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驿道边，泗水滨，柳树又抽出新枝，又长出了嫩叶。那纤纤细叶像碧绿的美玉装点枝头，把亭亭玉立的树身打扮得更加美丽动人。微风吹来，千万条柳枝，像姑娘的裙带参差袅娜，随风飘浮。这漂亮的绿绸裙带，是谁裁出来？不就是二月的春风嘛。春风就像一把神奇的剪刀，剪出了青青柳色，剪出了依依垂丝，剪出了大自然早春的新装。这是李白的挚友贺知章在《咏柳》一诗中给我们描绘的美景。诗人用形象的比喻告诉我们，是春风唤醒了柳树，染绿了大地，给人们送来蓬勃的春天，让春风浩荡，让绿满人间——贺知章（公元约659─约744），字季真，自号四明狂客，是盛唐著名诗人，与张若虚、张旭、包融合称“吴中四士”，与李白是好朋友，两人都是“饮中八仙”之一。
贺知章流传下来的诗不多，收录于《全唐诗》中的只有二十首。其中，七首是祭神乐章，三首是按皇帝要求写的应制诗。但是，在剩下的十首中就至少有三首堪称唐诗精品，一直被人们传颂着。比如《回乡偶书二首》，其中一首我们在小学就学过、背过：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”这首诗感情真实自然，语言朴实无华，发自心底，感人肺腑，而其深情厚意却非人人都能完全体味得到。再有，就是写柳精品《咏柳》，特别是诗中“二月春风似剪刀”一句已成千古名句。
自古以来，柳树以其婀娜多姿的风采深受人们的喜爱，形成了许多与柳有关的民间风俗和逸闻趣事。比如插柳游春、折柳送别、植柳思乡、以柳喻美，还有柳树姓杨：公元605年，隋炀帝杨广下令开挖通济渠，并在大堤两岸栽植柳树，还御笔亲书把自己的姓赐给了柳。这样，柳树就又有了“姓杨”的称号。从这些民风民俗来看，诗人们以“柳”为自己诗作中的主角，是有着深厚的民族文化基础。换言之，是我们民族博大的文化土壤，孕育了诗人们心中的“柳”。“左公柳”。清人杨昌浚在赞誉骁骑将军左宗棠的诗中云：“新栽杨柳三千里，引得春风度玉关。”以柳示春，绿柳就是春天的标志。“灞陵柳”。李白诗云：“秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。”唐人送别，折柳相赠，意欲“挽留”。以柳与“留”谐音，象征友情绵长，永志不忘。清人周志蕙名句“古渡欲牵游子棹，离亭留赠旅人鞭”，就是描摹折柳赠别之俗的。“隋堤柳”。李商隐《隋宫》中云：“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”以柳吊古，发年华易逝、世事频更之感慨。韦庄“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”，就是对六朝的怀故发思。“宛城柳”。贺铸诗云：“宛溪杨柳，依旧青青为谁好？”以柳喻相思春情。吴文英有“一丝柳、一寸柔情”词句。朱淑真的“月上柳梢头，人约黄昏后”更是妙笔生花，以柳暗示爱情初萌的欢悦。“沈园柳”。陆游《绝句》云：“梦断香销四十年，沈园柳老不飞绵。”以柳怀人、伤情难诉。“章台柳”。韩翊诗云：“章台柳、章台柳，昔日青青今在否？”以柳暗喻其宠妓。“眠花卧柳”、“烟花柳巷”，柳即指落入烟花的妓女。“寒食柳”。据《荆楚岁时记》载：“寒食日，皆折柳插门。”张炎诗云：“折得一枝杨柳，归来插向谁家？”以柳寄思亲恋乡之情。倪瓒“旧家应在，梧桐霞井，杨柳藏门。”以柳感怀游子乡情。“金雪柳”。李清照《永遇乐》中云：“铺翠冠儿、拈金雪柳，簇带争济楚。”以柳妆扮，更添女儿几分娇美。常言道“清明不戴柳，红颜成皓首”，就是这个道理。杨柳生长于春，茂密于夏，枝叶葳蕤，繁枝叶茂，生机勃勃，所以古人常借咏柳来赞美春天，歌咏大自然。例如，陶渊明《归园田居》“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”韩愈《初春小雨》“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”晏殊《诉衷情》“春风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。”宋祁《玉楼春》“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”贺铸《青玉案》“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”
