电影日记|从《追风筝的人》浅谈小说改编电影

《追风筝的人》在全世界范围内拥有无数读者，也感染了很多人，包括我在内。当我听说电影的存在时，就第一时间列入了观影计划。客观来说，电影的创作非常真诚，除了部分细节和不便展现的内容（比如哈桑的兔唇），影片尽最大努力再现了原著的情节。然而，《追风筝的人》并不能算得上一部好电影，原因可能就在于它过于注重还原小说故事，而忽视了电影本身的艺术性。尽管小说改编成电影是很常见的事，但越是经典的小说越难改编。如果你太忠实原著，就掉入了文学语言的框架，是再现而非创造；如果你脱离原著创造另一个电影表达系统，很可能失去原著的精神内涵，读者又不买账。比如《追风筝的人》，故事讲得圆熟流畅，画面也极为精细，但人物是附属于情节的，没能塑造出鲜活的人物角色，缺乏电影的戏剧张力和内在冲突。

这部电影最大的缺陷也在于人物，除了幼年的哈桑，再也找不出一个让人记忆深刻的角色，无论是幼年还是成年的阿米尔，他的行为动机和反省赎罪心理都没有刻画到位，颇有点让人生厌。

很难说是文学语言表现力强还是电影语言表现力更强，毕竟是完全不同的艺术门类，有各自的独特性。应该说，它们都具有强大的表现能力，几乎可以涵盖人类生活的各个层面。但从表现成本来说，小说的物质成本远低于电影，一部小说通常是个人创作，所需物质资料极其有限，想象空间却是无限的；而电影则不同，电影受到技术、资金等多方面要素制约，想象力是受到物质成本限制的。此外，小说的篇幅是极为自由的，短的不到一万字，长的可能数百万字，而一部电影一般2小时左右。一般来说，小说改编成电影，最适合的还是中篇，长篇小说则要面临取舍。《追风筝的人》本身是一部长篇小说，改编时也要面临取舍。个人认为阿米尔逃离阿富汗和他在美国的经历可以完全舍弃掉，因为这部分情节游离在电影的主题之外。

而阿米尔救出索拉博之后的情节又过于简化，阿米尔和索拉博之间的故事是很关键的的，和前半部分哈桑的故事形成对照，如果这个部分重点诠释，电影的主题会更集中，会更直击人心。还有一个有趣的现象，小说改编成电影很常见，成功案例也不鲜见，但很少有电影改编成小说，改编成功的？让我想想。由此可以看出，小说似乎比电影更具有想象空间、更自由开放，但不要忘了，小说已经存在千年以上，而电影的历史不过才100多年。

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