 “ 大小嗓 ” 。大嗓又 称真嗓 、 本 嗓 。基 于人真实 的说 话声音 , 主要是声带振动 引起的发 声 , 因此在 民间又称真嗓 。小嗓在京剧 中又称细嗓 、 二本嗓 。它 的音 色与人平 时说话声 音截然不 同 , 因此又称假嗓 。这 种声 音是 由人 体内气流振动 声带边缘而发 出的声音 。美声唱法女中音 与京剧程 派唱法均 要求真假声 的有机结合 , 以形成不明显的换声分界效果 , 令 听者察 觉不到音色 的变化为好 。沈湘 先生 曾说 “ 任何好 的 唱法 , 包括美 声唱法 , 西欧传统唱法 , 以及 中国的传统唱法 、 地方戏 , 在世界各地 的好唱法都是混声的 , 只是混 的比例不 一样 。” 女 中音 唱法在 中低 声区利用真声 的成 分 比较多 , 高 声 区利用假声 的成分逐渐增多 , 声 音圆润流 畅 、 结实而松弛 。程 派唱法 中低声 区假声 应用 的 比例较 多 , 这样 完美 的遮盖 了换声 点 , 令观众 误认为 京剧 程派 唱法是纯 假声 的 、 不 需 要 换声 的 。程 派 的这种真 假声 结合 的精 湛技 巧是值 得女 中 音唱法表演借鉴 的 。

2、女中音声 音的连贯 畅通 与程派声 音的抑扬顿挫

女 中音在歌唱 中通常注重歌唱 的连贯抒情 , 而 并不追求 音量 的大小 , 但力度 的变化能力 却是 歌唱 中较重要 的要素 。在 歌唱 中渐弱技 术 的应 用 , 特 别是高 音弱处 理是美 声女 中 音 唱法 的一大难 点 。但在 处理 作 品强弱技术 时 , 并 不是利 用 喉咙 的力度来 调节 的 , 而是 由气 息来调节 的 。这 种技术 是 歌唱 中必不可 少 的一种技 术 , 而它 需要歌 唱气 息 、 共 鸣 腔体 、 发声技术等多种技巧的 良好结合 。程派 唱法 讲究 “ 抑 扬 顿挫 ” 。这 种抑扬 顿挫在 声音上 体现为 声音 的高低 变化 、 强弱对 比 等 。若无 顿无 挫 , 平 白的演 唱一 首作 品 , 则无法 吸引观 众 。程派唱法在 演唱过程 中更 需要适宜 的控 制气息 , 这是程派唱法 的魅力所在 。

3、发声练习 的特点

关于美声女 中音发声练 习 的整个过程 , 是 有一 系列 系统 的声乐训 练方法 和相 关 曲 目的 , 其 中大为注 重音 准 。在每 一组 的发声练 习 中 , 不单考虑到音准 问题 , 同时还 涉及节奏问题 , 音 乐表达 问题 。对于歌唱者 的母音练习 , 母音转换练 习 , 长音 练 习 , 短音 练习 , 跳 音练 习 , 强弱 音练 习 等都 贯 穿于整个 发声 练 习 中 , 是一 套 比较 科学 比 较系 统的发 声体 系 。京剧程派称发声练 习为喊嗓或 吊嗓 , 它 的发声 比较单一 。通常 以吟 唱的方式来发 “ 咦 ” 和 “ 啊 ' , , 不如美声 女中音注 重 “ 啊 、 哎 、 咦 、 哦 、 呜 ” 全面 的发 声练 习 。此外程派 喊嗓时 , 通常采 用京 剧 中的唱段来 进行 吊嗓 。在 这一 点 , 京剧程 派 应多 吸收女 中音唱法 上 的发 声练 习 , 以更 科学更 全面 的应 用到 自身发声 系统中 。