借杨柳膈应美好春天最富盛名的当属贺知章的《咏柳》。这首诗运用比喻、拟人手法，不但表现了杨柳精致之美，歌颂了春天的盎然生机，而且唤起了读者的联想，给人留下了极为广阔的想象空间，堪称咏柳的千古绝唱。
一年一度，曼长披拂的枝条长出嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。古典诗词中，诗人常常借用柳条这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身。柳条之美，有目共睹；以柳赞人，古诗有之。但贺知章的《咏柳》诗却别出新意，翻转过来。一开始，杨柳就化身为美人而出现在诗的首句“碧玉妆成一树高”，下句的“万条垂下绿丝绦”中千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》记载，刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。贺知章把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹。“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。我国古代有不少著名的美女，比如沉鱼的西施、闭月的貂蝉、落雁的王昭君、羞花的杨贵妃，还有集三千宠爱于一身的冯小怜、一代妖姬苏妲己、命运凄惨的赵飞燕、与西施比美的郑旦、千金一笑的褒姒、因《洛神赋》被传为"洛神"的甄氏(甄宓)。柳，为什么单单要用碧玉来比呢？在古代文学作品里，碧玉几乎成了年轻貌美的女子的泛称。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”之类的诗句。在人们头脑中，碧玉这个人永远留下年轻的印象。用碧玉来比喻柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。这有是碧玉与柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征。在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”
公元695年，贺知章进士及第，后来官至秘书监。公元706年前后，他与张若虚、包融在等一批江南来京的文人相好，以“文词俊秀，名闻上京”。天宝元年(公元742)，道士吴筠奉皇上诏书进京，李白也因吴筠举荐而一同前往，后来被授予“翰林供奉”。其间，他们拜访了官居高位贺知章。李白把自己写的一些诗文给贺知章看，请指点一二。读了李白的《乌栖曲》，贺知章赞道，“此诗可以泣鬼神矣”。读了《蜀道难》后，贺知章禁不住扬起眉毛对李白说道：“公非人世人，岂非太白星精耶！”读过李白的诗文后，贺知章感叹道，“子，谪仙人也。”事实证明，贺知章确实是具有“超感”能力的非凡之人。在李白没有成名之前，一眼就能看出李白诗才出众，贺知章是第一人！
86岁时，贺知章大病一场。
死里逃生后，他上表奏明皇上，请求恩准他回乡当道士。
唐明皇李隆基准奏，并同意贺知章把自己在京城的家捐赠出来作为道观，还特地赐名“千秋”。
临行前，唐明皇下诏在京城东门设立帐幕，让百官为贺知章饯行。
唐明皇又赋诗一首为贺知章送行：“遗荣期入道，辞老竟抽簪。岂不惜贤达，其如高尚心。寰中得秘要，方外散幽襟。独有青门饯，群英怅别深。”
