2-140 | 闵志念聊摄影 | 破坏-颠覆-自由

2018-2-19

闵志念:

如果她曾手洗过衣服的话

闵志念:

一件衣服能提起，拧得顺

闵志念:

要提纲挈领

闵志念:

什么是自由？

闵志念:

在限制的领域里游刃有余

那就是自由

自由不是无法无天

天堂落日(良月）:

对规则的了解之后的游刃有余[偷笑]

葛小明-宝钢彩卷:

在限制的领域里游刃有余

天堂落日(良月）:

阿布拉莫维奇的行为艺术《节奏0》就在说这层意思吧[偷笑]

闵志念:

那个更多的是试探人性

闵志念:

当允许你可以的时候，很多人的潜意识

嘴脸就尽现

天堂落日(良月）:

这其实也在挑战人性本善这个命题吧

城市记忆:

索菲卡尔的《地址簿》就玩的过火了[偷笑]

闵志念:

限制其实是蛮幸福的

闵志念:

如果你能随遇而安

闵志念:

譬如

闵志念:

大家所熟知的一个妞  莎莉-曼

闵志念:

在乡村拍下自己力所能及的“亲密家庭”

闵志念:

再譬如一个妞

闵志念:

曾是f64小组成员

闵志念:

因为结婚要带娃

闵志念:

只好在家里拍点花花草草

闵志念:

而她最影响世人的作品

闵志念:

也只是她拍的花花草草

闵志念:

而非和亚当斯他们一起混迹时候拍的作品

闵志念:

伊莫金·坎宁安 Imogen Cunningham 

葛小明-宝钢彩卷:

葛小明-宝钢彩卷:

@闵志念 三个跳舞的也是她拍的？

闵志念:

什么3个跳舞的？

葛小明-宝钢彩卷:

闵志念:

这张图没看过

葛小明-宝钢彩卷:

和她植物放一起

城市记忆:

闵志念:

对于坎宁安，我只记得她3件事

闵志念:

1、f64成员之一，而且是个女的

闵志念:

2、婚后无奈之下拍的花花草草举世闻名

闵志念:

3、她也是最早一个脱光衣服自拍的女性摄影师

闵志念:

百度查查“F64小组”

城市记忆:

拍了好多光钩子[害羞]

茉莉:

http://wemedia.ifeng.com/26658380/wemedia.shtml?from=singlemessage&isappinstalled=0

闵志念:

关于风格的转变

闵志念:

这个在老毕身上最明显（毕加索）

闵志念:

就是啥啥啥蓝色时期

闵志念:

玫瑰时期

闵志念:

根据老毕的时期分析

闵志念:

无外乎2点

闵志念:

1、心情

闵志念:

2、时局（就是当下动向，政治、文化呀等等）

11:

@闵志念 那怎么判断审美和风格的协调和取舍

闵志念:

接触什么人，对自己影响会很大的

闵志念:

就如同罗伯特 弗兰克遇到沃克 伊文斯

闵志念:

@良月 每个人都有一个时期，以及另一个时期

闵志念:

那个时期自己坚定认为的，或者在后来会完全推翻

闵志念:

这个在斯蒂格利兹身上就很明显

闵志念:

这个问题问的好！[强]

闵志念:

闵志念:

举个例子

闵志念:

有个日本艺术家  村上隆

闵志念:

在40岁之前，他一盆如洗

闵志念:

他的画卖不出去

闵志念:

他就要找原因呀

闵志念:

于是他研究

闵志念:

研究美术馆、画廊、评审们的规则

闵志念:

究竟什么是伟大的艺术品

闵志念:

一番折腾下来

闵志念:

他发现，他做不到他们所说的那些规则

闵志念:

这该如何是好？！

闵志念:

最简单的办法

闵志念:

就是

闵志念:

破坏

闵志念:

或者颠覆

闵志念:

对于巴洛克古典艺术而言，巴黎派（野兽、立体、印象呀等等）就是颠覆

闵志念:

民族的就是世界的

闵志念:

村上隆认识到

闵志念:

日本最显赫的卡通文化

闵志念:

于是结合绘画

闵志念:

创立自己的游戏规则

闵志念:

不认可是常有的事

闵志念:

但

闵志念:

需要坚持！

闵志念:

毫无疑问，村上隆先生成功了

闵志念:

并对于自身的体验

闵志念:

大书《艺术战斗论》

闵志念:

没有什么是不可以的

闵志念:

在自己的游戏规则里找到自己凭借的尺度

闵志念:

