裘成源：评析六家书体之虞世南
虞世南（558-638），字伯施，号虞荔子。浙江余姚（今属慈溪）人。官致银青光禄大夫秘书监，封永兴县子，世称“虞永兴”。其人性格沉静寡欲。唐太宗称赞他有五绝：“德行、忠直、博学、文词、书翰。”学书曾拜王羲之七代孙僧智永为师，继承了“二王”（羲之、献之）书法艺术的精髓，与当时的欧阳询齐名，“议者以谓欧之虞智均力敌。”所不同的是“虞则内含刚柔，欧则外露筋骨”，“世南作字不择纸笔，皆能如志，立意沉粹”。
书体分析
《孔子庙堂碑》
楷书有《孔子庙堂碑》、《千佛铭》、《师子赋》《昭陵刻石》、《嘉瑞赋》，均“最闻于时”(上引《宣和书谱》卷八)。其中以《孔子庙堂碑》最为著名，被后世奉为楷模。唐代贾耽说：“须知《孔子庙堂碑》，便是青箱中至宝。”(《赋虞书歌》)句中所说的“青箱”，指的是世代相传的家学，这里指碑帖。明代项穆说：“世南传之智永，内含刚柔，之意沉粹。及其行草，道媚不凡，然其筋力稍觉宽矣。”(《书法雅言·正奇》)清代冯班也说：“虞世南(庙堂碑》，全是‘王法’，最可师。”(《钝吟书要》)意思是说，《孔子庙堂碑》继承和保留了“二王”(羲之、献之)笔法的精髓，是最可作为初学临摹的老师——范本。
《疲朽帖》
虞世南的楷书具有“体法自然归大道”、“能方正，不隳倒”(唐·贾耽《赋虞书歌》)的特点，它笔画清晰明朗，外柔内刚，它的落笔一般不是“逆锋而入”，而是“单刀直入”，顺锋落笔、“回锋收笔”，使笔画的首端露出笔锋、清瘦有姿，尾端圆浑端重。如写“横”画，往往落笔较轻，一入纸就往右缓缓行笔，末了就用“回锋收笔”。如《夫子庙堂碑》中“焉”、“仁”等字；也有少数的落笔用“逆锋”如“充”、“而”等字。写“竖”画也是这样，多数落笔用“单刀直入”，在行笔中渐渐加重笔力，快到收笔时又缓缓提笔，形成“悬针”状时即笔锋离纸，如“千”、“奉”、“御”等字。
《积时帖》
“竖”画的另一种写法是，以较重的笔力入纸，行笔时均匀地缓缓而下，至收笔处既不回锋，也不提笔，势未尽即收笔，如“年”、“降”、“命”等字。“虞书”的“竖钩”画也很有特色，常常在“钩”处微微一“按”而收笔，如“清”、“恭”、“承”等字；有时又用“回锋收笔”的方法来代替“斜钩”画的“钩”锋，如“式”、“茂”、“代”等字。因此，“虞书”中的“钩”画，不论是“竖钩”画还是“斜钩”画的钩处都不是很有力地往左上或右上“挑”，不明显地露出“钩角”，往往给人以含蓄、凝重的感觉。“虞书”中的“横折竖”画也有它的独到之处，即在“横”与“竖”画相交接的转折处往往不用一般的“按笔”成方后再向下运行的方法，而是用微微提笔，使笔的外毫圆转、内毫方转的“圆转法”，如“固”、“视”等字。这种方法使“虞书”圆浑自然，外柔内刚和他自身的特点得到了充分的体现。
《积时帖（二）》
裘成源，男，1941年生，浙江嵊州人。毕业于浙江师范大学中文系，留校任教，后调入宁波工程学院，副教授。曾任宁波市第十，十一届政协委员，文史委员会副主任、书法教育研究会副会长、宁波市政协书画院院士、宁波开明画院理事。先后被中国艺术研究院、东方美术研究院、中国亚细亚艺术研究院、中国名人书画学会聘为常务理事、特约研究员、客座教授、书法鉴赏家、名誉主席。
裘教授出版《书法入门》、《好字是怎么炼成的》、《历代论书诗注评》等多部专著。其学术成就和传略被载入《中国当代书法家辞典》、《中华名人辞典》、《世界名人录》等多部辞书。合编《汉语大词典》、《秘书辞典》等辞书。
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