四 、 女中音与京剧青衣 程派 的声部划分

对 于美声 唱法声部 的划分 , 我们通常被它 的表面字意所 误导 。通 常我们 会认 为女 高音具备 歌唱 大作 品 的能力 , 高 音能唱到小字 三组 的 以上就是 女高音 , 而女 中音则演唱不 了高音 。这是一 种错 误 的观 念 。在我 们 的 日常教 学 中也通 常会遇 到这样 的问题 , 好 多 同学 唱不好 高音 , 就 被告知 自 己是 女中音 。事 实则 不是这 样 。对 于女 高音与 女中音 的划 分 , 是依照 自身的嗓音条件所表 现 出的音质 效果而划分 的 。女高音 的音域 亮点在高声 区 , 同样 女 中音则 是在 中低声 区 , 能够展 现 出浑 厚 的歌 唱亮 点 , 而并 不能说 女 中音 唱不 了高 音 。然而 女 中音 在学 习 练 习 高音 的过程 中 , 是歌 唱 中的一 大难 点 。京剧青 衣程 派也是 一样 的 , 是根据 自身的嗓音 条 件 来 决定 的 , 如 果不 具备程 派音色 的嗓 音条件 , 其演 唱 出 来 的效 果是展 现不 出程派风 格特 点 的 。无 论是 女中音 与女 高音 , 还是京剧青衣行 当间 的各个派别 , 如程派和梅派等等 , 由于它 们之 间有着相 同 的演 唱原 理 , 在演 唱作 品时是 可 以 相 互逾越 的 , 当然这 里指 的是在作 品上 的相互 体验 , 然 而 它们所表 达出的各 自的作品韵 味是有很大 区别 的 。

五 、 咬字的比较

语 言艺术 是各个领 域里 比较重要 的一 门艺术 。语言 的美 也决 定音乐 的美 。它 不但 能够作为 优美 旋律 的凭借 , 如 女 中音在歌 唱意大利语作 品时 , 声乐界认为意大利语本身就是 一种优美 的旋律 。语 言 同时还可 以传达歌 唱者的思想感情 、 创作者的思想 感情 , 从而更形象生动 的展现音乐作 品所要表 达 的内容 。要想 恰 当的表现 一部 艺术作 品 , 歌 唱者必须 具 备深 厚的歌唱功底 , 巧妙地将语言与音乐 、 舞台表演相 结合 , 让人读 懂你 想表达 什么 , 而 你又在 唱什 么 。虽然 意大利 语 是具有 歌唱性 的 , 然 而英 国在 演唱 意大利语 时 却采用 英语 来演 唱 。若演 唱者用 意大利语 言歌 唱但 却出现 咬字不清 的 问题 , 这 样便令 台下 的观众 听不懂 你在表 达什 么 , 不会 感 染观众 , 也就不 会融 入到歌 唱者及 作 品当 中 。美 声女 中音 唱法与京剧青 衣程 派唱法在语 言上 的美主 要体现在咬字上 。二者有各 自的特点 。美声女 中音 唱法对声音 要求十分严格 , 在 发声中 以意大利 的五个原 因 “ ” 为基础 , 演唱 过程 中主 张声 音的统一 , 即咬字在歌唱位置上 的统一 , 腔体 里的统一 。不能允许声音一会从头腔 出来 , 一会从 口腔 出来 。而在 咬字 统一 的基础上 , 富有感情 、 富有 乐感的去歌 唱作 品 。从而达到声情 结合 的歌 唱效果 。而京剧程派唱法尤其强调语 言的重要 性 , 主张咬准字 , 口 头上 的功夫 。字头上 的发音作 为程 派发 音的要点 。以字带声 。从而富有情感 的向观众传达 作品 的思想感 情 。我们通常 听说 字正腔 圆在 京剧 中的说法 , 可见咬字在 京剧中的重 要性 。

本文通 过对 美声 女中音 唱法与 京剧青 衣程派 唱法在 演 唱技术上 的剖 析 , 找 出两种唱法 间的共性与特性 , 从而促进 女中音唱法与程派 唱法 的沟通 与吸收 。这样 的比较研究将促 进声 乐学 习者 的学 习 与研 究工作 。同时令 京剧界 以新 的且 科学 的理论去 连释其 演唱成 果 。也 让世人 更深入 的感 受京 剧艺术 。对于本文 的阐述若存在错误之处 , 请大家批评指 正。