求助，张志明老师《胭脂.今日里与恩师一场争论》，你有听到过吗？
编者按：近日，范派传人，著名越剧演员张志明老师正在为浙江越剧团青年演员的传帮带查找以往的音视频资料，特别是他主演的《胭脂》，得到范瑞娟老师亲授和指导，也是他艺术生涯中分量很重的一部戏，他希望能将其中经典的唱段传给青年一辈。但是由于时间长远，很多音视频资料丢失，特别是《胭脂.今日里与恩师一场争论》，他一直很想能找到资料，并传授给青年演员。越剧之家得知后，也想尽办法查找，目前仍找不到有关音视频资料。在此，我们通过越剧之家发征集帖，如果你有这方面的资料，请联系越剧之家编辑，或平台留言，提供线索。再次谢谢！
范瑞娟和张志明
张志明老师谈恩师传授《胭脂》的故事
我与范瑞娟老师结缘是在1979年秋。当时，我参加浙江越剧团《胭脂》剧组赴上海演出，我饰演《胭脂》剧中的男主角吴南岱。
上个世纪60年代，编剧魏峨、双戈根据蒲松龄《聊斋志异》中同名小说改编创作越剧《胭脂》。当时由浙江越剧一团首演，大获成功。1963年周恩来总理在杭州观看该剧后称赞：“浙江省又出了一个好戏，可以和《十五贯》媲美”。时任最高人民法院院长谢觉哉亲笔题诗：“一念之忽差毫厘，毫厘之差谬千里。胭脂一剧胜神针，启智纠偏观者喜。”
1978年，剧团决定以男女合演的形式复排《胭脂》一剧，时任剧团团长金宝花——原《胭脂》剧中吴南岱扮演者，力推新人，由我张志明饰演吴南岱，郁尚校、陈明水饰演施愚山，李培珍饰演胭脂，宋顺发饰演毛大。
1979年，复排版《胭脂》赴北京参加中华人民共和国成立30周年献礼演出，盛况空前，载誉而归。稍作休整后，剧组专程赴上海公演，首场演出就迎来了袁雪芬、尹桂芳、傅全香、徐玉兰、王文娟等众多越剧表演艺术家前来观看，并在演出结束后上台与演职人员互动，充分肯定了《胭脂》这一齣好戏，并给予热情鼓励。傅全香老师还在文汇报上发表了支持浙江越剧团男女合演，肯定演出成功的剧评文章。
我吴南岱演唱的是范派，对我一个昆剧出身又不擅唱的“闯入者”来讲，是多么期待范瑞娟老师能前来亲临指导。后来才得知，范老师因脚伤未愈，虽未能与众多前辈一同前来观看演出，但却也不动声色地独自购票前来剧场，落幕后又悄然离去。我听说后不免产生一些猜疑和联想……
团长金宝花、副团长兼作曲胡梦娇知情后，决定带我上门求教，我怀着忐忑不安的心情随往。范老师不顾腿脚伤痛，既热情又豪爽地把我们迎进了门，亲热得如同见了久别的亲人一样。她绘声绘色、生动而形象地说起《胭脂》一剧的观后感，使我心中的顾虑顿消,很快就融入了艺术交流中去。范老师夸我们不仅给上海带来了一台好戏，还对启用青年男演员加以充分肯定。说男演员不仅要演好现代戏，还要能演好古装戏，这是繁荣越剧、争取更多层面观众认可的需要。并一口应允作曲要求，将《胭脂》第五场吴楠岱的首次亮相的【尺调】唱腔，和对第十场全剧重点《寻思》中的【弦下调】进行重新设计。
在预约时间我们再度登门赐教时，范老师将已谱好的曲调反复示唱，我们立即感受到，范派那稳健轩昂、神采飞扬的特色，对吴南岱这一年少气盛、有志向抱负的年轻官吏的人物塑造，起到增光添彩的作用。特别是《寻思》那段【弦下调】中的启承转合、步步推进的布局，使人物在恩师题字“慎思守志”匾前,对于志向抱负与厉害得失之间的心理刻画起到了淋漓尽致的作用。此曲日后还编入了多次出版的《范瑞娟唱腔选》中。
金宝花团长毅然请求范瑞娟老师收我为学生，范老师也爽快地应允了，从此我与范瑞娟老师结下了深厚的师生情缘。范老师为培养扶植新一代，为繁荣和发展越剧男女合演事业，展现了老一辈艺术家宽阔豪迈的胸怀！
浙江越剧团与上海越剧院商定，我留沪随范老师学习，并安排在上海越剧院院部内的一个单间让我居住，以便予学习。
