津门菊坛轶事1（作者：程滨先生
【博主絮语】这篇“津门菊坛轶事”很八卦。据说作者是津门一位年龄不大的中学语文教师兼京剧名
票，想必与津门京剧名家过从甚密，否则哪里知道这么多“秘闻”？又说该师古典文学造诣颇深，难
怪文章文白夹杂，佶屈聱牙。
程正泰有弟子名崔连有，为票友身份。崔藏杨宝森录音资料极丰，几可谓应有尽有，电台所无者，彼亦不缺。崔嗓音劲头酷肖宝森，有甚者，杨氏呲花冒嚎处，崔亦呲花冒嚎，决不走样。某次聚会，崔歌，或谓崔夫人曰：“崔兄之歌绝好。”崔氏谢曰：“外子亦无甚好处，惟似杨先生而已。”
程正泰谓张克曰：“杨派演唱五字诀：柔、嗽、拖、顿、挫。惟《昭关》'一轮明月’一段多用'柔’、'拖’两诀，而不宜用'嗽’。”
孟广禄《刺王僚》念白：“内穿搪密铠甲三层，外罩锦袍。”程正泰闻曰：“老词云：'内穿搪密
铠，外罩锦袍。’穿着如许厚密，如何行走？得非木乃伊乎？”及观青年团演出剧本，竟作：“内穿搪
密铠甲三层，外罩铁袍三层。”卢松笑曰：“讵非锅炉乎？”
张克录制《空城计》，上级命改[散板]“恨马谡”为“小马谡”，盖嫌其重复。张无奈，厥师程正泰颇不满，云：“'两悔两恨’，此杨派特色。若唱'小马谡’，则谭派矣！”“两悔”谓念白：“悔不听先帝之言，……悔之晚矣！”“两恨”则唱词：“恨马谡失街亭令人可恨。”
《洪羊洞》旧名《三星归位》。程正泰曰：“杨延昭为白虎星，孟良为赤虎星，焦赞为黑虎星。”
程正泰云：“杨派[西皮]以《空城计》之[摇板]为最难，[二黄]以《洪羊洞》之[散板]为最难。”
程正泰称尝观鞍山某学生演出《汉宫惊魂》，竟翻跟头、走虎跳前扑。此剧买“僵尸”、“抢背”、“甩发”，此皆老生行当所有。如跟头虎跳，汉光武帝遂成大武行矣！
程正泰谓麒麟童《跑城》身体微摆，以此显出内心喜悦。今学麒派者，竟大摆其臀，岂欲徐策跳草裙舞乎？（余按，此语或因小麟童而发。）
程正泰云：“某些麒派演员《坐楼杀惜》，自阎婆惜怀中取休书，手极尽哆嗦之能事，且几出几入，虽能博得一时彩声，终不免轻薄之嫌。”闻者掩口。
张克云：天津青年京剧团初组时节，老生主演为马连生，二路为穆冠群，吾为龙套而已。某日穆某有事，无人出演《探母》之六郎，乃命吾接替，应之。命排练，吾对以台上见，及至演出，终无瑕疵。时余嗓音并非上乘，然无论调门高低，皆能勉强歌之。如蓝文云《岳母刺字》，调门极高，无人能岳飞，而余应之。其时以余之身份地位，断无琴师调嗓，全凭台上锻炼。团中雷英、孟广禄早已成名，某领导问余：“能演《大·探·二》否？”余对曰：“能。”遂调嗓三阅月，乃登台为主演。青年团组团时老生行头皆为马连生量体裁制，余之行头皆日后另置者。
张克为乃师程正泰筹办“舞台生活六十周年演出”活动，经费棘手。时张克指门外，谓乃师曰：“车在外，倘经费不能筹集，鬻车之资，料亦无虞。”（按，余闻张克车为分期付款所购。）后倍经周折，经费终有着落。纪念演出《洪羊洞》，按旧本上令公魂子，并有八贤王射虎情节。饰令公者为曹世嘉，年八十一（曹为杨宝森的里子老生）；饰孟良者为李荣威，饰焦赞者为张韵啸，饰程宣者为李少广（李为杨宝森之丑角），皆逾七旬。卢松饰八贤王。程正泰前六郎，张克后六郎（《病
