《中国篆刻》第39期 新秀推介——颜照阳
颜照阳
1995年生
湖南娄底人
东隅印社社员
岳麓印社社员
第八届中国书坛新人新作展（中书协主办）
全国第二届大学生书法篆刻作品展（中书协主办）
全国大学生书法篆刻展（中书协教育委员会、上海市书协）
第二届全国篆书书法大赛（浙江省甲骨文学会）
湖南篆刻艺术作品展（长沙市文学艺术界联合会）
第二届湖南篆刻艺术作品展（长沙市文学艺术界联合会）
湖南省第七届书法篆刻展（湖南省文学艺术界联合会）
全国鸟虫书篆刻邀请展（平湖市陆维钊书画院 平湖市博物馆）
第六届丝绸之路国际艺术节（文化和旅游部）
□ 杜杰 整理
杜杰（以下简称“杜”）：
照阳您好，您给我刻的两方印收到了，很是喜欢，谢谢您！尤其看到“缘闲堂”一印，我很是期待您谈谈“缘闲堂”一印的创作过程和体会。
颜照阳（以下简称“颜”）：
这方印的创作花了很长一段时间，刻治起来实在太难，不论是前期的印稿设计、渡稿上石，还是后面的刻治，难度都很大。印稿设计尤其难，因为满城汉墓出土的错金银鸟虫铜壶上铭文文字太少，甲壶44字，乙壶31字，所以，此类文字印的创作，只能在参考这75字的基础上做特征分析，进行部首和结构的整理，结合印文文字的篆法，考虑其章法布局，再做细化的线条处理。要在一个很小的印面空间里做繁杂线条的处理，还要注意避免其识读难度大，这一步是很难的。
印稿出来后，刻起来就相对容易一些了。这方印刻了两次，第一次刻到一半发现石头有隐裂，导致线条崩掉，于是换石重新刻治而成。
杜：谈到满城壶文字，我很感兴趣。请谈谈您为何选择这种风格的文字入印？它的文字特点有哪些？
颜：这方印的文字用的就是仿满城汉墓错金银鸟虫铜壶铭文文字风格。这种文字最大的特点是文字的基本笔画结构为双线构成，二是线条多穿插富有空间感，三是多装饰性线条。
遇到满城壶文字也是偶然。因为平时刻鸟虫印比较多，是经常购买这方面的书籍的。一个偶然的机会，翻阅曹锦炎先生编著的《鸟虫书通考》一书，在上面第一次看到满城壶的资料，瞬间被这种精美绝伦的文字吸引，抱着印人秉持的一种“万物即可入印”的习惯，觉得以这种文字入印也未尝不可，虽然难免会出现工艺性之嫌，但只要能把握一个合适的度，应该会得到一个意想不到的效果，这也会是一个很有挑战性的尝试。
杜：去年年底，看到您给植育东先生刻过一方“大觉堂”的满城壶文字印。我对比了一下这次的“缘闲堂”，您并没有把“堂”字照搬过来，而是又重新设计了一个。既然最难的是设计印稿，您何不照搬过来多省事？
颜：在您这方印中，“堂”字是一个全新的设计，我也是为了力求一个字有不同的表现，同时在不同印面布局中，是要为服务于整体效果，需做一些适当的调整。
杜：最开始注意到您，就是在2019年的当代鸟虫篆印大展上，记得当时您送展的“仁者寿”“强其骨”也是用满城壶文字入印，给我印象很深。谈谈您当时在仿满城壶文字印的创作上，经历了怎样的过程？
颜：参展的这两方印意义比较特殊，我仿满城壶文字印的创作，就是从这两方印开始的，其中的“仁者寿”一印中的“寿”字，参考满城壶铭文直接入印。到目前，我的仿满城壶文字印的创作，大致经历了三个阶段的改变：
第一阶段并没有现成的印作供你参考，印要刻成什么样子是没有多少把握的，所以在设计的时候就会纠结这样做可不可以、那样是不是更好，以至于印稿设计好后，刻的时候又刻不出预想的效果，以至于预想会是比较精彩的地方和很多细节装饰性的东西就被简化或者直接刻掉了。
第二阶段的印就有较大的改变，不管是整体效果的处理，还是印面大小的摆布，都能较为熟练的掌握了。
第三阶段就是最近刻的这几方印，效果进一步做了一些调整，最重要的是在字数上又有了一些突破，刻过一方4.9cm的六字印。此类的多字印，难度是更大的，耗时也更长，同时也期待以后还能有更好的突破，有更好的表现。
杜：您刻铜印多么？这个穿带印是您第一次创作，您有什么体会？
颜：我刻铜印是不多的，平时还是以石章为主。此次穿带印创作也是我第一次尝试，加一面肖形、一面款，共刻了四面，对我来说，只要是感兴趣的，有一点想法的，我都会去尝试挑战一下。
杜：您很年轻，上大学读的是油画专业，您是怎样走上篆刻艺术之路的？您今后的艺术之路还很长，有什么样的规划或打算？
颜：篆刻可能源于初中时候的兴趣吧，最开始是在路上捡了一个大理石块，回家后试着用钉子进行凿刻；后来把零花钱慢慢积攒下来，才有了印床、刻刀这些东西，到高中时断断续续刻了20多方印。2014年上大学后，在校外找了老师学习篆刻。如今从事自由创作。今后的打算还是继续学习篆刻，重新开始画画。近期有几个组印的计划，希望在今年可以完成。
杜：自古先贤人们，都喜欢给自己的书斋起个斋号，以寄寓理想、志趣等，讲讲您的“昇堂”？
颜：按照族谱记载，我是“家”字辈，父亲给我起的字“家昇”，于是单选昇字取斋号为“昇堂”，不断攀登、日有所进的意思。
杜：好，我也祝愿您今后不断攀登，能有更好的突破！
颜：谢谢您！
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