聆听克劳斯彼得弗洛尔指挥的贝多芬

路德维希·范贝·多芬的音乐，我从来不敢怠慢，家中收藏他的音乐CD，也时常开在音响聆听他的音乐，但遇到有现场观赏的机会，我是不愿错过的。

2012年11月18日，北京音乐厅上演了一场“路德维希.范.贝多芬交响音乐会”，我有幸前往观看。

观看这场音乐会，为贝多芬前往、为指挥克劳斯·彼得·弗洛尔前往，为钢琴独奏家木村·帕克前往、也为爱乐乐队前往。

去年12月2日，我在国家大剧院观看过弗洛尔指挥捷克爱乐乐团演奏的马勒A小调第6交响曲，当场就喜欢上这位58岁的德国指挥家，因而观看这场音乐会对我而言，像极了是与弗洛尔重温旧情之感。

上半场，演奏贝多芬的G大调第四钢琴协奏曲，作品第58号之1.有节制的快板、2.稍快的行板、3.回旋曲：活泼的主题，帕克担任钢琴独奏。我是第一次观赏他的演奏。

节目单上看到他的简介，加拿大钢琴家木村·帕克是当今世界上很受欢迎的钢琴演奏家之一。在2010年-2012年乐季演奏了一系列的无与伦比的钢琴协奏曲，包括：拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲、勃拉姆斯第二钢琴协协奏曲、柴可夫斯基第一钢琴协奏曲。巴伯钢琴协奏曲、格里格钢琴协奏曲、贝多芬第四钢琴协奏曲、贝多芬第五钢琴协奏曲以及莫扎特的诸多作品；还与国际上很多知名乐团合作过，包括纽约爱乐乐团、费城交响乐团。伦敦交响乐团，以及等等。我立马想到的是，如此出众的钢琴演奏家，哪有演奏不好贝多芬的道理呢？

事实是，帕克的现场表现不如我意，他对贝多芬作品的诠释不到位。虽然他的演奏技术无可挑剔，但弹奏出来的音符缺乏生机。

上半场演奏完毕，观众们致以帕克热烈的掌声，帕克返场加奏一曲，用磁性在男中音报上曲目及开演奏，我尚未听清，但演奏不到两分钟，我就听出他加奏的是贝多芬的F小调第23钢琴鸣奏曲“热情”第三乐章(可见，贝多芬的音乐我听过不少且相当熟悉）。想来帕克受到观众的掌声的鼓励，这首加奏的曲目，他演奏得好极了，刚劲有力的触动键盘，疯狂快速的演奏让观众大开眼界，曲目尚未演奏完毕，帕克就控制不住自己，猛然从琴凳上站立起来，以跳跃的姿态完成最后小节的演奏，全场观众们就忍不住欢呼雀跃起来，掌声如雷鸣，我却掩面拭去挂在脸上的泪痕。

我无法辨识自己是被贝多芬感动还是被帕克感动？

下半场，演奏贝多芬第三《英雄》交响乐，作品55号之1.有活力的快板、2.葬礼进行曲：很慢的柔板、3.谐虐曲：活泼的快板、4.终曲：很快的快板。

弗洛尔登场，不矫情不做作的开始指挥乐队演奏（连穿着都是那么朴实，像是工人师傅）。贝多芬的音符不难认，但贝多芬的音乐很难模仿，贝多芬的音乐思想更难理解，无论那位指挥家，要去指挥贝多芬的音乐，不具有不屈不饶的精神是难以胜任的。然弗洛尔就能能耐将贝多芬的音乐指挥得完美无可挑剔，我为他喝彩。

他怎么可以把贝多芬的音乐把握的那样好，如果观众不能从音乐上理解，那么，请从他的姿态上来感悟最好不过。

贝多芬的音乐的变异多在连接部，要将她们连接好实属不易。时而我们会看到台上的弗洛尔挥动着指挥棒，命令着整个乐队用疯狂和暴露的强音，将贝多芬的音乐演绎得浩大又磅礴，令观众热血沸腾。时而我们又会看到台上的弗洛尔在结束疯狂和暴露的强音之后，改用踢踏舞般的激烈瞬间断奏，让观众有屈服贝多芬偏执孤僻的感觉。 时而我们还会看到台上的弗洛尔一面放低右手的指挥棒，一面将左手不停摇动往下压，示意此处需用弱音弹奏，观众过分激昂的情绪也得以平缓，等待再一次高潮的到来。

可以这样说，弗洛尔指挥的本次演奏，将爱乐乐团的演奏水平提升到了最高峰。

本场演奏值得赞美的，是长笛首席倪一珍，虽然长笛在本次演奏中并未有大幅度使用，但长笛的独奏却出现多次，每当长笛声响起，音乐都会变得更为美妙动听。因而，终场观众就看到弗洛尔将手里的两束鲜花转送给了倪一珍，这是她该得到的荣誉。

本场演出，我依旧就坐第一排(为了录像)，确实不是最佳位置（无论单簧管，圆号等乐器的演奏，只能闻其音不见其影，感觉不爽），下次，我要选择二楼就坐，我愿意看清整个乐队每位乐手的演出。

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