【连载十六】梨园往事：《'四小名旦'与'四白蛇传'》《琐忆京剧女武生》《名家救戏佳话》等三则
'四小名旦'与'四白蛇传'
半个世纪前，经常发表戏曲动态文章的北京《立言相》，曾接到读者来信建议：继梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云'四大名旦'之后，应该有个'四小名旦'，经过评选，一致公推李世芳、毛世来、宋德珠、张君秋四人。《立言报》负责人据此于一九四O年请李、毛、宋、张先后在京华的长安戏院和新新大戏院举行了两次合作演出《白蛇传》，每人一折，被称为'四白蛇传'。宋演《金山寺》、毛演《断桥》、李演《合钵》、张演《祭塔》。珠联璧合、各展绝招，非常精彩。自此始，李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠便被观众公认为'四小名旦'。
这'四小名旦'履历不同，各有所长。李世芳是山东掖县人，十一岁入'富连成'科班学戏，先宗尚后转梅，兼取尚梅之长。他扮相艳丽、柔媚，做工传神，有'小梅兰芳'之称。一九三六年拜梅兰芳为师后，艺事猛进，一九三八年出科，组班演于京津。张君秋是江苏丹徒县人，先拜师李凌枫，后又向王瑶卿和'四大名旦'学戏。他扮相俊秀，嗓音甜润嘹亮，音域宽广，音色纯美，亦有'小梅兰芳'之称，演唱刚劲委婉，俏丽清新。毛世来是北京人，十一岁入'富连成'科班学戏，艺宗筱翠花，曾先后拜梅兰芳、尚小云、荀慧生为师，初演青衣，后改花旦，扮相娇小玲珑，戏路很宽。他精通武功，有的武生都比不上他。宋德珠是天津人，先在私人科班学戏，后考入北京中华戏曲学校，曾向程砚秋、荀慧生等人学艺。他的武功坚实，扮相妩媚，以演武旦、刀马旦为主，兼演青衣、花旦，挑班演于京津沪等地。
一九四七年李世芳罹难青岛，宋德珠亦一时息影舞台，是年北京《纪事报》倡议再行新的'四小名旦'选举，得到戏迷们的热烈响应。当年八月一日开始投票，历时四十五天，于九月十五日揭晓，结果张君秋名列榜首，毛世来居第二，陈永玲、许翰英新入选排第三、第四名。选举后，四人又在华乐戏院同台合作演出'四白蛇传'，许翰英演《游湖借伞》、陈永玲演《水漫金山》、毛世来演《断桥合钵》、张君秋演《状元祭塔》。连演三天，场场爆满，一时传为梨园美谈。张君秋也由此获得了'祭塔旦'的美称。
许翰英艺宗荀慧生，'文革'中作古；陈永玲原名陈志坚，曾住青岛中山路三十号楼上，读书时就酷爱京剧，拜王芸芳学旦，后考入北京中华戏曲学校学戏，艺宗筱翠花派，亦得到'四大名旦'的亲传。他如今年逾花甲，竟还能踩跷演重头戏《小上坟》、《醉酒》、《战宛城》等，被称为'集梅、程、尚、荀、筱绝技于一身'的'中国名旦'、'花旦之魁'。台湾影后林青霞、名伶魏海敏暨港上名票邓宛霞等，均为他的学生。
琐忆京剧女武生
裴艳玲和俞鉴
近年，梨园界出现几位女武生，深得人们的赞赏。知名的有宁夏京剧团的俞鉴，河北梆子剧团的裴艳玲，上海京剧院三团的潘瑛和武汉汉剧院的邓敏等。
过去在女演员中能串演武生戏的也大有人在。我看过白玉薇串演的孙悟空，言慧珠串演的《连环套》中的黄天霸。云南京剧院的关肃霜则更是文武全才，武生戏能串演《八大锤》之陆文龙，《金钱豹》之豹精，《三岔口》之任堂惠等。
早期活跃于北京舞台上的女武生，最有名气的当推于紫云。她的短打戏有《恶虎村》、《四杰村》、《花蝴蝶》等三十余出；长靠戏有《冀州城》、《挑滑车》等二十余出；文武老生戏有《潞安州》等。其扮相英武，武功扎实，起打勇猛，而且嗓音圆润、明亮，唱、白均颇有韵味，为当时女伶中的佼佼者。
