学观影 打基础：学会分析电影中的光线运用
1.按照光源方位划分：
顶光
表现人物疲惫。想想，太阳什么时候在你头顶正上方？当然是晴天正午，那是经过半天学习、工作，需要吃饭、休息片刻的时间，人最容易疲惫！所以，顶光常用来表现人物精神疲惫
《毕业生》（片头曲你一定听过）男主角鼻子下方有清晰阴影，可以确定这是顶光光效。这是电影《毕业生》中的一个场景，男主角冒雨一路狂奔到女友家中，想尽力挽救爱情。特写镜头中，湿乱的头发、惊慌的眼神，气喘吁吁的表情，顶光效果，表现他此刻极度疲惫，无力控制事件的进展。
表现人物严肃可怕。这是韩国电影《假如爱有天意》（韩国女神孙艺珍主演）中的一个镜头，这场戏需要塑造一位暴虐的父亲，拆散一对可怜的情人。先别产生仇恨，如果没有他，美妙的爱情故事就没法讲下去了。
表现人物城府深，诡计多端。《暗花》中匪徒刘青云精心设计了一个圈套把警察梁朝伟玩弄于股掌之中，虽然身陷囹圄，依然镇定自若。
脚光
电影《寻枪》中有一场戏，在李小萌被杀害那天晚上，警察马山发现妻子半夜在洗脸，他走过去跟妻子对话，观察马山妻子的鼻子上面，有明显的阴影，这是脚光的重要标志。这个镜头让马山妻子显得十分诡异可怕，加深了观众对她的嫌疑。用光还是有点依据的，可以假定脚光来自洗脸池水面的反光。
《老无所依》中冷血杀手齐格重进旅馆杀了几个陌生人，完事后他坐在床边，旁边被打翻的台灯正好成为了脚光光源照在他脸上，用光相当巧妙，避免了画外人为光源的刻意。再多说两句，这个镜头的构图是相当出彩的，居然一个画面有三个兴趣点，1.右下角的灯光2.左上角都有灯光下面的死者3.居中的杀手。前两者最先吸引观众的注意力，然后才转移到杀手，不知不觉，你的注意力已被导演操控。
《暗花》中警察梁朝伟自认为自己很聪明，却被一个身在监狱的匪徒耍的团团转，他异常愤怒，想杀了对方，却又碍于身份，此时的脚光与顶光的结合运用将他的这种尴尬情绪表现得相当传神。
侧光/斜侧光
侧光打在演员脸上，会形成“阴阳脸”，传递的表现人物内心的剧烈挣扎和矛盾冲突。
《战争之王》主人公从小厌恶，害怕暴力，长大后居然做起了军火生意，大发战争财，这个人物是典型的人格分裂的症状，在处理人物用光时，侧光照明贯穿整部影片的始终。
《全金属外壳》中的胖子比尔在军校被变态的教官残酷折磨，精神崩溃，用侧光来表现他的邪恶表情，预示着他即将展开报复行动。
《杀破狼》中两面斜侧光打在杀手阿杰脸上，短刀反光也照在他的脸上，令人不寒而栗，突出了他的心狠手辣。
逆光
主体背对光源，看不清他的表情，呈现出剪影的状态，营造浪漫氛围
《阳光灿烂的日子》马小军为追寻神秘女子米兰而困惑，此处逆光镜头表达青春的迷惘
《杀死比尔》有一段打斗戏在逆光中进行，逆光在此弱化了暴力。
《梦旅人》片尾女主毫无征兆的突然开枪自杀倒在男主怀中，逆光中的慢镜头，反而呈现出唯美效果（日本美学很矛盾，唯美诗意与残酷暴力可以并存，这在本片导演岩井俊二的电影中很常见，但小编并不赞同女主的结局）。
顺光
顺光照明，受光比较均匀，没有明显的阴影，削弱了立体感。电影摄影很少用顺光作为主要光线，它会把人物压扁，弱化人物的气势。例如电影《寻枪》中，警察马山的枪丢了，他急急忙忙赶到妹夫家了解情况，先拍马山咄咄逼人地质问妹妹。
接着是顺光照明下的可怜巴巴的妹妹妹夫，二人被光线压得扁扁的，并肩站立在马山面前，手脚无措，一脸无助的表情，十分滑稽。
2.硬光和软光
硬光：点光源发出的光线
点状光源，通俗讲就是发光面积小，能聚光的光源，光线方向感比较明确。常见的如手电筒、汽车大灯、白炽灯泡等。上面这些都是人造的点状光源，自然界中有吗？当然有，晴天的太阳就是典型的点状光源，发出的光线属于硬光。硬光塑造人物更有立体感，适用于严肃题材的影片。
《暗花》开场梁朝伟去见他正在躲避追捕的老大，车灯是唯一光源
《暗花》监狱这场戏大量使用硬光，暗示两人白热化的较量
软光：面状光源发出的光线
光线由硬变软，是因为手电发出的硬光，遇到纸巾过滤，光线由点变成了面。类似的情况很多，拆开一盏柔光箱看看。光线透过一层柔光布，形成一个发光的平面，均匀地发出光线，拆开柔光布，里面其实隐藏着一只点状光源的灯泡。多用于爱情片、青春片、喜剧片等。
《四月物语》讲了一个暗恋的故事，影片以软光为主
《花与爱丽丝》讲了两个少女的成长故事，软光营造出小清新气氛
《阳光灿烂的日子》用软光刻画特殊年代的青春