董其昌书画名重当世
董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。其书画风格名重当世，并成为清代艺坛的主流。
董其昌自画像
《仿巨然山水》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵101.7厘米，横46.7厘米。北京故博
《高逸图》轴，明，董其昌作，纸本，墨笔，纵89.5厘米，横51.6厘米。北京故宫
《岚容川色图》轴，明，董其昌作，纸本，墨笔，纵138.8厘米，横53.3厘米。北京故博
《林和靖诗意》轴，明，董其昌绘，绢本，设色，纵154.1厘米，横64.3厘米。北京故博
《林杪水步图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵115.8厘米，横45.3厘米。北京故博
《墨卷传衣图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵101.5厘米，横46.3厘米。北京故博
《青绿山水图》轴，明，董其昌绘，绢本，设色，纵117厘米，横46.1厘米。北京故博
《佘山游境图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵98.4厘米，横41厘米。北京故博
《夏木垂阴图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵91.3厘米，横44厘米。北京故博
《延陵村图》轴，明，董其昌绘，绢本，设色，纵78.5厘米，横30.2厘米。北京故博
《赠稼轩山水图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵101.3厘米，横46.3厘米。北京故博
《仿倪山水图》扇页，明，董其昌绘，金笺，墨笔，纵17厘米，横50.5厘米。北京故博
《仿倪瓒山水》成扇，明，董其昌绘，金笺，水墨，纵17厘米，横50.5厘米。北京故博
董其昌 葑泾访古图 台北故宫藏
董其昌 夏木垂阴图 台北典藏
董其昌 栖霞寺诗意图轴 上海博物馆藏
董其昌 秋山图轴 上海博物馆藏
董其昌 秋兴八景图之一 上海博物馆藏
董其昌 疏林远岫图 纸本墨笔 99×48.5厘米 天津博物馆藏
明 董其昌 潇湘白云图 纸本水墨 30.6×258cm 辽宁博物馆藏
董其昌是个箭垛式人物，各种传闻逸事，林林总总，亦真亦假。以前曾读到董其昌怕同乡李存我的书法名气超过自己，就重金收购李的字然后焚毁。
读陆时化《吴越所见书画录》（上海古籍出版社，2015年8月），又看到一则相似记载，这次遭殃的是莫是龙，也是华亭人。陆时化喜欢莫是龙的字，但所见甚少，到华亭旧家去搜求，竟然也没找到。
据说是董其昌“恶其胜己，出重价收而焚之，冀为第一人”。虽然陆时化觉得这不过是“齐东之语，香光居士何至焚琴煮鹤至是”，但接着又说：“然每观其论书，则以赵松雪暨明之文徵仲、祝希哲辈痛毁之，冀为第一人之说，亦似可信。”
顾复《平生壮观》（上海古籍出版社，2011年8月）记载的一则更有意思，作者的父亲与董其昌交游二十年，却未尝看到过董其昌作画。案头绢纸竹箑堆积，就让赵行之、叶君山代笔作画，董其昌再题诗、写款、钤印。所以他从来没有求董作画，董其昌也没送他画。“闻翁中岁，四方求者颇多，则令赵文度代作，文度没而君山行之，继之真赝混行矣。”
董其昌作画有代笔，当年在他朋友间都知道，董的朋友陈继儒有一札给沈士充，说：“送去白纸一幅，润笔银三星，烦画山水大堂，明日即要，不必落款，要董思老出名也。”这个沈士充也是董其昌的经常代笔者。
启功曾写过一篇《董其昌书画代笔人考》，提到他的老师贾羲民曾告诉他，董其昌经常购买沈士充的画而把他撕毁（董到底毁掉了多少同时代人的书画啊！），启功起初认为是董其昌妒能，后来明白，可能是恨沈士充自署了名款。
启功说，董其昌慷慨为人当面挥洒的，是书法方面；至于绘画，则是采取秘密行动的。所谓秘密行动，当然就是请人代笔。那么，董画中究竟有多少是他亲笔画的呢？
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