盯上康熙朝“故宫藏品”，幸运以底价拿下

作者：冯玮瑜

编者按

你不理财，财不理你。这句话的意思大家都懂，但很多人不知道的是，收藏也是理财的一种方式。在投资了股市和房产后，艺术品应该成为你投资配置的另一个选择。

今天，我们通过冯玮瑜老师“捡漏”一件清康熙郎窑红釉梅瓶的经典案例，跟大家说一说收藏理财之道。此案例出自冯老师《你所不知道的中国收藏》一书，本文有删减。

01

PART ONE

对故宫藏品一见倾心、再见留心

2015年9月，适逢故宫90周年院庆，故宫国宝频频亮相。在一次“盛世风华·大清康熙御窑瓷”大展中，我被一件郎窑红釉小梅瓶(由故宫借展首都博物馆)深深地吸引。梅瓶以独立展柜重点展示，是该场大展仅有的几件独立展柜展示的重器之一。

首博康熙特展郎窑红梅瓶照片

所谓“郎窑”是指清康熙四十四年至五十一年，江西巡抚郎廷极督理景德镇窑务时所烧造的瓷器，其中著名的仿宣德红釉而烧造的高温红釉称为“郎窑红”，釉色深艳，似初凝牛血一般猩红。

这件郎窑红釉梅瓶，色如牛血猩红，器如美人端然，我的眼睛瞬间定格于它，久久不能离开。作为一个喜爱单色釉瓷器的收藏者，乍见此瓶，那一霎那的惊艳感觉，绝不亚于“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的感觉。

我绕着展柜四方，转了一圈又一圈，脚走得慢，心跳得快，生怕遗漏一个细节，少记一个特征，毕竟这是标准器啊。心想有朝一日，能藏一器若此，不亦快哉！

两个月后，中国嘉德秋拍在北京举办，我是那里的常客。预展那天，我绕场一圈，看了不少拍品，好东西不少，称心的不多。

走着走着突然眼前一亮：这不是前不久首博康熙特展的那件郎窑红釉梅瓶吗？故宫的藏品怎么跑到拍卖场了？见拍品如见故人！

郎窑红釉梅瓶

我小心翼翼上手，仔细端详一番，长吁了一口气：原来不是故宫那件。此瓶非彼瓶，只是两件极为相似，但略有不同：嘉德这件瓶口至颈部留白，这是由于釉汁较厚，高温烧造时口沿釉汁向下流淌、口沿部位釉层变薄而形成的，这亦是郎窑红的一大特色;而故宫那件颈部无留白，如瓶身一样呈牛血红色，只是唇边一圈白色灯草口。

郎窑红小梅瓶并不多见，“玉壁形底”是康熙时期的工艺特征，只是小器的郎窑器底部如何？我没见过。虽然当时预展现场不少人都认为它确是自康熙本朝，年份到代，是郎窑无疑。但我对小器的郎窑红瓶底部是否这样制作却把握不准。

翻看手机里那件“故宫博物院藏郎窑红釉梅瓶”照片，发现说明文字中也有“玉壁形底，无款”几个字，果然是玉壁底足！这就消除了我对嘉德拍场上这件郎窑红釉梅瓶器型的疑惑。

嘉德拍场上的郎窑红釉梅瓶及底部

02

PART TWO

来源显赫，终以底价“捡漏”

虽然两件器物从大小、型制、釉色都极其相似，但对古董的分析研究讲求精准细致，不能全凭记忆，最重要的是证据。

随后我多方查搜，终于通过电脑查找到“故宫博物馆藏郎窑红釉梅瓶”的尺寸：高度18厘米、口径3厘米、足径6.2厘米。

两件对比，尺寸完全相同。果然是兄弟俩！而且嘉德这件瓶口至颈部的留白比故宫藏品更多，故渐变效果更明显，釉色更迷人。

预展有两天时间，还可以再做做功课，我又有了新发现：《中国国家博物馆藏文物研究丛书·瓷器卷·清代》一书中称，中国国家博物馆亦藏有一件同样形制的郎窑红梅瓶，但尺寸比嘉德这件稍大，高22.5厘米，其说明也是“玉壁形足”，书中还特别注明：康熙郎窑红梅瓶十分罕见，故弥足珍贵。

