惊涛一笑万山去，创作小记 / 四六文摘

自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。

至于夏水襄陵，沿溯阻绝。或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。

春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影，绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间，清荣峻茂，良多趣味。

每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”

———南北朝·郦道元《三峡》

大美峡江风情画

———《惊涛一笑万山去》创作小记

田原，出生于1983 年，现就职于重庆市江北区园林绿化管理所，专业从事盆景创作养护管理工作。

上有万仞山，下有千丈水。苍苍两崖间，阔峡容一苇。三峡是万里长江上最为奇秀的一段，是大自然的鬼斧神工造就的山水画廊。瞿塘峡以“雄”名世，西陵峡以“险”著称，巫峡以“秀”见长，其壮丽的风光激发了众多文人的灵感，留下了许多千古流传的诗篇。自然山水与人文情怀的融合，使三峡成为令人心驰神往、激情洋溢的胜境。

作为生于斯，长于斯的重庆人，对于三峡天然有着莫名的情感。四年前奉节夔门的一行，目睹两岸山峰刀砍斧削，滔滔江水奔流而下，使我在饱览山水风景之余又受到一次精神上的洗礼，也产生了创作一件状写三峡美景的山水盆景的冲动。“搜尽奇峰打草稿”是山水盆景创作的基本理念。盆景创作“源于自然”，绝非复制自然，而是要提炼自然界的精华部分，再结合文学、美术等艺术，以及盆景人自身的修养，来塑造景象，用艺术的手法呈现“高于自然”的景象，使之成为“无声的诗，立体的画”。因而作品不应成为写实的描摩，更应注入作者情感。

历时数年的酝酿，作品终于在脑海中渐渐明晰：古朴苍秀的龟纹石经过巧手排列组合，就像夔门两岸峡谷地貌，米叶冬青、金边六月雪点缀群山之间，增添山体绿意生息，辅以薄雪万年草修饰，成就万山风光，山体之间的留白，造就江水消逝在深谷的幽深……其后的创作可谓水到渠成，恰逢第十届全国展在沭阳举行，特意用竹筏作为几架，进一步烘托主题，命名为《惊涛一笑万山去》。现将创作过程与大家分享。

图1.创作前拟好的草图。

图2.选用一块比较完整，且纹理较好的龟纹石作为主峰

图3.主峰右边再增加一块带有悬崖形态的龟纹石提升层次。左边摆放一块过渡山型脉络的石头。

图4.主体前面再进行近景部分的布局。这个位置是整个作品的近点表现区，所选石材必须和主体石的纹理走向相近。发现主峰的动态不足，又在主峰石右边加挂了一块表现悬垂的石头。

图5.加完之后发现整个主体部分高度不够，然后又在主峰顶上选用纹理、形态合适的龟纹石再增加了高度。主体部分初见雏形。

图6.继续主峰的延续布局。打破常规布局的思维，尝试将次峰山脉拉离整个主体，从而营造江水从中流过的景象。右边近景滩石初次布局定位。

图7.主峰的山脉延伸起伏不够，尝试增加起伏变化。继续堆叠主体左下处部分，初步做出与次峰相互呼应，及水面的延伸透视。

图8.所有滩石、远山初步布局完成后。将汉白玉板材划线进行切割。（进行到这一步时总感觉主体左下处的布局用石比较琐碎，不够空灵，跟次峰衔接关系不够。时隔多日再寻到一块满意的龟纹石，换之。）

图9.汉白玉盆切割完成后，再次进行布局调整。近景滩石的布局定位。

图10.主体远山坡脚的布局。

图11.主体右边增加层次的悬垂部分用切割机拉槽，为之后种植物做准备。

图12.用高标号水泥进行粘合

图13.水泥粘合时，再做适当细微调整。

图14.粘合完成后，待水泥干透，再进行植物的配置。整个作品用到117块大小、形态不一的龟纹石。

图15.完成后的作品,命名为《惊涛一笑万山去》

作品布局合理，主峰的延续脉络变化丰富且不雷同，前后高低错落层次感强，驳岸、滩石变化既丰富又协调，水岸线自然生动。大片留白让人产生无尽遐想。主峰设于盆内中心点靠右的黄金分角线上，营造种蓄势待发、奔腾千里的态势；次峰拉离主峰群体，打破常规偏重式构图，使次峰和主峰群体之间形成强烈的河床透视感滩石部分根据主体山势做相对应的合理布局，既加强了河床的透视变化，又存托出山体的雄伟，营造出三峡“滩险、浪急”之势；植物和配件按照“丈山尺树，寸马分人”的比例要求进行配置，用到了米叶冬青、柏树、薄雪万年草、黄金万年草等植物。

作品以竹筏作为几架，可谓点睛之笔，使作品的主题、意境得以深化。题名虚实结合，个“笑”字拟作浪花的声音，产生出滩险、浪急的意境，“万山去”既为写实，更是辅助了这一意境。题名只字未提三峡，是让读者细细品味作者心中的三峡。

注：本文己获作者授权，首发于花木盆景杂志