这个很重要

闵志念:

当罗伯特 亚当斯看到安塞 亚当斯的风景后

29号院-电动黑艾力:

我拍不过你，我换个方式拍

闵志念:

感慨，咋办？那家伙把我想拍的都拍了，我该如何寻求出路

一、关于琴棋书画,由精神到物质

二、关于道家思想，从无到有

三、关于爱，当面按到

四、关于达达主义，最初由诗人发起

五、关于音乐与诗，是最接近灵魂的

六、关于自由，是在限制的领域里游刃有余

七、关于取名，问媳妇最清楚

八、关于坎宁安，只记得她3件事

九、关于审美疲劳，只看不思考就会疲劳

十、关于风格的转换，无外乎2点:心情和时局

十一 、关于伟大的艺术品，做不到规则就去破坏规则，然后创立自己的游戏规则。在自己的游戏规则里找到自己凭借的尺度

十二、关于逆向思维，永远会带你走上另一条路 或者天堂或者地狱

小结:没有什么是不可以的

闵志念:

好吧，安塞的风景就是美妙的

闵志念:

那我就拍“有温度的风景”

闵志念:

在荒芜之地拍人曾存在的痕迹

闵志念:

杜尚很清楚画不过毕加索

闵志念:

杜尚先生就想

闵志念:

为啥必须是画呢

闵志念:

应该脱离架上系列

闵志念:

逆向思维永远会带你走上另一条路

闵志念:

或者天堂，或者地狱

闵志念:

伦勃朗在很年轻的时候就是宫廷画师

闵志念:

显赫

闵志念:

有钱

闵志念:

可他死的时候，草席裹身，还是邻居埋葬的

闵志念:

皆因为他选择了一条不再媚俗之路

11:

[强]我问的其实很简单的另一个问题    你把问题说的又大了一圈   我现在也不知道应该回到我原来问的还是跟着你的说下去了[调皮]

闵志念:

我想说的意思是，评判是有规则的，但改写规则就要熟悉规则

闵志念:

每一种规则，都会有一些基本的条条框框

闵志念:

任何一种门类都是如此

闵志念:

比如：超现实主义布列东先生就清晰地罗列其规则

闵志念:

而评判，他就凭借这些规则

闵志念:

很多时候，当规则出现也就离毁灭不远

闵志念:

致使超现实主义团体挨个儿离开

闵志念:

就是觉得这些规则是束缚，也是限制

闵志念:

但凡有名的摄影师即是感性的，也是理性的

闵志念:

11:

@闵志念 那你是怎么判断审美和风格的协调和取舍

闵志念:

我一直认为什么审美、风格呀都须在一个前提之下

闵志念:

就是想法

闵志念:

思维的高下

闵志念:

一个便池

闵志念:

扔在路边是便池

闵志念:

扔在美术馆就是艺术品

闵志念:

前提是语境

闵志念:

设定语境的不同由思维决定

闵志念:

比如吧

闵志念:

立体主义有2个很知名的人士

闵志念:

毕加索和布拉克

闵志念:

之所以毕加索走的比布拉克远

闵志念:

是因为布拉克只是把想画的东西立体化一下而已

闵志念:

而老毕同志却从三维走向更多，异度

闵志念:

除了惯用的排列组合之外

闵志念:

还在解构

闵志念:

之所以那么做

闵志念:

无非是人家想的多点再多点

闵志念:

我的选择只有2个标准

闵志念:

1、我的喜好决定

闵志念:

2、我的认知决定

闵志念:

我的喜好会随着认知在变！

闵志念:

是动向的

闵志念:

以前我喜欢苗条姑娘，后来就爱肥的了

闵志念:

认知决定评判的

闵志念:

所以

闵志念:

评判者，大多选择见多识广的不是

闵志念:

当然

闵志念:

约翰 伯格先生也曾做过尝试

闵志念:

为啥不让那些大字不识的人去评审一张片子的好坏呢？

闵志念:

因为，可以抛弃固有的认知

闵志念:

可结果是

闵志念:

1、哦，我随手选的

闵志念:

2、大家都认为这样是好的

闵志念:

大家都认为，那或许是普及认知的最浅显层

闵志念:

3、我不晓得咋选，硬是要选，我就选我熟悉的

闵志念:

这是约翰伯格先生尝试的结果

闵志念:

我依旧清晰第记得

闵志念:

曾在马格南吉普活动落榜的一个摄影师项目

闵志念:

他出现在浙江的top 20名单里