国博著录内页

有标准器为证，剩下的就是考证来源。不查不知道，嘉德这件梅瓶来源显赫，它是一代中国古董巨商卢芹斋的旧藏。

卢芹斋先生是备受争议的人物，他是20世纪海外最大的中国古董商，曾将大量中国文物贩卖至欧美，据称1949年以前流失海外的中国文物至少有一半由他流转出去，其中最著名的莫过于“唐太宗昭陵六骏”中的“飒露紫”、“拳毛騧”和宋代《睢阳五老图》。

卢芹斋

唐太宗昭陵石刻“飒露紫”

从国人的角度看，卢芹斋为一己之私利，盗卖中国文物，取悦西方人，周旋于西方上流社会，与洛克菲勒、摩根、范德堡等豪门巨贾做中国文物生意，对中国文物、考古等方面造成了不可估量的损失。

然而，西方却认为他是推广中国古代文化的使者。从卢芹斋大力推广开始，西方人逐渐学会欣赏中国的青铜器、玉器、陶器、佛教造像等。西方世界几乎所有重要的博物馆都与他有过千丝万缕的关系，像伦敦大英博物馆、美国波士顿艺术博物馆、巴黎吉美美术馆等。

卢芹斋和他的客户

卢芹斋对中国文物的鉴定，在西方世界很有发言权，获得欧美文物界绝对信任。由此可见卢芹斋的商业信誉极佳，鉴定水准一流。通过查证、对比、分析，验明正身，这件经卢芹斋收藏过的郎窑红梅瓶，确系真品无疑。

越是接近拍卖，越想得到，我心里越是忐忑，就怕节外生枝。拍卖当天，参加拍卖的人数还不少，但一轮轮举牌竞价后，人气就渐渐疏落。等到这件翘首以待的小梅瓶时，我的心都提到嗓子眼上，生怕杀出一个“程咬金”，横刀夺爱。谁知拍卖师连喊几声，也只有我一人应价，落槌声一响！我竟以底价竞得！比我心里的预算还低一大截，当场就喜出望外！

冯玮瑜与郎窑红梅瓶

如果不是2015年艺术品市场遭遇寒冬，这一件流失海外多年，经名家递藏的康熙名品，怎会以这样的价格归于我手？幸甚幸甚！一个时代的终结，也是另一个新时代的开始，国家强盛，经济崛起，才是文物回归的根本原因。

景德镇陶瓷大学教授曹建文与冯玮瑜共赏藏品

藏品简介    

若要穷，烧郎红

郎窑红釉梅瓶

郎窑，即郎廷极督理的窑。古代民间有个说法：若要穷，烧郎红。郎红，就是郎窑红瓷器。因为郎窑红的烧制对窑室的各项技术指标，如气氛、温度等要求极高，故烧制的难度极大，成品特别不容易。郎窑红，色如牛血猩红，器如美人端然，历来深受人们的喜爱。

玮瑜说瓷

连博物馆都没有的“传世孤品”

哪怕亲见“出土”也要退避三舍

艺术品收藏已是继股市、楼市之后的另一种资产配置方式。但进入收藏领域还是有风险的。谈及收藏要诀，有三条“金律”是我一直坚守的，那就是：精品意识、品相完美、流传有序。

对于刚入行的新手藏家，面对琳琅满目的器物该如何选择？最好从经典器形入手。因为既为经典，其器型必为大家所熟识。千万不要刚进入收藏就剑走偏锋，老想着收藏一件前所未见的好东西，收藏一件连博物馆都没有的“传世孤品”。不管故事多么动听，就算你亲见看着它“出土”，也要退避三舍，就像任盈盈对令狐冲说的：“江湖风波险恶，多多保重。”

冯玮瑜

收藏理财，首先保证不购入赝品，以免本金打了水漂。新手上路，先求“保本”，从经典器型入手，是较安全的做法。因为经典器形容易了解其在历史上的演变过程，容易掌握其使用功能和每个朝代的特点。

梅瓶就是一种经典的器型。这里所说的只是收藏的一种方式和方法，并非收藏就得从梅瓶入手，在熟悉、易于了解的领域进行投资，就会少犯错误。

收藏，并非遥不可及；他人的故事，也并非不能复制。如果你把它看作是兴趣，你确实会从中得到无限的乐趣；如果你把它看成投资，那么它是可以陪伴你一生的投资。

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