稍后的女武生有赵紫云，曾搭刘喜奎班演唱，也常与刘配戏。她扮相英武，凛然有丈夫气。
再一杰出女武生为梁春楼。她起打猛烈火暴，动作如疾风骤雨，几令人不敢直视。拿手戏如《金钱豹》、《夜战马超》、《战冀州》、《挑滑车》、《白水滩》等，称绝一时。
二十年代，还有一位活跃于济南舞台上的女武生筱月山。她体型较胖，演《铁公鸡》之张嘉祥，斜露半边膀子，气势勇猛，翻打扑跌，无所不能。'开打'时真刀真枪，火炽惊险。
三十年代，在济南等地的女武生韩月樵，能演《长坂坡》、《四杰村》、《连环套》等戏；《挑滑车》更是她的佳作。
四十年代活跃于山东青岛、潍坊、淄博、济南等地舞台上的女武生有王虎宸（原名樊斌卿），能演《驱车战将》、《卧虎沟》、《四杰村》、《连环套》及《八大拿》等戏；勇猛矫健，走'扫堂'、'旋子'，又冲又帅。演《淮都关》耍大刀背花，风掣电闪，动人心魄。
此外，沈阳文武生陈麒麟，扮相英武，身材高大，嗓音洪亮，曾与袁世海合演《连环套》。
名家救戏佳话
在戏剧舞台上，演员的对白、唱段和表演动作，都在众目睽睽之下展现，因此一旦出现误差，比如忘词、漏唱或发生意外现象时，就有可能'坍台'。但是不少名家在遇到上述情况时，则能随机应变，加以弥补，使全剧善始善终，甚至取得更好的效果。
著名京剧大师梅兰芳，有一次演出《贵妃醉酒》，当他把高力士的帽子戴在自己的凤冠上，唱到'冠上加冠'时，一不小心，帽子突然掉在台上。这时，如果弯腰去捡，就要遭到观众哄笑，甚至会喝倒彩。梅兰芳没有去捡，而是向扮演高力士的萧长华做了一个手势。萧长华心领神会，马上添了一句词儿：'娘娘，你的帽子掉到哪儿啦！'梅兰芳听到这句道白，便以醉步向帽子走去，高力士将帽子捡起来，给了娘娘。两个机智聪敏的艺术家，不仅巧妙地弥补了这一漏洞，而且更充分地表现了杨贵妃的醉态。
四大名旦之一的荀慧生，有一次演出荀派名剧《红楼二尤》，演到王熙凤借秋桐之手害死了尤二姐初生的婴儿，尤二姐唱那段二黄原板时，唱到第五句：'诉不尽心内的苦，珠泪难忍！'一失神，把最后一句唱词忘了。他灵机一动，赶紧把已死的婴儿抱起来，现编了一句：'想必是我的儿，他……他又复生！'算是把忘的那句词补上了。事后很多熟人都说，他这句改得好，更充分地刻画出了尤二姐遭受迫害后精神错乱的形象。他自己也觉得这临时诌出来的词比原词还生动，从此就按这句唱下去了。
现代名伶如此，老一代的名伶亦有令人惊叹者，谭派祖师谭鑫培，一次在《文昭关》演出中，管道具的误将宝剑换成了腰刀。上台后，谭才发现，但又不好再换，他灵机一动，将伍子胥的唱词：'过了一天又一天，心中好似滚油煎；腰中枉悬三尺剑，不能报却父母冤。'改为：'过了一朝又一朝，心中好似滚油浇；父母冤仇不能报，腰间空挂雁翎刀。'四句唱出，满堂喝彩。
京剧之外，其他形式的舞台演出也有类似。如弹唱名家马如飞，一次在弹唱《珍珠塔》时，不慎把'丫环移步出了房'唱成'丫环移步出了窗'，观众听后哄堂大笑。
马如飞知道唱错，但他毫不惊慌，镇静自如地补上一句：'到阳台去晒衣裳。'听众一听这巧妙的补白，都报以热烈的掌声。
谁知一疏忽，又把'六扇长窗开四扇'唱成'六扇长窗开八扇'。这时观众不再喧哗，静静地听他如何补漏。马如飞不慌不忙，依然如故，以他丰富的舞台经验，继续唱道：'还有两扇未曾装。'台下顿时掌声满堂。