【转载1】缅怀马连良先生（王吟秋）

    马崇仁兄来电话告之，今年是干爹马连良一百岁冥寿，准备五月份举行纪念活动，要我写一篇陪马干爹合演三年的一些感受。放下电话，思绪万千，五十多年前的往事，像电影一样一幕一幕地回闪，使我沉浸在往事的回忆中。

    一次关键性的演出

    一九四三年农历七月廿二日，我在北京前门外珠市口“开明戏院”上演《拾玉镯·法门寺》（前演孙玉姣，后演宋巧姣）。戏毕，义父荣瑞昌叫我赶快卸装洗脸，说是马上带我去马连良先生家，这时我才得知今晚上海天蟾舞台经理孙兰亭陪马先生来看我演出，我既高兴，又后怕，假如早知马先生来看我演出，真不知要多么的紧张。荣义父带了我赶到鲜鱼口内豆腐巷马宅。孙兰亭即把我们介绍给马先生，马先生含笑请大家坐下。孙对荣说：“马老板今晚看了吟秋的戏很高兴，目前李玉茹身体不太好，不便演出，马老板想带吟秋到上海去演出，荣老先生同意吗? ”荣说：“我很同意，吟秋能得到马老板的提携太好了。”马连良老板又提出收我做干儿子。

    不几天，马家由豆腐巷搬到西单辟才胡同内南宽街，在新居举行了拜干爹仪式。当晚马先生夫妇设宴招待，客人有小翠花、叶盛兰、袁世海、马富禄、荣瑞昌、万子和（扶风社的管事人）以及马先生的好友们。席间，马先生一一拜托各位名角以后在台上多多照应我。农历八月初三，马先生率领“扶风社”全体演员和小翠花先生以及上海名角林树森先生一起在上海天蟾舞台公演。从此，奠定了我的艺术道路。

　　上海公演三十六天

　　过去上海来京邀请名角去演，规定演三十六天为一期，院方只给三十天包银，其余六天是帮院方的忙，分文不给，不管哪位名角去上海演出，都是照此办理，成了贯例。

　　那次阵容很强，主演都是名角，唯我是一个“初出茅庐”的年轻演员（当时我十八岁），使我得到了极好的向前辈们学习的机会。虽然有些老戏我向王幼卿先生学过，如《苏武牧羊》、《四进士》、《清风亭》、《打鱼杀家》、《游龙戏凤》、《审头刺汤》、《桑园会》等，但未演过。特别是马派戏《春秋笔》、《十老安刘》、《串龙珠》等戏根本不会，都是由马先生亲自给我说戏，所以只好头天学(现钻)，第二天演。马先生夫妇住在西摩路“平安电影院”隔壁华业大楼，每晚演毕，荣瑞昌义父带我到华业大楼，深夜吃完夜宵，马先生开始教我排完了戏，总是“日出东方”才回到荣家。

　　马先生的舞台作风严肃认真，唱、做、念、舞从不马虎，一招一式一丝不苟。他对别的主要演员和其它次要配角，包括龙套、院子、宫女、丫环等也同样要求甚严。马派戏与众不同。别具一格。他的《打鱼杀家》“上船”动作和“杀家”前的“望门”身段和别人不一样，比如“上船”动作，马先生叫我先踏右步，左脚向前平放，手拿船浆等他上船。倪荣、李俊上场门下后，萧恩念： “二位贤弟慢走，愚兄不远送了，嗨嗨，这才是我的好朋友。”萧桂英接念：“爹爹上船来呀。”

萧恩接念：“喔来了。”然后解绳，把绳扔上船，萧恩上船时鼓师打仓——浪……。老生双腿下蹲(亮矮相)，旦角双脚提起脚跟，用脚尖着地踮起上升(亮高相)，上身略向前倾，接着老生双腿上升(高相)，旦角双脚往下蹲(矮相)，身子略往下坐，这样二人上下几次高矮相，动作一次比一次小，节奏一次比一次慢，最后慢慢地随着一声小锣“台”收住。这个“上船”动作高矮相，马先生要求我快慢一致和他配合好，不能有一点差错。“杀家”前的“望门”动作难度较大，主要是腿上功夫。萧恩念：“恨不得插翅飞过河去，我就杀——”这时萧桂英急忙念：“禁声。”同时用右手做捂萧恩的嘴的手势，两眼看门外，右手兰花手指门外，示意萧恩一起看看门外有人没有。萧恩马上用右手挎着萧桂英左手，二人往前走三步到门口，这时鼓师打“叭”时，老生跺右脚，旦角轻跺左脚；鼓师打“嗒”时，老生跺左脚，旦角轻跺右脚；鼓师打“仓”接“丝边”时，老生往上抬右腿，旦角绷脚面往上抬左腿，二人必须抬得一样高，要把腿抬得超过“肚脐眼”，然后二人的腿慢慢地往下放，快慢要一致。萧恩探身头往左边看，萧桂英探身头往右边看，接着二人一对眼光，萧桂英向萧恩摇摇右手，表示门外无人，二人一起把腿抬起收进门，桂英关门后念：“爹爹，杀什么？”……以上“上船”、“望门”两个动作，马先生教了我很多遍，我自己反复练了许多遍，才达到了马先生的要求。