传统与现代有机的结合｜梁文博人物画
梁文博：1956年生于山东省烟台市。中国美术家协会会员、山东省美协副主席、山东省美协中国画人物画艺委会主任、山东省政协书画院副院长、山东省政协常委、曾任山东艺术学院美术学院副院长、山东艺术学院教授、硕士研究生导师。
作品曾入选第六、七、八、九、十、十一、十二届全国美展，并多次获奖,有作品被中国美术馆收藏。1997年获《中国画坛百位杰出画家》称号，曾获泰山文艺奖一等奖，并入选文化部、中国美协主办的《百年中国画大展》、《中华世纪之光中国画提名展》等画展。并有多部画册和专著出版。
梁文博：
“画宗教绘画，古代画敦煌壁画也好，永乐宫壁画也好，带有宗教性，带有教化作用，然后这个人物画还有什么？还有纪事作用。皇帝出行了，《韩熙载夜宴图》了，带有纪事作用，所以人物画体现了社会性。
当时的皇上要干什么事，就是社会，这个现在在西方更明显一些，西方的绘画，你像宗教，宗教那具有社会性了，画很多事件，像《拿破仑加冕》，很多政治事件，就是我们现在文革时期画的《毛主席上井冈山》，《红军长征》，《淮海战役》，就带有事件性，说明人物画具有时代感，
所以从这一点看，画人物画的，他更需要具备几个素质：一个是社会的责任感，具有大慈悲情怀，这都是画人物画要必备的一些素质，而不是说我画点人物小品，画个美女画个什么，画个小孩老人来自娱自乐，那只是一方面，作为人物画家，这个任务我觉得功能来讲应该是更开阔一点。
像周思聪老师画的《人民和总理》，画的《矿工图》，具有慈悲情怀，表现了我们这个时代一些很有意义的，很有价值的人情和事，所以他需要这样一种情愫，但是它和传统是什么关系呢？
我们传统人物画其实是很丰富的，你像《清明上河图》，都很著名的，体现了我们当时的那种风情和风貌。我们正好是沿着中国画这个传统走到今天的，我的绘画正是沿着传统绘画和西方的造型，怎么能紧密的结合，这是我们当代特别学院派绘画的一个很重要的传统，就是有机的结合。
我们如何能把传统人物画的很多很有价值的，很体现我们时代精神的绘画的这个特色，有机的结合西方的这种造型，西方的色彩，西方的画面，成为我们当代中国画的一种研究方向，我觉得这是我的研究方向。85年86年我去沂蒙山写生，当时我很震撼的，沂蒙山那种凝重的乡土气息，很有感染力，让我看了很激动，我就是反复去过好多次。
我就画了一套叫《沂蒙山小调》系列，那套画应该是我结合传统绘画和我们的这个当代的人文的风情画的一个有机的结合，我觉得那幅要说作为它的成功一点，就是它的景色吸收了很多宋画的特点，
我当时看了包括那个宋元绘画，把宋元绘画有机的和我们的沂蒙山的特点，那种风土，那种石头，树，沂蒙山的那种小山沟的那种特色，那种秋天，尤其我喜欢画秋天，那种特色，怎么能和宋人绘画，我们传统的追求的宋画的景色能有机的结合，
但是它还得有区别于宋元绘画，因为它体现的是我们的当代性，我就吸收了西方的东西，西方的很多素描的东西，西方的色彩，西方的调子，很多元素有机的结合，
真正是能体现出它的当代性，又是我们沂蒙山，我们当代的沂蒙山，而不是古代沂蒙山，但是它的整个那个山石的特点，溪水的特点，树石的特点，包括人物特点，人物的线描晕染，都是吸收了传统的东西，但造型是西方的，构图也是西方的，我就体现了西方的张开式的那种构图，
你看我画那个树，树林子，放牛的，那体现的就是一种西方的绘画，一种满构图，一个少妇在放两只牛，那是我亲自感受，炊烟从树林的上边穿过，那种意境让我现在想起来还特别感动，那种境界，那真是可以说是远古的风气，远古的境界，像宋人的境界，像元人的境界，把我紧紧的抓住了，
一种慈悲情怀，一种对乡土的眷恋，我觉得这个可能是最关键的，这种东西融聚在你的画面上，有时候为什么技术反而次要的，最终是你画面上，你凝聚着一个画家的一种对乡土，对这个土地的一种热爱的情怀，这个可能是最重要的”。