上新！黄宾虹艺术馆一层展厅换展完毕

2021年1月30日，黄宾虹艺术馆一层展厅的换展工作完成。本次展品轮换承袭黄宾虹艺术馆常设展——“画之大者”的策展思路，更新展品19件，包括黄宾虹山水画16件、花鸟画2件、书法1件，其中多为黄宾虹各时期的精品。

位于浙博孤山馆区的黄宾虹艺术馆

部分换展作品

临倪瓒山水图

黄宾虹曾言摹古的步骤：“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”从题跋可知，此画正是黄宾虹早年临元代倪瓒之作，虽南北奔走四十余年，此画仍保留在行箧之中。黄宾虹曾言：“宋画易摹，元画难摹。元人犹可学，独云林不可学。其画正在平淡中，出奇无穷，直使智者息心，力者丧气，非巧思力索可造也”。此后黄宾虹亦有不少“拟元人笔意”的创作，均为不拘谨于形似，放逸抒写之意。

山水四条屏

此山水四条屏是黄宾虹五十六岁所作，乃其早年作品，与晚年“浑厚华滋”的画风相较，更显简淡疏朗、古朴清逸，可以看出“新安画派”对其早期画风的影响。

屏一题跋为倪瓒诗，黄宾虹推崇倪瓒，亦有不少临摹倪瓒之作。屏二题明代张宁、宋代武衍诗。屏三题元人诗。屏四题跋为明成化间首辅商辂诗。黄宾虹的作品以卷、轴、册形式居多，四屏形式的作品较为稀少。此幅早年四屏山水，为后世了解黄宾虹早期绘画风格提供了珍贵材料。

莲花峰图

黄山，乃历代名山水家笔下最为常见题材之一。莲花峰是黄山第一高峰，主峰突兀，四周小峰簇拥。黄宾虹笔下对莲花峰的描绘之作也不止一幅，曾高价拍出的《黄山汤口》一图中亦有莲花峰的身影。黄宾虹作此《莲花峰》图，题款“宿雨初收，晓烟未泮，莲花峰下，方弗斯境”。

雁荡三折瀑图

黄宾虹一生游览名山大川无数，曾三游雁荡山吟诗作画，晚年更是多次重画雁荡山，留下《雁荡纪游杂咏》十首和《题画雁荡山巨嶂》二十韵等。黄宾虹所作山水既继承传统，又注重师法造化，他笔下的雁荡山渍墨积染、浓郁苍润、意境幽深，突出其“黑、密、厚、重”的山水画风格。

溪桥烟霭图

黄宾虹于九十岁创作此图，表现了烟岚迷蒙、氤氲明灭的西湖之景，为其存世佳作。黄宾虹绘画理论的“七墨”之法或可从此件作品中窥探一二。破墨、泼墨、积墨为主要墨法，层层晕染，虚实相生，又有焦墨点缀。加入设色，色隐墨中，两者浑为一体，更显山体通透清明。

水墨山水图

本幅题跋：漧裂秋风，润含春雨，垢道人从元季王黄鹤、梅华盦，一变其法，逴跞今古，兹试写之。黄山宾虹年九十又一。

“垢道人”乃明末清初新安画派程邃，字穆倩，号垢道人,松江华亭安徽歙县人。其画风苍茫简远，纯用枯笔焦墨，干皴中蕴含苍润，“干裂秋风，润含春雨，唯穆倩得之”正是黄宾虹对程邃的评价。黄宾虹推崇新安诸家，认为程邃从王蒙、吴镇两家取法作焦墨山水画，达到干而不枯，燥中含润的境界。

折枝花卉图

黄宾虹一生九上黄山，笔下黄山无数，亦自称“黄山山中人”。此幅作品是黄宾虹以九十岁高龄，回忆起早年入黄山时所见的丛中野花，不识其名，遂画之。黄宾虹虽以山水画著称，然其花鸟画“另辟了一个世界”，以“不似之似方为神似“为旨，以点染写花，含刚健于婀娜为其画花鸟的笔墨之法。

资料 | 浙博书画部