之九万里而南,黟县民间古楹联(二):王羲之 董其昌 左宗棠
与春联更注重合时应景、祈福祝愿、喜庆祥和不同,楹联则重在 “明志”,既能彰显山川河岳、松声鹤鸣,天地万物皆可入于怀抱的阔达胸襟,也能表达焚香抚琴、品茗赏花的优雅情趣。
黟县作为“徽文化”的发祥地之一。楹联洋洋千余副,蔚为壮观,集楹联文化之大成,从人生信条、治家格言,到自然风物、人文景观,具有极高的思想性。在《名心澹在如黄菊 岁月深处的黟县民间古楹联(一)》已经谈及。
今天,着重从楹联的外在表现形式及书法的层面加以赏析。虽有管中窥豹之嫌,但“海不择细流,故能成其大。山不拒细壤,方能就其高。”就算是传承文化的一粒小小的灰尘吧。
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匾额
色彩搭配
不得不佩服古人用色配色的高妙。楹联底色以红色、黑色、黄色、橙色居多,也有蓝色、绿色,配以字体的黑色、金色、蓝色、绿色,色彩搭配不冲不犯,相互映衬,光彩夺目。
尽管有的底色与字体出现些许斑驳脱落,但这些大多写在各种硬木上的楹联历经岁月的雕琢依然历久弥新,熠熠生辉。
字体风格
撰写楹联的字体有楷、行、草、隶、篆等多种书体,多为当时的名家书写。其中不乏王羲之、郑板桥、董其昌等书法大家的手笔,也有曾国藩、左宗棠等国之重臣的书迹,精彩的书法与楹联的内容相映成趣,相得益彰。
大部分楹联的字体庄重肃穆,中正平和,读之便会心生敬意。有的则风流蕴藉,个性飞扬,读之令人心驰神往。
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郑板桥楹联
如郑板桥所书《以八千岁为春 之九万里而南》与《室雅何须大 花香不在多》,都充分体现了他在书法艺术上大胆独创,笔法多样,结体夸张,字的大小错落,疏密相间,极富节奏感和韵律感,让人耳目一新。
这些楹联无论是出自大家手笔,还是当时名不见经传的读书人所书,整体书法水平之高都令人叹为观止。
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精美的浮雕
整体氛围
这些风格迥异的楹联以及各种匾额、绘画、木雕、砖雕、家具与当地传统的木结构建筑浑然一体,林林总总,蔚为大观,穿越了几百年的时光,默默地呈现在世人面前,徜徉其中,大有不知今夕何夕之感。
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文章移造化 忠孝作良图
落款为王羲之,晋代临沂人,书法大家,与儿子王献之并称“二王”,对后世书法影响极大。
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雪窗快展时晴帖 山馆闲临欲雨图
落款为董其昌,明代大书画家,松江华亭(上海)人,官至南京礼部尚书。工诗文,精书画,作品集众家之长,潇洒生动。
本联即描绘了学书作画的情景。时晴帖,即王羲之的书法真迹《快雪时晴帖》。
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室雅何须大 花香不在多
法名联,落款为板桥,即郑燮,郑板桥。
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藜火光联书案月 笔花香染墨池烟
落款为曹文埴,黄山歙县人,乾隆年间官拜户部尚书。本联描绘了挑灯夜读的境界。
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书香不是花 剑气非关月
落款为黄易,清代篆刻家,为西冷八大家之一。
书香,古人用芸香草藏书,以避蠹虫,故有书香之称,后人以此喻读书之风。
剑气,宝剑的锋芒,比喻人的声望与才华。
本联的大意是书香比花香更香,才华比关山的月色更显光芒。
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晓月暂飞千树里 秋河隔在数峰西
落款为康有为,广东南海人,清代书法家,提倡碑学,影响极大,戊戌变法的领袖人物。
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东鲁雅言诗书执礼 西京明诏孝弟力田
落款为曾国藩,湖南人,清朝任兵部侍郎,任两江总督,曾节制安徽省军务。
东鲁,春秋时期的鲁国,西京,即长安,西周京都。上联引自《论语 述而》:诗书执礼皆雅言也。
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长风流许与气类 扬天问高步云衢
落款为左宗棠,湖南人,清末洋务运动首领之一。
下联引自《晋书》:对扬天问,高步云衢,求之前者,亦足称矣。
佳联欣赏
(一)
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承家多旧德 继代有清风
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万石家风惟孝弟 百年世业在读书
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素位而行无不自得 居易以俟乐在其中
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忠孝持家远 诗书处世长
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勤俭温恭获寿者相 和平忠厚载福之基
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益友直谏多闻 雅言诗书执礼
(二)
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千树梨花百壶酒 一庄水竹数房书
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清风明月来无价 近水远山皆有情
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萝月挥琴梧风捻尘 蕉雪悟画竹雨读诗
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云肇吉祥星临福寿 花开富贵竹报平安
(三)
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砚以静方寿 诗书心之声
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奇石寿大古 好花开四时
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春云夏雨秋月夜 唐诗晋字汉文章
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真味田菽粟 异香心地兰
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皓月当空若镜邻水 春雨润木自叶流根
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品格自超梅以上 交游只在竹之间