孟繁禧：九成宫里的好字，有百分之二十，其它的字可以忽略不计

书法的风格应该怎么界定？这是摆在书法人面前的一个十分现实的问题。

我常常听到一些外行谈论书法，说某某某的字是长的，某某某的字是扁的，某某某的字是圆的等等用外形特征来界定书写特点，还有一些人则是用字体来界定，某某是楷书大家，某某是草书大家，准确讲，书法在外在形式上分两种，字体跟书体，字体是真草隶篆行，书体是个人的书写风格。

那么书法的风格应该怎么界定？纵观古今遗迹，我认为大的方面讲有两种划分方式，五体字从它的书写方式上分类，可以分为静态书法和动态书法，篆书，隶书，楷书，相对行草书，就是静态书法，它们结体稳定，重心平衡，笔画变化平缓，以端庄，安静为主，行草书运动感较强，笔势明显，结体左右倾斜，线条变化丰富，动态十足，可以称之为动态书法。

另一种划分方式，我们可以把书法分为工整一路和不工整一路，这个分类方法，适用于所有字体，书体。楷书有工整的，像颜欧柳赵，也有不工整的，像魏碑，同理，篆书，隶书都可这么去分，难度在于用这个分法怎么去界定行草书，我觉得也可以运用，不过都是相对而言，比如二王的行草书，我们可以称为工整一路，碑帖结合的行草书我们可以称为不工整一路，这个分类方法，主要看笔画的光洁程度和结体的变形程度，夸张与否，是以唐楷为参照的。

上面的话只是一点思考，属于题外话，下面进入正题。

欧楷大家孟繁禧，在一次讲座中提到几个楷书结字的小窍门，在他而言是小窍门，但是得来却不容易，可以说是他几十年研究书法的心得，对于读者，可以说是事半功倍的度人金针。

下面我择要说几个。

一，左大右小，左小右大结字法则：

左右结构的字，如果左右两边分量明显失衡，在安排的时候有两个小窍门。

左大右小的字，右边的部首最好安排在下方，比如知道的知。左小右大的字，左边部分最好居于上方，比如鸣叫的鸣。

二，有子字形的字如何可以写直？

如果一个字里面有子字，或者有类似子字的竖钩，想要写出来不倒，有一个小窍门，就是竖钩与上面部分的交界处与下面出钩的地方，连接起来，要在一条垂直线上，只要这两个点的位置确定好，那么竖钩的弯度再大，这个字也不会倒。

之乎者也的乎字，跟这个道理一样，虽然它的竖钩在起笔处没有交接点，但是保证起笔处跟出钩的地方，端点连接起来是一条垂直线，这个字也不会倒。

三，女字旁如何写不会倒？

写女字旁的字，要想站的住，要点在于横划的中间点要跟下面的交叉点连接以后在一条垂直线上，把握住这点，基本就没有大问题。

四，走之底应该在什么地方出捺角？

走之底的字，或者有长捺笔的字，捺画写多长，捺角应该在什么位置，是书写上的一个难点，经过孟繁禧的总结，出捺角的地方通常在这个字主体的边沿部分，比如之字，捺角就在上面横划的末端地方开始，比如大字，出捺角的地方也是在横划的末端开始。

他在讲解时用了一个比喻，如果走之大，上面小，好比大船拉小货，不匹配，如果上面大，走之小，好比小船装大货，也不匹配。通过匹配二字，我们可以看出，结体美不美观，主要看各部分安排的是否协调，如果在楷书中，有忽然过长或者过细的笔画出现，这个字基本上是写不好的。

最后说一下孟繁禧对欧楷九成宫的看法：

九成宫里的好字，能够被反复临摹的，有百分之二十，其它的字，可以忽略不计，有些写的非常难看的字，连看都不看。多大的书法家也不可能字字都好，字字都好的是电脑。

孟先生的话，核心就四个字：不要迷信权威。如果是非不分，抱着盲目崇拜的心态去学习，到死都是小学生。

九成宫里最好的字孟繁禧举深字为例，不能看的字，孟繁禧用青字说明。青字我们看到了欧阳询的努力。但是效果并不好，好比盖房子，主体歪了，通过门窗补救，几乎无济于事。