相伴万里行----欧洲01：时隔十年再探巴黎
“ 在年轻一代形成自己的世界观、价值观、人生观的过程中，有父母陪同在人生路上同行，和没有这样的条件，最后孩子人格塑造的“成品”，是完全不一样的。”
连这一次在内，共两次陪同儿子欧游，中间相隔正好10年。这10年中，他从当年一个新高中生，成长为了博士。而出行的形式，也由我们共同跟随导游，变成了儿子主导，我和夫人跟办的形式。
实际上，儿子操办，我们跟办的形式，在2017的日本游，实际上已经确立了。这次，则是将“跟办”理念进一步深化，并形成了惯例。
我最近把过去简单的游记重新整理，是出于两点考虑：
1、从孩子成长的过程中，越来越印证了这样一个道理：读万卷书，行万里路，对于一个少年的成长，是无比可贵的，也是非常必要的。这种滋养是润物细无声的。与那种每到一地看看景物、热闹一番，过后就忘的出行有着本质的不同。因为这里头更多的是过程，是陪伴，是交流，是情感培养。我始终相信，做父母的，如果没有在儿女成长路上的精神陪伴，那么未来希望得到儿女的情感亲近，这是没有道理的。
更重要的，在年轻一代形成自己的世界观、价值观、人生观的过程中，有父母陪同在人生路上同行，和没有这样的条件，最后孩子人格塑造的“成品”，是完全不一样的。
我内心里，始终对电影里演的那种“给你10块钱自生自灭去吧”的少年，抱有极大的同情。孩子成长路上，父母的缺失，是人生很大的悲剧。
2、我不担心短时间内记忆会失去，但是它的确会淡化和涣散。而长期来说，终有失去的那一天。重新组织和回味，是一项有益的工作。它像蜜蜂酿蜜一样，把素材经过整理、归类等化合作用，变成一个可以永久留存的记忆。这也是对抗记忆逝去的妙法。
因此，我写这个系列，主要地不是为了引发多少人围观，更多地把与孩子一起成长的时光，家人之间的美好记忆，固化下来，以便时时翻阅温习。当然，如果对那些同样关注育儿话题的朋友们，有所裨益，那我就觉得这么爬格子的辛劳不算白费了。
01
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巴黎作为第一站，来自过去对巴黎的念想
2008年作为“新高中生亲子团”的旅程中，在巴黎的印象并不深刻，没办法，跟团走就是这样的节奏：上车睡觉，下车撒尿，景点拍照。
那一次10天走了7个国家。所以在法国，乃至于全程，基本上只能是走马观花。虽然如此，却依然去了卢浮宫、凡尔赛宫，还在老佛爷这个著名的商场逗留了几个小时。
大概旅行团都会在这里逗留很久，因为我看到在户外台阶上坐着几个上了岁数的同胞旅行者，照看着几个小孩子，而小孩子大概无聊至极，在那里放声痛哭。
很显然，是其他旅行团的成员。年轻力壮的在里面逛，不爱逛的老人带着孩子在门口看风景，风景看累了，老人反复端详自己的双腿，小孩负责放声大哭。
无论是2008年那次“新高中生亲子团”，还是儿子在中学时期到巴黎的对口交流期间的短暂小住，都觉得巴黎这个地方值得以休闲的态度，慢慢徜徉，去深入感受一番。
于是，2019年的春节，我们选择第一站就从巴黎入境。
久闻戴高乐机场大名。不过入境本身按部就班，没有特殊值得记录的。
联系好了当地华人接机。到达酒店时，天才刚刚亮，此时才早上8点来钟。
上一次来，曾经在晚上9点多钟，依然太阳高照的记忆。实在睡不着，到街边去走走，发现当地居民都拉着窗帘休息了。当时很惊讶：这么大太阳怎么能够睡得着？
查了一下资料，在夏天，巴黎的日落时间，大约在晚上的10点来钟。
本次到达巴黎的日子，是2019年的2月4日。
02
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20MM和50MM是我比较擅长的拍摄视角
巴黎的建筑和街景，充满着历史感和艺术感。要说历史感和艺术感，其实在意大利的感觉同样明显：随便一个门把手上都会有什么狮子头之类的雕塑。
但是，我感觉巴黎的市政和城市规划，更有美感一些。
考虑到本次很大的一个拍摄时机，是徜徉在巴黎街头时。所以，镜头必须是广角到中焦为主。
中焦镜头我极力推荐大光圈。一来中焦本身可以在室内等狭窄场合应急（当然没有广角宽裕），而这种场合往往光照比室外暗，大光圈可以弥补。二来如果不带长焦镜头，拍摄人像时，可以依靠大光圈来实现主题突出的任务，如果小光圈中焦则效果勉强。所以，凡是出行以广角为主的，我兜里一定用一枚大光圈中焦坐镇。
这次为了图轻便，我带了SONY ALPHA 7机身，配了两只我最得意的nikkor老镜头，都是auto口的。一只20/3.5，一只55/1.2。都是上世纪70年代的镜头，成像通透结实，全金属镜身体结实耐用，阻尼手感优秀，与后来用了大量树脂镜片的塑料头不可同日而语。
特别是那只20/3.5。别看后来的产品，光圈动不动就2.8，甚至1.4那么大，但是当年做到3.5而不是更有噱头的2.8（小了半档），却在画质方面获得了最大化：几乎完全没有畸变的大广角（很多人把广角的视角透视与线条畸变弄混），在那个年代，是多么难得。从下面这张图可以看出，从中心到边缘都几乎不衰退的画质，则更是令我视其为出游神器。更主要的是，它个头娇小：在眼下动不动广角镜头就要82毫米前片的时代，20的大广角依然保持52mm前片，不能不对它表示极大的佩服。
事实证明带这两只镜头是明智的，他们始终令我满意。缺憾是：不应该吝啬这点体力，不要用转接，而是应该用尼康自己的机身。转接后，除了操作上完全失去了乐趣外，也失去了尼康为手动镜头提供的一个良心功能：手动镜头始终能记录光圈数据。
虽然不影响作品的产出，但是转接所带来的操作感变差和无法记录光圈这两个事情，是有一点遗憾的。
从那一次以后，我外出就不大爱采用镜头转接这种事情了，即使为了迁就某只有偏差的旁轴镜头，不得不采用转接，以便使用“屏幕对焦”来获得精确的对焦效果，我同时依然会带镜头相配的机身。除非是在家里拍花草时，故意将旁轴镜头接到单反，利用像距差来获取高度微距的效果。
由于有对巴黎“历史感”的向往，所以，我在拍摄时，都用了黑白JPG+RAW的记录格式。这样JPG直出图片是黑白的，RAW则始终是彩色的。
所以，本系列文章中，我会根据场景和表达题材的不同，根据我自己的理解，彩色和黑白照片混用。
在住宿的窗口望出去，我总是想起加缪笔下的那个场景：
一个老头，站在阳台上往街上的猫儿们身上吐口水......
实际上，加缪那部著名的小说，虽然为了防止纳粹找茬而故意说是地中海沿岸的一个叫奥兰的小城所发生的事情，实际上，大家都认为指的背景，就是巴黎。
在楼下吃完非常满意的早餐，稍事休息，换上当地的数据流量卡，接下来，打算正式开启心心念念的巴黎徜徉行。
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