诗的语言与渔洋第十一法(笔记十六)| 明哥

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诗的语言与渔洋第十一法

(笔记十六)

一、绝句的语言风格

绝句的语言,一般比较真切自然,不故作晦曲,不滥加雕饰,而实情实景宛然如见。例如:

七绝 春夜洛城听笛声

李白

谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。 

此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。

全诗语言真切自然,语调舒长,读起来或吟唱起来,朗朗上口,尤其是三、四句,以问句做结,以便一唱三叹,更能收到语近情遥,有弦外之音,使人神远的艺术效果。

这首七言绝句,以“语近情遥、含吐不露”见长。使人从“吹玉笛”这眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音,但是,真切自然不等于粗直浅露、直白、一览无遗,还需讲求含蓄与韵味,尤其是诗篇结尾处,要做到“语绝意不绝”似乎话已说完又似乎还有千言万语未曾说出,才能给人以余音袅袅、不绝如缕的美的享受。再如:

七绝 赠汪伦
李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水三千尺,不及汪伦送我情。

这首诗的妙处在三、四句,如说汪伦送我的情比桃花潭水还深,那就平淡无味了,妙就妙在诗人反过来说三千尺的桃花潭水反比不上汪伦送我的情深。
又如:
七绝 送孟浩然之广陵
故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。

诗的语言平淡自然,而含蓄之深令人神往,诗人把惜别的情感,藏隐在客观景物的描写中,特别是结句给人以更多的联想。这首诗直接倾诉自己的情感,也不是客观的描写景物而是把情感和客观景物有机地揉在一起,引发人的遐想,使诗就更有韵味。绝句的语言风格:
(一)清新
其特点是用语新颖,不落俗套。如;
七绝    绝句
杜甫 
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
四句写了四种景色,有动景,有静景,有近景,有远景,有实景,有虚景,色彩绚丽,语言清新生动。 一般用在写景诗中,诗风比较亮丽,语言比较通俗,比喻新颖独到,包含着作者的喜悦之情。
(二)平淡
又称质朴,语言力求朴素,不追求辞藻的华丽,显现出质朴无华的特点,但于平淡之中蕴涵着深意。一般擅长选用确切的字眼直接叙述,全用白描,不加修饰,显得真切深刻,又平易近人。例:
五绝    归园田居
陶渊明
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。 

这首诗平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世、悠然自得的情趣。
(三)绚丽
其特点是既讲究辞藻华丽,又讲究对仗工整。有富丽的词藻、绚烂的色彩,奇幻的情思。 如,杜甫《观山水图》中的“红浸珊瑚短,青悬筚篥长”辞藻华丽,对仗工整,每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。
( 四)明快
其特点是直接,明朗,爽快,泼辣,往往是斩钉截铁,一语破的。 如:
七绝    白云泉
白居易
天平山上白云泉,云自无心水自闲。
何必奔冲山下去,更添波浪向人间!
诗人采取象征手法,写景寓志,以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情;用泉水激起的自然波浪象征社会风浪,言浅旨远,意在象外,寄托深厚,理趣盎然。 像一幅线条简洁的淡墨山水画 。
(五)含蓄
抒情或叙事,不直接写出,而通过写与本意看似无关的事物,或者通过对比而委婉地表达内心的情感。其特点是意在言外,常常不是直接叙述,而是曲曲折折的倾诉,言在此而意在彼,或引而不发,或欲说还休,让读者去体味。例:
七绝 夜雨寄北
李商隐 
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。 

这首诗委婉含蓄,本意表达作者对妻子的怀念,但是没有直接写出。(六)自然
语言不加雕饰,率真朴素,多用口语,较少炼字,平白如话,自然生动,韵味无穷。例:
五绝 古朗月行
李白
小时不知月,呼作白玉盘。
又疑瑶台镜,飞在青云端。 

这首诗写出了儿童时期对月亮稚气的认识,表现出月亮的形状和月亮的皎洁可爱,不加雕饰,生动自然。
(六)清幽
清静而又幽深,表面看似平淡自然,细细体味却意味深长。 例:
五绝    鹿柴
王维
空山不见人,但闻人语响。
返景入深林,复照青苔上。
前两句用不见人影而闻人声的情景,烘托出山的空寂清冷,后两句用夕阳返照之光映着林中的青苔,进一步渲染了山的特点,给人一种无比清幽的美感。
(七)洗练
语言表达是通过千锤百炼而达到质朴、省净、流畅、圆润洒脱、意韵无极的境界。 例;
七绝 芙蓉楼送辛渐
王昌龄
寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
“连”与“入”相携,织出一幅烟雨迷蒙的愁网,并以“孤”为动力,把人进一步推进萦怀的离情之中,加之“冰心”“玉壶”的绝妙比喻,作者孤介傲岸、冰清玉洁的形象脱然而出。语近俗白却字字枝根相连,不可分割,匠意极深而不见斧凿。 立意新奇、直率而有气势、悲壮慷慨、寂寥苍劲的艺术风格。
二、诗的密度
物的体积中所含质量越多,则密度越大。绝或律,字数行数极短,由于量受限,所以在质上务必要求精炼浓缩,使有限的句中所含诗意,不仅丰富,更求饱和。诗的密度可从七个方面来理解。
(一)诗心文心,无不以曲折为本色,曲折得法,可以使同样长度的句子里,意义加多,也可以使单一的意象,转变为复式的意象,反之,一句平直的诗句,毫无曲折,容易使笔墨形成浪费 。例:
七绝 枫桥夜泊
张继 
月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船
这首诗的前幅密度极大,一、二句十四个字写了六种景象。后幅却特别疏朗,两句只写了一件事:卧闻山寺钟声。但却实现了从感觉世界向理性世界的飞跃,给人无限遐想的空间。
又如 :李商隐《重过圣女祠诗》中的第三句“一春梦雨常飘瓦”,这句如果写成“春雨常飘瓦”,虽然也很美,但加了个“一”字,与“梦”字结合起来,在音节上很动听,还表示出整个季节的长度,使春雨有了绵绵不绝的具体意象,起了曲折作用,使原本的实景变得如梦如幻。
三、渔洋绝句第十一法
(一)要点
前三句皆是烘托,结句归结自身。
(二)解读
前三句时空、场景的描写,主要是为第四句起铺垫的作用。前三句铺垫到位,第四句就容易出彩,重点应放前三句。第四句点明自己即可。
(三)创作
1、前三句交代清楚时空与场景,为第四句做铺垫。
2、第四句归结到自身上。例:
长江如练布颿轻,千里山连建业城。
草长莺啼花满树,江邨风物过清明。
——江上望青山忆旧二首之二
凿翠流丹杳霭间,银涛雪浪急潺湲。
布帆十尺如飞鸟,卧看金陵两岸山。
——大风渡江三首之一
三月嬉春射雉城,钵池新水縠纹生。
紫云低唱灵雏拍,爱忍春寒坐到明。
风俗淮南古禁烟,红桥解褉雨晴天。
酒徒散尽杨枝别,说着花朝一惘然。
——花朝道中有感寄陈其年三首之二、三
沈黎东上古犍为,红树苍藤竹亚枝。
骑马青衣江畔路,一天风雨望峨眉。
——夹江道中二首之一。
习题:
题目自拟 :
1、采用渔洋第十一法
2、限韵十一尤。
3、运用绝句语言风格。
4、尽量使诗的密度层叠, 意浓情深。
(待续)
诗社介绍:
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