房》一折）。至最后散板，张克之唱真为一字一珠，听者莫不堕泪，张克亦不能自已，至于泪流满面。谢幕时程正泰亦泪不能禁。后据张克云：“唱至'抬头只见儿的老严亲’一句，恍惚如真对老父，兼之日来为此演出奔波辛苦，万感云集，情不可遏。幸只二句便剧终，否则恐不能收场矣。”
《空城计》、《洪羊洞》皆少壮不宜上演之剧目，全国能上演此剧之青年，惟张克一人而已。他人非不会唱，实不能唱也。余每谓人曰：“于魁智但能《打金砖》耳。”恐于迷必河汉此言，噫！
青年团在电台录音。旁人听自己所录唱段，多不满。惟张克一听自己录音便噱曰：“此歌者为谁？绝佳！”张克喜与人噱，惟听自己录音时似不经心，实则极为专注。时为伏日，张克摇扇驱暑，每到自家歌唱处，扇辄止摇；每腔一落，而过门起，则复急摇折扇。此为无心之举，然以此断其扇之动静，百无一失。
演员演出前不食荤腥，恐嗓为油所腻。惟张克演出前必食肉不可，否则演出未了，饥肠已辘辘而鸣。盖张克唱全用气力，而非用喉嗓，故饥而不哑。
杨宝森白日调两出戏，而夜间演出前半嗓音犹不痛快，必至后半出始可。张克亦类似，越唱越佳。自称每次演出均越靠后越好，第二日强似第一日，第三日强似第二日。或谓张克曰：“待君嗓子唱开，亦近散场矣。不怕没有劲，就怕劲才来！”张克大笑曰：“此是功夫！”
张克《洪羊洞》“再与老军说从头”之“从”字，音介乎“从”“宗”之间。盖“从”字头送气，“头”为喷口，不易发挥，杨宝森亦有此唱法。卢松曰：杨宝森《失街亭》“靠山近水把营收”之“收”字，音亦介乎“收”“扣”之间，其理如上。
卢松云：月琴四品：领、随、伴、坠。上海梁建月琴已臻“领”之境界。又云一人姓名，不复记省。
戏班有谚语：“大花脸，小嘀咕。”盖言花脸演员多好犹疑踌躇。卢松谓青年团花脸杨光：“与他在劝业场逛一上午，最多买一纽扣。拿回家中，坐对面看五分钟，还须回去退货。”又张克谓杨光：“此人言语，原封不动拿来装入甩干机中甩十分钟，所剩者庶几可信。”
赵秀君录制《大·探·二》时离话筒过近，卢松在控制室传话，使之后退。赵对曰：“OK！”卢松视余曰：“真以为自己是'女王’了！”
朱建中录音，欲在两琴中择音色优者，请迟金声定夺（朱在录音棚中，迟在控制室中）。朱试
第二把琴，音色沉闷。迟谓卢松曰：“汝语建中：此琴伤风，不复能用。”卢出谓朱曰：“先生命你与
此琴打些消炎药。”朱茫然不知所谓。
某次开始录音，赵秀君不在现场。卢松询其所在，或对曰：“赵秀抽烟去了。”卢松乃转告迟金
声、程正泰曰：“赵扎吗啡去了。”程大骇，卢复低声曰：“吾侪不好直言其如厕耳。”
《二进宫》杨波唱词：“千岁爷进寒宫休要慌忙。”后曰：“千岁爷进寒宫学生不往。”上级领导
嫌其重复，遂改后为“千岁爷你进宫学生不往”。卢松曰：“临剧终杨波方敢'仗着太子叫皇兄’，而此
