伊秉绶的书法“傻大粗笨”，为何还是清代隶书的代表？

伊秉绶书法隶书在汉代形成高峰，随后各代虽然也出现过一些隶书名作，但整体上是呈现越来越弱的趋势的。到了清代，由于社会金石考据学的盛行，以及书法上崇尚碑学，所以又出现了很多隶书名家。这其中，伊秉绶属于佼佼者。伊秉绶（1754-1815），福建汀州府宁化县（现福建省三明市宁化县）人，字组似，一字墨卿，号默庵，亦号秋水，又号南泉朝栋子。其书法为世人所推崇，时有“南伊北邓”（伊秉绶、邓石如）之誉。

伊秉绶书法伊秉绶的隶书，从外形上看是粗笨的、拙重的，总结起来就是“傻、大、粗、笨”，别人写隶书，注重波磔雁尾，而伊秉绶的隶书却尽量弱化这一特征；别人的隶书注重用笔的提按丰富，而伊秉绶却一味地横平竖直。也正是这样独特的面貌，以及其书法苍劲古朴、笔力强劲，让他成为清代碑学中篆隶中兴的代表人物之一。一、苦学汉碑：汉隶笔法在清代碑学思潮的影响下，越来越多的人开始利用古代碑刻拓片来进行书法学习。伊秉绶的书法得益于碑学颇深，其隶书用笔有篆意。对伊秉绶的碑学成就前人多有论述，他广临汉碑，其书法风格的形成尤其得力于《西狭颂》与《张迁碑》等。伊秉绶的隶书作品，与东汉后期的《西狭颂》《张迁碑》在书写技巧与审美取向上有着诸多相似。伊秉绶所临《西狭颂》《张迁碑》作品多有传世，笔势雄健，笔力厚重。其书藏巧于拙，工整妥帖而又精于变化，细致工巧独具匠心，于方整中见古风。伊秉绶使用中锋运笔，笔画平实，线条分布均匀，笔画间的纵横庄严雍容。从其隶书作品中可见，笔笔中锋，笔画苍劲有力。在笔法上，伊秉绶借鉴了汉碑《张迁碑》《西狭颂》的运笔方法。他的隶书字形古拙，且其字体中大量的篆体结构，端整雅练。在其运笔中亦多采用方笔，用笔棱角分明，具有外形整饬、横平竖直、字体方正的特点。其横画起笔藏锋，切锋厚重，短横舒展简约，长横顺势而出，收尾处上翘，线条圆润蕴藉，用笔略粗，且提按过渡不明显，与《乙瑛碑》《礼器碑》《史晨碑》的大撇重捺有显著区别。二、参学宋隶：宋隶结体《范仲淹神道碑》欧阳修撰文，宋仁宗亲篆碑额“褒贤之碑”四字，故又称《褒贤碑》。碑文隶书由王洙书写。北宋以后隶书碑文难得一见，今王洙存世的隶书书法艺术作品唯有此碑。王洙所书《范仲淹神道碑》波磔笔画形态收敛，笔画布白疏密均匀，笔画竖向处理独特。尤其是该碑几乎通篇的竖长字形，与汉隶的扁宽字形有明显区别。其结体将汉隶中的横势转变为纵势，竖画拉长，字体重心上移，但间架结构协调，笔画匀称。王氏隶书的式样绝不是单纯的个人的创作尝试，这种学习隶书的理念和风格是被当时人承认和接受的。相较于伊秉绶存世的大字隶书，其小字隶书书法的整体观感更能体现其结体的纵势，如《虞仲翔祠碑》和《钱大昕墓志铭》，尤其是《钱大昕墓志铭》全篇因尺寸所限，不到一厘米的小字，在章法布局上平衡和谐，线条均匀。不同于汉隶中字形扁阔，取横势，布白精密，伊秉绶的隶书结体取纵势，体态流丽疏旷。他的隶书在大篇幅上权衡布白，架构均衡，纵势横涵，美观整齐。对比《范仲淹神道碑》观之，伊秉绶隶书结构中的纵势，与宋碑中隶书的纵势相和，风神疏朗，字形布白协调，竖向结构字体与横向结构字体均采用纵向分布，以竖为要。三、小结伊秉绶的隶书作品从汉碑中汲取用笔之法，并吸收宋隶中的纵向结体，加以融会贯通，拙中见巧，别具一格。其博采众长，将不同时代的书法特色融于自身，挥毫而出，形神兼备。伊秉绶隶书古趣洞达，并将汉隶与宋隶中的古法加以融汇锤炼，深入把握住汉隶用笔精粹与宋隶结体纵意，敢于革故鼎新，古为今用，最终以古穆格调构成了清代隶书成就中的最高峰。