在诗的序言中李隆基说：“天宝二年，太子宾客贺知章……志期入道。朕以其年在迟暮，用循挂冠之事，俾遂赤松之游。正月五日，将归会稽。遂饯东路……乃赋诗赠行。”大概是意犹未尽，唐明皇又写了第二首诗：“筵开百壶饯，诏许二疏归。仙记题金(竹录)，朝章拔羽衣。悄然承睿藻，行路满光辉。”在那个时代，一个人看淡红尘、转而入道是一件极平常的事。但象贺知章这样由皇帝亲自出面召集百官为之饯行，并且还写诗相赠、以壮行色，就很不一般了。实际上，这在历史上也是一个千古奇观。没有人知道他去了哪里，没有人知道他什么时候去世，甚至也没有人知道，他到底去没去世。只是有人听说一个人说，贺知章在某时某地死了，结果许多年后又有人看到他，并且与之交谈，贺知章甚至留下诗文。风，柔柔的，拂过发丝，抚过面颊，吹面不寒杨柳风，暖风熏得游人醉；柳，柔柔的，枝条曼长，新叶嫩绿，丝丝下垂，不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。千百年来，贺知章就活在拂面的春风里，活在摇曳的柳条里。
每当春风拂过，绿上柳梢，人们就会想起贺知章，就会想起他的《咏柳》，就会想起“二月春风似剪刀”的千古名句！
（2020年10月25日写于大都锦湖园）
咏 柳
贺知章（唐）
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
译文
高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻垂的柳条像千万条轻轻飘动的绿色丝带。
不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的，就是二月的春风，如同神奇的剪刀。
朗诵者简介：
孙道临，原籍浙江嘉善，1921年生于北京，中国著名电影表演艺术家、导演、朗诵艺术家，多次获国内外电影艺术大奖，历任中国电影家协会理事、顾问。2007年12月28日，在上海逝世，享年86岁。
孙道临1938年入燕京大学哲学系学习， 1943至1944年先后加入中国旅行剧团、国华剧社、南北剧社，演出过话剧《雷雨》、《日出》、《家》、《茶花女》等，并导演《青春》一剧。1948年入清华影片公司，演出了黄宗江编剧的《大团圆》。1949年，孙道临参加了上海远东影业公司《大雷雨》的拍摄，并在昆仑影业公司完成《乌鸦与麻雀》一片的拍摄。此片获文化部1949至1955年优秀影片评奖中获个人一等奖。后任上海电影制片厂演员、导演。主演 《渡江侦察记》、《家》、《不夜城》、《永不消逝的电波》、《早春二月》、《李四光》、《一盘没有下完的棋》等十余部影片，塑造了各种鲜活的银幕形象。1984年后孙道临自编自导影片《雷雨》、《非常大总统》，并饰演男主角。1992年执导《继母》。2001年，80岁的他导演的电影《詹天佑》，荣获中国电影“华表奖”最佳故事片奖。
孙道临曾改编过英国女作家艾米莉.勃朗蒂的《呼啸山庄》，翻译演出过《疯狂奇谭》，翻译出版过美国女作家丽莲.海尔曼的电影剧本《守望莱茵河》等。
孙道临出版有诗歌散文集《走进阳光》、盒带《唐诗欣赏》等。
孙道临还是一位出色的译制片配音大师。他台词处理吐字清晰、音色优美、语言准确、感情丰富，他为《王子复仇记》、《钢铁是怎样炼成的》、《基督山伯爵》等二十余部外国影片配过音。特别是1958年他在《王子复仇记》中为王子哈姆雷特配的音潇洒、俊逸、高贵而绝无媚俗气，堪称银幕经典，其配音成了当时演艺界训练口音的标准教材，甚至对全国人民从此以后的说话腔调产生了潜在的影响。
孙道临热心推动群众性朗诵活动，耄耋老人还担任着中国朗诵协会会长一职。
作者简介：
雷声，上世纪七十年代中叶，开始文学创作和从事新闻工作，作品多次在全国获奖。1989年出版新闻学专著《新新闻体写作》一书，时任全国人大常委会副委员长的周谷城为该书题写书名；1990年北京亚运会撰写的通讯《如烟的梦后，是黎明》，获得中国新闻奖一等奖，并被收入亚运文献集《亚运在北京》一书；1994年，撰写9集电视片《康居》，北京市委、市政府颁发荣誉证书予以表彰；2013年，湖南美术出版社出版其大型摄影散文集《追梦》。