处竟敢直呼尔汝！徐延昭不以铜锤击之则不足以泄其愤。日后舞台演出至此应加身段：杨波唱完此
句，徐延昭立摘其帽翅一枚，以观后效。”
旧戏班迷信“五爷”，盖老鼠为“灰爷”，黄鼠狼为“黄爷”，蛇为“长爷”，狐狸为“红爷”，刺猬为“仙
爷”（余记忆或有舛误）。今青年团演员犹敬畏之。某日张克、孟广禄、张克谈及“黄爷”。卢松自云
尝至芦台演出，散场熄灯后，众人于舞台上消夜，有人背诵适才所演之戏文，但闻其声，不见其
影，疑为“黄爷”。孟广禄云：“余三四岁时居天津老城里，尝见众'黄爷’搬家场面。”张克遂云：“尝
闻山东蓬莱阁'黄爷’搬家，约万馀。”孟曰：“料无人阻之。”张克曰：“孰敢为此？不欲生邪！”
卢松云：少时众人皆倒仓，唯马连生嗓好。是以常命其歌《探母》，庶几日日如是。马虽不
适，亦不得不歌。其嗓音不适，不免自家另寻发声部位方法。久之发声部位畸形，遂成左嗓。迟金
声谓马连生多用“混合音”。卢松曰：《探母》“叫小番”既为“混合音”，如今马连生句句皆是“叫小
番”。又，马连生怕低不怕高，卢松谓其抒情不行，打架行。
卢松评赵秀君：“待赵能走在胡琴前，则难能可贵矣。现今乐队如坦克，前面开道；赵秀如步
兵，后面跟随。”行说行学匪兵端枪行进貌，观者绝倒。
青年团鼓师崔洪小楷绝佳。余尝观其所书扇面，其一为苏轼《前后赤壁赋》，其一为李白《蜀
道难》，皆可圈可点。崔洪笃信佛教，早晚焚香，每彻夜读经，又喜在佛前作小楷。余观崔洪形
容，当为性急之人，而竟能作字端正乃尔，宗教、艺术之移人性情，洵不可量也！
旧《洪羊洞》八贤王上场打小锣，崔洪易以大锣，非议四起。崔云：观众情绪方为杨六郎[散
板]激起，吾恐为此处小锣所泄也。
崔洪云：小锣、铙钹不分家。
琴师王悦性近清狂（按今日名词则为神经质），每独处居室，辄骋遐思：“余举国第一，余世界
第一，余日后又当如何？”张克、卢松曰：“欲使王悦听命，必直斥之始可。如大声疾斥之曰：'王
悦，汝某某处误，当如何如何，汝识之乎？’彼必愕然而俯允。盖彼每思：人必礼我，称王先生如何
绝妙。而此斥责大悖其一贯之思路，彼无暇转折，不得不是吾言。”余谓此乃禅师家当头棒喝之法
也。又，或云：王悦与妻勃溪，妻吓王悦曰：“吾食安眠药！”遂服数十片！沉睡不醒。王若无事，
亦不送医院。惟坐对其妻，不时以掌披其颊曰：“醒否？醒否？”妻睡如故，彼亦如故。二日后，其
妻乃醒云。
某日张克录音时丢失手机一，翌日语众人，众人皆为其寻找，助其回忆。王悦入，众语之，王
曰：“昨日你带来否？”崔洪大笑：“王先生思路果然与众不同！”
京剧行当有男女之别，唯胡琴无性别，纯雄无雌（公胡琴、母胡琴对称，而母胡琴为讥嘲之
名）。
津门有花脸名王继奎，为王泉奎弟子，已逝。闻继奎在世时常云：“时下中国只两个唱花脸
的，一为王泉奎，一为王继奎。”继奎擅画脸谱。袁世海尝至中国大戏院演出，继奎曰：“袁派脸谱
与众不同，吾当往一观。”至后台，立袁身后。及至袁捉笔描绘时，继奎立去，云：“一下笔便不
对！”
