张大千笔下的黄山盛景，出尘脱俗 / 四六文摘

黄山，自古以来因其风光秀美而闻名于世，它以奇松、怪石、云海、温泉为独特景观，成为文人骚客的揽胜之地。张大千曾言：“画家与黄山多俱夙缘，其中最杰出的是渐江、石涛、梅瞿山……虽草草数笔，亦无一笔不与黄山契合。”由此，我们也不难看出，黄山作为特有的绘画意向在张大千绘画发展的初期就有着极为重要的作用。
张大千对于石涛的认可和赞同，使其绘画风格在摹古上取得了非凡的成功，而在以张大千为代表的近代画家眼里，师黄山既等于法石涛，更等于师造化；而师造化，法石涛，也等于打破长期积淀下来的陈旧笔墨，更是对于其师承关系的延续和发展。在以石涛为代表的黄山画派中，师法自然是重要主题，而黄山作为整个绘画体系的根本的表现对象，更是有着不可替代的作用，黄山自身的风格特征迥异，移步换景，变化莫测而又别具一格，其自身就具有鲜明的美学特色，而历代画家又将黄山作为表现自身情感的重要载体，在文化韵味和人文底蕴上更是蕴意深厚，使得表现黄山的绘画作品更具特色和影响力。而张大千对于石涛的推崇和临摹使其对黄山有一种特殊的情感，张大千的实景写生，在展现黄山意象的同时，又展现了自己独特的创造力。在黄山上，张大千试图通过追寻石涛在黄山上的某种印记，从而达到在绘画创作水平和创作风格上的进一步理解和感悟。

1962年作黄山奇松通景

1933年作黄山图

1944年作黄山光明顶

1930年作黄山九龙潭
“天绅亭望天垂绅，智如亭见智慧水。风卷泉分九叠飞，如龙各欲从潭起。”张大千《黄山九龙潭》所描绘的是黄山悬崖绝壁之间的九龙瀑及潭池。奇美的黄山进入中国画家的视野可以追朔到明末清初，以渐江为代表的新安画派诸家常年往来于黄山的云山雾海、奇石怪松之间，用画笔表达了他们在黄山所获得的真切感受，从而在中国山水画史上独辟蹊径，且影响广泛，近代承其衣钵者不少，张大千就是其中之一。

在创作这幅画时，张大千身临瀑下潭边观察、体会山水之形神，揉石涛之笔墨，将瀑潭一体的奇观挥洒而出。画面气势撼人，万壑松云，飞泉流瀑，雾霭弥漫的小道上有一高士正闲观瀑布。黄山的深幽、奇峻、变幻之美立刻展现在观者的眼前。这件作品综合了石涛的诸多绘画元素，山峰纵横奇肆，方直劲挺的线条十分形象地描绘山黄山的俊逸形貌，行笔流畅豪放，设色清雅妍丽，颇具秀润怡人的风貌，在传统的山水基础上加以变化，使作品的色彩更加清润，含有文人画清疏淡逸的格调。高士坐山望川，气韵生动，怀古思幽。两山盘桓而起，挤出山间飞瀑直落清潭。笔致奔放洒脱、痛快淋漓，如入清新绝俗之径，透出一股出尘脱俗之气。当为即兴神来之作。