小翠花与陈永玲：“戏固然很有特色，但数量太少，专学他那一派的戏很难立足”

　本世纪三十年代以前，至少在京昆剧舞台上，全都是男旦的天下。我虽也是个无可救药的戏迷，但在这一点上，却和大多数戏迷和所谓行家之流有不同的看法。我认为这是封建时代男女礼防思想的流毒，也可以说有些“野蛮”。

　那时江南崛起了一位荀派男旦，我看了一次就感到受不了，而且不理解为什么有人发狂似地捧他。可是，我也必须实事求是地承认，在早期那些成了名的男旦中间，确有几位演得非常出色，他们装女像女，浑身看不见一丝男子气概，有的甚至演假成真，在台下也女相十足。例如北方的著名男旦、艺名小翠花的于连泉先生便是一个，南方也有贾碧云、小杨月楼等。

　三十年代初，我因患肺结核去北平疗养，一位亲戚长辈经常约我去看京戏，还带我走访了一些成名的艺人，如老生高庆奎、小生姜妙香等。那时我对京剧表演艺术还近于无知，注意的都是演员的外表，例如高先生大烟抽得多了，鼻孔已经朝天；姜先生谦和敦厚，一副好好先生的神气。而小翠花呢，一见面真难判断他的性别，尽管他在私底下穿得很朴素，但眉梢眼角，依然有一种“女性”的魅力，使我不由想起几天前刚在《战宛城》那出戏里看到的他所扮演的少妇邹氏。尤其是当我们离去时，小翠花站在门口，用一条小手帕向我们连连挥动，简直十足是位女性。

筱翠花

　抗日战争胜利后不久，小翠花应更新舞台之聘，来到上海，同台的有叶盛章、叶盛兰兄弟，再加上江南短打武生泰斗盖叫天，阵容极为庞大。小翠花接连贴出了《翠屏山》、《红梅阁》等拿手戏，卖座鼎盛。及至上演全部《武松与潘金莲》时，那就更轰动了。盖叫天的武松、小翠花的潘金莲、叶盛章的武大郎、叶盛兰的西门庆，都称得上一时之选。

　其时小翠花已四十好几了，但浓装上台，竟还光艳照人。他那细腻的做工，灵活无比的眼风和带些磁性的嗓音，都非其他男女旦角可及。老板眼看场场客满，以为这出戏至少可以连演十天半月，哪知才演了四五场，向来有些傲气的叶盛兰硬是不肯再演了（本来让他配西门庆，确实有些委屈），只得匆匆换戏。

　解放以后，小翠花很少再出台，他的戏目与老生合作的不多，搭班比较困难。于是他转而致力于传徒授艺，一边又将自己一生在表演中所积累的经验和心得陆续记录下来，整理成《京剧花旦表演艺术》一书，以惠后辈。

马连良、筱翠花、马富禄之《乌龙院》

　概括地说，在京剧旦角中，小翠花是很突出的，戏路跟和他同时代的四大名旦完全不同。他在《小放牛》里所演的村姑和《小上坟》里的小寡妇，轻盈活泼，简直像齐白石所画的花鸟虫鱼，美不胜收；而在《坐楼杀惜》里演的阎惜姣，在《翠屏山》里演的潘巧云，那股子泼辣劲，也只有真正的性格演员才演得出来；还有他在演潘金莲、邹氏等人物时，也能把她们满怀春意的情态表达得恰到好处。我所见到的只有早年上海共舞台的女演员小金铃勉强可以和他匹敌，可惜此人在舞台上出现的时期很短，即为巨商量珠聘去。当时有不少行家都认为小翠花的艺术尽够自成一派——小派。

筱翠花

　可是后来的事实证明，小翠花的戏固然很有特色，应该整理剔选，好好保留，但数量毕竟太少，演员如果专学他那一派的戏，很难立足。此刻屈指算来，除了男旦陈永玲外，据我所知，只有上海戏曲学校京大班的学生于永华，曾在五十年代末，被派去北京，跟小翠花学过几出戏，回来只演出过一两次，不久于永华即转任教师职务，再也不出台了。

筱翠花之《小放牛》

筱翠花、王又宸合演之《梅龙镇》

　陈永玲在解放初每次来上海演出时，同台的有许多别的名角，轮不到他唱压轴或大轴戏，只在中场演一些以花旦为主的小戏，但他从小翠花那里学来的各种独特的手法，已使常看四大名旦各派的观众感到耳目一新，逐渐受到注意。我因话剧演员石挥的介绍，曾见过他多次，从外表上看，他真是位翩翩美少年，只是身上的脂粉气似乎不下于小翠花。有好几位朋友都私下问我：“他真的是男人吗？”

陈永玲

　三四年前，陈永玲曾在大舞台演过一两天，他的动作幅度似比先前更大，内行觉得太火，一般观众反应还不错。不久他去了香港，现在也快六十出头了。

（《戏迷自传》）