描绘富春江畔古迹，翁嵩年绘《钓台图》

宋代文人胡则游览富春江，凭吊严子陵祠堂，留下了两句诗“占断烟波七里滩，渔蓑轻拂汉衣冠”。诗中不但描写了富春江沿岸的秀美风光，也歌颂了严子陵的高洁品质。严子陵是东汉光武帝刘秀的同学，刘秀曾经数次邀请严子陵入朝为官。严子陵宁愿在富春江边钓鱼，也不愿意卷入波谲云诡的朝政时局。

后来人们在严子陵钓鱼的地方建了一座高台，纪念这位向往自由，心怀山水的隐逸文人。这幅清代画家翁嵩年画的《钓台图》就是以此为题，描绘他在钓台驻足远眺，感怀古人的绝世风姿。

翁嵩年 钓台图

《钓台图》的构图有些奇怪，画中留白面积过大，让画面显得有些空旷。为什么会出现这种构图，还要从画家的身份寻找原因。翁嵩年是康熙年间的进士，雅好金石书画，收藏颇丰。他是杭州人，曾经亲自前往富春江沿岸寻古访幽。

由于古人不懂透视，画这样旷远山水的时候，很容易被自然界繁复的山水细节所干扰。尤其翁嵩年不是一位职业画家，他在创作上更重视笔墨趣味，于是他在师法自然的时候，总会有点捉襟见肘的感觉，不像画坛名家那样得心应手。幸好翁嵩年也发现了不妥，题了一首诗让构图趋于平衡。

翁嵩年 钓台图 局部

提到画富春江的作品，大家的第一印象肯定是《富春山居图》。翁嵩年作为江南文人，他在创作中或多或少受到了元人技法的影响，强调笔下山水的苍润厚重。为了让画中充满自在洒脱的情怀，翁嵩年在画中添加了“渔父”的形象。就好像他化身为江上行船之人，与古人共游一江水。

江水悠悠，山色清幽，就这样翁嵩年把一个特别严肃的主题画得十分轻松惬意。这种轻松的感觉，正好契合严子陵钓台的文化内蕴，进而达到抒情创作的目的。

翁嵩年 钓台图 局部

《钓台图》属于典型的文人画，所谓典型，是因为在清代画家的评判体系中，文人士大夫阶层画的作品就是文人画。画中过分重视细节的完整，从而让作品整体有了些许问题。好在，画中有意气，破除了呆板的感觉，让人有身临其境的感觉。

对于翁嵩年这样的画家来讲，画画是除了著书立说之外的另一种表达方式。虽然他在技法上有所欠缺，但他在创作中体现的自由感，值得很多专业画家学习。唯有自由自在，才能捕捉到自然山水中最具亲和力的一面。

翁嵩年 钓台图 局部

不要拿翁嵩年的《钓台图》与黄公望的《富春山居图》作比较，翁嵩年对自然山水的感悟与黄公望是一脉相承的，他只是欠缺了技法上的成熟度。《钓台图》应该算一幅别样的富春山色，靠画家的文人情怀取胜。

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