背 奶 妈 妈。
一个对大部分人来说都极为陌生的一个词，毫无预兆的炸上热搜。
瞬间引爆1.7亿的阅读和4.7万人的在线讨论。
陌生，在于一些人羞于表达不敢提，一些人习惯压迫不屑提。
而这一次，积压已久的矛盾终于爆发，这个词也终于敢登上台面，好好说道说道——
指的是生育后无法在家安心喂养，回归职场，每天利用工作间隙储存母乳，晚上带回家给宝宝做第二天口粮的女性。在最新一期，他的论点中提到了背奶妈妈的现状，格外心酸。每隔两个小时就要挤奶，没有专用的母婴室，只能躲在车里。把吸好的奶妥帖安放在冰袋里或者冰箱里。这个现象的普遍程度，看热搜的火爆程度就能窥见一二。在刚刚完结的《山海情》中，饰演李水花的热依扎就是一位背奶妈妈。出了月子就带着女儿一起进组拍戏，成为了剧组的背奶妈妈。反而用优秀的能力，在戏内诠释好了西北戈壁滩上不向命运屈服的李水花，在戏外做好了一位新手妈妈。针对她的胸部，甚至弹幕一直在追着问到底有没有穿内衣。是擅长抛弃本质，只盯着女性身材和长相的观众发出的质疑。和得宝、麦苗等人相约一起逃离这座大山，小孩子是渴望摆脱穷，她是渴望得到自由。最终，在火车上被得福追上。刚刚听到“得福哥来了”，她下意识就把自己藏了起来。怕他看到自己此刻的狼狈，更怕他是来抓自己回去嫁人的。看到得福的瞬间，眼中灼热的爱意在紧张的神经下仍旧隐藏不住。得福默许她的逃婚行为后，她长舒了一口气，这是彻底信任的放松。当得福给她身上全部的积蓄，叮嘱她一个女孩子在外面要照顾好自己时。她再也忍不住，瘪着嘴哭出来。被迫离开的委屈，和喜欢的人不能在一起的难过，以及未来的未知……这一哭，看着喜欢的人百感交集。这个哭，在回村见到同意嫁人后的哭，虽相似但又有不同。看着得福笑的开心，却全是未能逃脱和未能相守的意难平，更像是一场告别。这是水花出场的第一场戏，同样是热依扎在《山海情》的最后一场戏。在戏中，我们总是能看到同样场景中，不同感觉的画面。看到永富能站起来，同样的角度脸上带着的是开心与快乐，是一种苦尽甘来的感慨。面对得福时，眼神永远坦荡而又充满爱意。那是她年少时的爱人，一生的白月光。热依扎用一个个细节不断丰满着水花的角色，水花也在这些细节中变得鲜活而真实。如果非得用一句简单粗暴的话来形容热依扎对于水花的诠释，那就是网友说的：能不能拿奖已经是后话，此刻的水花就注定已经国剧中最讨喜的女性形象之一了。在不断追求独立女性的今天，终于有一位不是掏空壳子，也不是靠意淫的角色了。真实，接地气；无论怎样被命运捉弄，从未自怨自艾，更未放弃过对未来的憧憬。在别人在扮相上还顾忌自己形象时，李水花已经扎根在大西北的农村了。人手一条的三角围巾，黑黝的脸庞，因为风沙过大，有时候嘴巴都是干裂的。家里盖房子，李水花跟着和泥。不是装装样子，而是站在泥里用双脚去搅匀它。明明学习成绩很好，但她爹拒绝让她读书，斩断她靠读书改变出路的念头。又因为一些钱财为她包办了婚姻，让她嫁给了从未见过面的男人。别人吊庄移民是乘坐汽车，她是自己用板车拖着全部家当和老公孩子走了七天七夜。在戈壁滩上看到规划给她的宅基地，她用脚一步步丈量，脸上带着幸福的笑容：“这就是我的家，好着呢。”别人南下打工挣钱，水花也心动过，最终妥协于残破的家。等到学成有钱加上政府补助，就算老公不同意，她还是坚持把蘑菇棚搭起来了。从这里日子一点点变好，后来开超市，从村里开到镇上。从未放弃过对美好生活的期待，更没放弃过对美好爱情的渴望。在看到小情侣恋爱时，坐在院子里的水花眼中流露出的是羡慕。她自己没有得到过的美好，所以她不断努力，就是为了以后女儿能得到这份自由。水花展现了女性身上所有美好的品质，这种美好是具象的。她是那个时代中默默用自己行为与命运抗争的代表人物之一。水花坚强的活在那个年代，热依扎演出了她的灵魂，也在戏外完成了母亲的责任。热依扎的拍戏间隙几乎就是囤奶时间，在赶去剧组的路上带着背奶包。无独有偶，马伊琍在出演《北上广不相信眼泪》时，刚好是二胎产后复出。等剧播出了，比起剧情探讨，更多的是在讨论她的身材。可演员提供给大家欣赏的不应该仅仅是作品与角色么，什么时候身材也成为对她们批判的内容之一。对女性演员的评价更不该只浅显的停留在外在的认知上，她们展现出来的力量从来不容忽视。无论是作为全职妈妈的辛苦付出，还是背奶妈妈的工作家庭两不误。她们都是在努力生活，而大众的审判视角更应该丢掉歧视，多给予一份关爱。事业中少点歧视。热依扎在采访中表示非常感谢《山海情》的导演和制作组，愿意给哺乳期的女演员工作机会。导演甚至在可能的情况下给予她关怀，这个关怀并不是为女性索要特权。当我们每多出一点爱心，每摒除一些旧观念，那我们所有人的生存环境也在变得越来越好。
