《看图说图》一

1,《当年的台词》

If you love him ,send him to the New York,because it isthe heaven ,If you hate him ,send him to the New York ,becayse it is the hill。

其实人生是没有啥可以借鉴的，魔都人一直都在走自己的一条大马路。

2，《北外滩走下楼梯的裸女&杜尚》

现实生活中,我更喜欢魔都版下楼梯的女人。

这是人话，不累。走下楼梯的裸女，杜尚于1912年创作的布面油画，现收藏于费城艺术博物馆。

这幅画的形成是受到摄影师连续性照片的启发，画中抽象地表现了一个人从楼梯上走下来时整个过程的留影：

五个人体从画幅的左上方下来，右下角转身而去，运动中扭动的躯干、臀、伸曲的腿、摆动的臂，构成一串由几何面穿插、叠印的轨迹。

她在空间中留下持续印记的每一瞬间断片，表明了走实际是主体向客体证实自身的“存在”。

如果以过去绘画的传统要求来看，这幅画无一是处。这幅画是立方派和未来派观念的结合，连贯动作就是未来派的主张，就是废除传统绘画只表现事物静态的手法，而是描绘连贯的重叠形状，称得上是未来派和立体派的综合之作。

好玩的是，多年后开创了“光绘摄影”的摄影师焦尼·米利，向杜尚《下》致敬的作品，又把画还原回了照片。《下楼梯的裸女》中还有着伯恩琼斯《金色的阶梯》的影子，画作描绘的是一群手持各种乐器的女子，从一个旋转的楼梯上前后相继地走下来。画面极其精致，表现的是一种纯粹而理想的美。

1942年最早用电子闪光灯和频闪闪光灯拍摄艺术照片的摄影家之一琼恩·米利从《走》中得到启发，采用多次光手法拍摄的《走下楼梯》的裸体摄影。

《走下楼梯的棵女》这幅画直接成为达达主义、超现实主义以及其他探索幻想表现的艺术流派的源头。电影《星际穿越》片尾令人炫目的五维空间设计，就是借鉴了《走下楼梯的裸女》。

马塞尔·杜：

二十世纪实验艺术的先驱，纽约达达主义团体的核心人物。

出生于法国后成为美国公民。在绘画、雕塑、电影等领域都有建树，对于第二次世界大战前的西方艺术有着重要的影响。

他的出现改变了西方现代艺术的进程。可以说，西方现代艺术，尤其是第二次世界大战之后的西方艺术，主要是沿着杜尚的思想轨迹行进的。

杜尚一生中拍过的电影只有一部，但杜尚演过电影。

1920年代突然给自己改了一个犹太女性的假名字，用假性别拍过电影。这是一本以史料和作品为主的、线索清晰的小书，或许用3天就可以读完。杜尚在绘画时期沉迷于马莱的连续摄影术，画了裸女、新娘和国王与王后那个系列。

1912年，《走下楼梯的裸女》在巴黎独立沙龙中展出。一年后在美国纽约举办的军械库展览会中展出并被买走，后收藏于美国费城艺术博物馆。

3，《法国城堡勃艮第&老卢湾步高里》

文字草稿修改中。。。。

4，《泰特致敬〉四

醉里挑灯看楼八百里外滩联营。

5，《枯藤钟楼昏鸦》

乱钟初敲莫慌张，几下分清按地方。但愿听来非本界，尽堪高卧不提防。
上海开埠后不久，人口众多建筑林立，工商业繁荣的同时也促进近代化了上海消防事业的发展。

1852年（清咸丰二年）租界西侨组织消防队，设岗瞭望。

1863年（同治二年），工部局从美国购买“救火洋龙”一架，系一台大功率手揿泵灭火机，并商议组织消防队。经历年发展，两租界都建有多座救火会建筑，其中较大型的有7处

清代水次仓“敏”“惠”二廒房的仓基。光绪十年后，因米价日昂，尽完折色，廒房不复修理，日就倾圮，废后变为大高泥墩。

光绪三十四年,知县李超琼将廒基拨给救火联合会，随之建起了警钟楼。民国《上海县续志》记道：

邑为通商巨埠，人烟稠密，火患频仍，非施救迅速，必致燎原。

救火联合会于募集巨款后，亟起经营，自绘图纸，承造迄于工竣，前后凡六月，于1909年（宣统元年）落成，耗资一万二千元。

警钟楼“高十丈五尺八寸，分作六层，每层相距百级，设小平台三，大平台一。第四层悬警钟，纯用响铜铸成，高三十九寸，下口六十寸，重量四千八百磅，鸣时响振云表，声达数里外。

楼全用铁质制造，结构玲珑，装配合法，中为螺旋梯，可迴环拾级而上。梯之四围皆用网柱，重重密布，若网罗然，人行其中，几忘登高之险、绝顶之劳……。
上建瞭望室，四周窗牖，穷睫所至，毕现无遗。楼顶又有台，尤足高瞻远瞩。望警四人，日夜轮流驻守，遇灾鸣钟报警，各社得迅赴施救，从此有备无患……”。

凡遇灾，先鸣警钟二十五下，旋照各段记数鸣钟。钟楼上日间用旗，夜间用灯，亦照鸣钟数，自一至五分别悬挂。

鸣钟时以钟鸣数表示地段，一下为城内肇嘉浜以南，二下为城内肇嘉浜以北，三下为城外十六铺桥至董家渡，四下为城外董家渡至南火车站、放生局，五下为放生局至西区租界止。