据传康万生至上海演出《二进宫》，至“学一个文站东（生唱）、武列西（净唱）”，康竟然一
气呵成，大得倒好。
蓝文云性蛮横，团中演员避之惟恐不及。蓝近来嗓音不好，乃迁怒琴师王悦等。某日在中国大
戏院上演《铡美案》，蓝只唱一句[导板]，立刻罢演，而与人争斗，台幕不得不闭。
朱建中谓赵秀君之唱“太满”：一者轻重缓急掌握不好，经常把胡琴垫头唱实了；一者声音有“筒
子音”之嫌，处处铆劲。朱又曰：“乐队用劲时，赵不应过分用力。张君秋所得彩声，均非砸夯所
致，乃与乐队配合严密，相得益彰。吾尝谓赵：'吾琴为骨，汝歌为肉。今吾既为骨，汝则不能复为
骨。否则便是骨头汤也。’”
迟金声嫌赵秀君念白尺寸太慢，都如叫板。
余问朱建中授徒否，朱掉首。俄尔，哂曰：“如今学生理论较我多多，然不肯用功。”
孟广禄问朱建中：“某日《二进宫》慢板，汝尝用逆弓数下，对否？”朱颔之，曰：“逆弓力道必
与顺弓相同，始可使用，殊难。然效果自是不同。”孟复问：“何先生（顺信）用正用逆？”朱笑而不
答，但曰：“时人均不愿用功也。”
何顺信晚年多所创造，与现今所流行之何派京胡出入甚大，其精华倾囊授之朱建中，旁人无与
焉。何尝责朱记谱整理，朱百事缠身，无暇顾此。每谈及，辄引以为憾，以为有负师嘱。
朱建中不欲录制卡拉OK带，谓此物为观众所喜，而以操琴谋生者则恶之。朱又嫌此物太为清
晰，恐同行偷其技法。然朱亦曰：“某些东西有手把手亦未必教授得会。”
演员录音，虽百遍而不能完美，人虽知其不可避免，然不能不抱憾焉。惟朱建中曰：“我与众
不同。凡一段中有两处满意者则可，——且让人家学一阵去吧。”
有苍蝇聒耳，余以纸击之，不中。朱建中接纸曰：“吾擅此道。”一击而陨。又，程正泰年七
十，自称犹能空手捕飞蝇。然余尝见先生空手捕蚊，亦不果。
刘淑云（国家一级演员，青衣，朱建中夫人）曰：“人多谓杜近芳有神经质，半出嫉妒。杜聪
明绝顶。尝云：'我总想给我玖哥（梅葆玖）说说戏，他那个不对！’”
或云：某日与袁世海聚餐，上米粉肉，袁自称有消渴症（糖尿病），不食。后上烤鸭，袁则食
之，惟不用薄饼卷鸭肉，而代以生菜。又上鲈鱼，其子袁小海将鱼腹面向乃翁，为父夹鱼，一箸而
鱼腹尽去。又，袁曰：“吾新增一健身运动，朋友请吾泡脚，有小姐按摩。”
天津青年京剧团公认张克音色最好。享名而不为内行所认可者，孟广禄是也。
或曰：演员若太适应录音棚之混响，此殊不利于舞台演出。孟广禄便有此弊，气息不深。
张君秋晚年重听，授徒每冒调，学生勉强忍俊者三。张环顾诸人，默然入室。移时复出，则
耳上多一助听器矣。
薛亚萍改名亚平，云测字先生谓萍字漂泊无倚，故易平。薛自称初名“苹”，后通行简化
字，则人以“苹”字易之，后又为人写作“萍”字。
请较薛亚萍如何气息。薛云：“声音上升，气息下沉。呼吸时以脐代鼻。”又，朱建中云：
“唱高腔时，可双手用力上抬重物。盖上抬重物，足履地必实，气息自然下沉。”
迟金声云：老生之“硬嗽”，多施于老迈之人及哭头。如陈士美之流则不宜使用。