这次，对于日本动漫行业来说，可能是毁灭性的打击

自从今年年初以来，瘟疫席卷了全世界，这对日本的动漫行业来说，甚至对整个御宅圈来说，也许是一场毁灭性的灾难，只是目前很多问题还没有显现。尽管从《日本动画产业报告2019》的数据中可以看出，日本的动画产业的数据上还是向好和增长的，但其实动画总数的下降，整个市场更加依赖海外等形势来看，未必称得上乐观。

经济的衰退，第三产业的命脉断了

动漫，准确来说是动画和漫画，它们是第三产业的产物，是娱乐，娱乐还是建立在人民吃饱饭足，物质生活满足的情况下，如果一个国家连温饱都保持不了，我想它的文娱产业是不可能发达的。日本的动漫行业发达，我想也和它早早步入发达国家的行列不无关系。然后日本的经济本身就是一个总体下滑的趋势，受到疫情影响后，日本的近两期GDP连续下降，经济的衰退很可能会导致日本动画产业的负向发展。

很多人看动画都会刷一句弹幕叫，“经费燃烧”，很显然，做动画，尤其是做出漂亮、绚丽的动画，是需要钱的，经济的衰退很显然会直接影响动画的制作，原画层面请不到更优秀的原画，管理层面没有好的制作进行，最终都会影响动画的质量，经费不再燃烧，意味着动画的质量很可能会下降。

90年代末，日本还有单集耗资1.5亿日元的大投入的电视动画的豪华制作，2010年代，顶尖的电视动画的投入大概在单集3000万日元，而2020年的如今，还有什么电视动画愿意出这么多钱去打造，行业的颓势，和经济的颓势是密切相关的。

而影响日本动画行业的不仅仅是日本本土的经济，世界范围的经济颓势，也一样会影响到日本的动画，我们从日本的动画行业产业报告中可以看出，日本的动画很受到海外的销售情况的影响，一旦别国经济下降，降低在这方面的投资，日本的动画产出肯定会受到影响。

整个行业的不景气

对于日本来说，旅游业是重要的经济收入来源，2019年的时候，访日外国人消费总额为4.8万亿日元，占比17.2%。而疫情之后，旅日的外国人数同比分别下降93%，可以从新闻画面中空空如也的秋叶原可以对受创程度嗅出一些端倪。

秋叶原是日本御宅文化的中心，也是阿宅们朝圣的目的地，那里拥有大量的御宅动漫周边，游戏店铺和御宅主题的咖啡馆等等，这些店铺也因为疫情影响，大量关门闭业。不要小看这些周边的店铺，要知道，做动画片的钱，都是靠周边啊、动画、游戏的销量来支撑的，你购买的每一份周边都可能对你喜欢的作品有影响，但如果这个行业总体都不景气的话，很多人会选择退出这个行业，蛋糕不是越做越大，而是越做越小的话，情况就很尴尬。

看着大量空置的游戏设施，再考虑店家的运营费用，差不多就能理解为什么那些店铺最终会走向关门毕业的尴尬结局。

动画制作延期、声优无活可接

最后就是制作的现场面临的囧境。4月大量新番延期到了7月，我们差不多能感受到业界的苦境。动画制作理论上是可以在家工作的，但在家工作的效率远没有在设施齐全的动画工作室中完成高，外加业界真正使用手绘板数字创作的从业者并没有想象中的多（据统计大概占20%左右），因此工作室空置，没有人来上班，工作效率低下，都成为了“赶时间”的业界的硬伤，外加发包到中国、韩国的很多业务也因为当时2-3月之后疫情的爆发，而停工，最终，很多番剧都没法准时上线。

而为动画献出声音的工作，声优的工作环境也发生了巨大的改变，由于声优工作需要多人同时进行，日本的大量音频工作室的关闭，导致声优无活可接。前几个月还看到有声优在网上发布自己在家闲着跳舞的视频，正说明了她们无活可接的尴尬。

最后是动画电影行业的影响，电影是一个特别受影响的行业，由于无法聚集活动，电影院被迫关闭，也就没有电影播映的机会，像是《想哭的我戴上猫面具》这样，本身是走电影院的上映模式的动画电影，最终不得不走了线上播映的模式，这对整个动画电影的行业都有着深刻的影响，很多计划未来做动画电影、剧场版的企划，根据疫情的情况，很可能被迫延期，或者更改播出公映的模式。

人才流失的加剧

一个必须面对的问题，就是人才的流逝。

日本动画制作圈子的弊病就是底层人才的待遇极差，但要培养出厉害的高端人才，又不得不从底层开始。

这种趋势的弊端在如今不景气的就业情况下被放大，好比一个学美术的学生，是选择做更加赚钱，待遇更好的游戏画师，还是选需要靠爱发电的动画画师呢？疫情之后的情况，更加加重了这种情况下，人才的流逝。

如果人才流逝到一定程度，那么作品的质量会在一定时间时候出现断层式的下降，这个时间我预测，大概是10年-15年。

总得来说，日本动漫的行业各方面，受到疫情影响的直接、间接的冲击都很厉害。如果秋叶原一直这么冷清，说不定哪一天，日本的动画不再享誉世界，不再是日本的文化输出的一大特色，而动画、御宅文化也许会变得越来越小众，也说不定。