他的书法与欧阳询并列，唯一的传世墨迹是一份草稿

虞则内含刚柔，欧则外露筋骨，君子藏器，以虞为优——张怀瓘《书断》

虞世南（558-638），字伯施，浙江余姚人。他本是隋朝文官，后作为降臣被李世民收为幕僚。官至秘书监，赐爵永兴县公，世称虞永兴。死后，谥号文懿，陪葬昭陵，列为凌烟阁二十四功臣之一。虞世南书法得智永传授，深得二王正脉。时人常常将欧虞放到一起比较。在张怀瓘的《书断》中甚至认为虞世南刚柔内含比欧阳询还高明一些。

只是现在流传下来的虞世南墨迹作品寥寥，除了北京故宫博物院藏虞世南摹写《兰亭序》，真正的属于他本人的行书墨迹便仅存上海博物馆这件《汝南公主墓志稿》。该稿书写于唐贞观十年，高25.9厘米，横38.4厘米，纸卷墨本。共有行书１８行，每行12-15字不等，共222字。

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汝南公主系李世民第三女李字，生平不详。在《 新唐书》中仅有“ 汝南公主，早薨 ”这样的简单记录。从这篇墓志手稿可以推断，公主是哭悼长孙皇后的离世而忧思暗结、无法排解逝世的\"沉忧内结，不胜孺慕之哀，遂成伤生之性\"。

因其聪慧，非常受唐太宗喜欢，她去世后，太宗就命当时书法名家虞世南为女儿书写墓志铭，这篇《汝南公主墓志稿》就是虞世南手书的草稿。

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这篇墓志草稿写成后，一直流传于民间数百年，不被人注意。直至明代王世贞收藏，才为世人所重。但因风格与米芾书风相似，其真伪之争也一直不曾中断。

明代董其昌从苏州张凤翼得见《汝南公主墓志》一眼认出是虞世南的真迹，爱不释手“此卷或疑米临，然其研笔处，特为瘦劲。米书以态胜，不办此也”。在董其昌所编《戏鸿堂法帖》中，大都由他人所钩摹，只有《汝南公主墓志铭》为他亲手双钩。

白蕉在一本行书册页中评价“杨少师《韭花帖》与虞世南《汝南公主墓志》必系米襄阳伪作。此老好弄狡狯，却不防八百年后有白蕉其人。”白蕉矿的没变，但是他对米芾用功极深，他如此笃定此帖是米芾所临摹，应是因为其书法风格与米相类。

近代上海博物馆原副馆长汪庆正先生对《汝南公主墓志铭》重新考证，因所见见该帖“载”“佳”“天”等字与米芾墨迹中上述诸字“写法各异”判断现存墨迹本不可能是米芾的临本而是真迹。

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上面的真伪之辨，观印山房并不在意，不管是虞世南真迹还是米芾临摹，此帖笔致圆融遒逸，结字瘦劲，用笔和结字上都不失为一件值得学习的范本。