在1979年底至1981年初这一年多时间里，范老师不仅亲授我《梁祝》中“回十八”、《山伯临终》，还有《双烈记》中韩世忠的“都只为金兵入寇神州陷”、《单恋》中宣无野的“霍姜妻永别了”等唱段。
范老师为了帮我攻克唱腔上的薄弱环节，一周两三次同赴声学老师姚士达先生处练声，打开口腔、喉关节；她还经常带我到上海学馆草坪上练功；她托港人从香港代购手提双卡录音机，以利我学唱；她经常陪我观摩越剧、昆剧、沪剧、话剧的演出，増长见识；长乐路的范老师家更是我的学习课堂，学唱腔、听录音、看录像、谈艺术、谈人生，还经常让我翻阅她几十年以来珍藏的相册等等。
范老师不仅管教，还管“养”：她让老阿姨做好菜好饭，给我“改善伙食”；还按我身材从香港买来外套、毛衣、旅行包，当我婉辞不受时，她笑嘻嘻地说：“这衣服给老大穿太小，给老二穿又太大，只有给你穿刚刚好。”权当我是她的儿子了，我像在自己家里一样自在放松，倍感温暖。
我参加浙江省青年调演，参赛的《胭脂·寻思》一折，荣获了一等奖，我也被评选为浙江越剧青年最佳演员之一。这，全得益于范老师精心设计的【弦下调】和一年多来范老师的亲授。可惜的是，由于演出的录像资料保管不善，均已丢失或损坏。
1981年，浙江越剧团排练了《天国春秋》，我主演杨秀清一角，剧团请范老师专程来杭州亲临指导。她抵达杭州第一天，就提醒我要陪她拜访昆曲表演艺术家周传瑛及京剧大师盖叫天的遗孀薛奶奶，因为周传瑛和盖叫天不仅是她不是老师的老师，也都是我学昆曲时亲授的恩师，在拜访过程中，范老师又给我上了一堂怎样做人的感恩课。
80年代中期我有病到上海治疗，她安排我住在她家客厅边的侧房居住，那里虽通风但有日晒，当时天气已临夏季，老师怕我热，就将刚流行的鸿运电扇搁于床头……她对浙江越剧事业的现状和发展趋势甚是关切，尤其是对男女合演方面的进展情况更是问长问短。
当她闻知我女儿考进上海戏剧学院导演系学习，便叫我带她上门来玩。她一见我女儿就高兴地说：“哦，小囡囡变成大姑娘了！”并将家中备用的钥匙交付与她，说你休息有空时随时可来，就像回到自己家里一样。
范老师对我来说不仅是位尊敬的师长，她不是亲人胜似亲人，亦师亦母，使我终生难忘。
张志明， 1947年3月5日出生于杭州，中国剧协会员、中国电视家协会会员、中国电影表演学会会员、中国戏曲表演学会理事、中国广电学会戏曲电视研究会理事。1958年进昆剧班，先后学习丑、小生、武生，师承沈传锟、周传瑛、张正坤等。1962年拜盖叫天为师。1965年毕业分配进浙江昆剧团任武生。因得名师授艺，功底扎实，身段优美。曾在《奇袭白虎团》中主演严伟才广获赞扬。1970年调入浙江越剧团任小生，从事越剧男女合演改革。1979年在《胭脂》中主演吴南岱一角，赴京参加国庆30周年献礼演出获全国演出二等奖。另曾饰演《红灯记》中的磨刀人、《小刀会》中的潘启亮、《天国春秋》中的杨秀清、《剑影丹心》中的张丹枫，并在《古墓香魂》、《一夜生死恋》等近10部戏中饰演不同角色。1980年在浙江省青年演员会演中演出《胭脂·慎思》一折获一等奖。同年拜范瑞娟为师。1981年被评为浙江省最佳青年演员之一。
除舞台演出外，在电影故事片《胭脂》中饰吴南岱、 在戏曲片《花烛泪》中饰方良。还参演电视剧10多部，主要有《西游记》中饰唐太宗、《乾隆下江南》与《新游龙戏凤》中饰乾隆、《圣像之劫》中饰孔繁豪、《宋慈断狱》中饰宋慈等。1991年始兼任本团影视部导演。与人合作导演的《巧凤》获第七届全国戏曲电视剧一等奖；执导的《血溅清风石》获第十六届中国电视“飞天奖”与十一届全国戏曲电视剧三等奖；《宫墙柳》、《范蠡救子》获第十八届“飞天奖”三等奖。《范》剧又被“金鹰奖”评委评为“优秀戏曲电视剧”。