清 乾隆御题钱维城山水册（石渠宝笈）
清 乾隆御题钱维城山水册 保利2009秋拍 成交价2464万元
作品鉴赏
钱维城 《山水》册
故宫博物院研究员 聂崇正
钱维城，初名辛来，字宗盘，又字幼安，号幼庵、茶山，晚年号又稼轩，武进（今江苏常州）人，生于清康熙五十九年（1702年），卒于清乾隆三十七年（1772年）。钱维城的一生读书、做官，于乾隆十年（1945年）得中进士，而且还是一甲第一名（即状元），可谓荣耀万分。钱维城曾任官刑部侍郎，入直南书房，并且一直在朝廷为官，成为乾隆皇帝倚重的文臣，死后谥“文敏”，《清史稿》中有其小传。
钱维城又擅长作画，尤其以山水画闻名清朝画坛。他的绘画远师“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙），近学“清初四家”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁），直接得于董邦达（1699-1769年）的指点，他的作品被收藏家们所珍视。《秘殿珠林·石渠宝笈》一书内收录钱维城书画作品共一百六十件，数量相当多，说明清代宫廷对其书画艺术的肯定和赏识。
按照笔者对于清代“臣字款”绘画的了解，钱维城应当属于“词臣”画家，而非供职宫廷的职业画家，他作画带有“主流文人画”性质，他的主要工作是做官。但是由于他的绘画专长，也经常向皇帝进献自己的作品，所以画幅署款上也必定要写上“臣”字，说明此是进御之作，不同于一般自娱或应酬的作品。此套《山水》册页，就是钱维城“臣字款”的作品之一，《石渠宝笈·三编》收录。钱维城这套册页共八十开（四十对幅）。每开画均有乾隆皇帝对题，最后两开有近人何厚琦、徐邦达题各一段。
按照绘画史的叙述，清初的山水画是“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）的天下，其画风一统画坛，凡是文人作画，无不以“四王”为宗，从而这一画派成为绘画的主流艺术，风靡于画家（尤其是山水画家）中。从这套册页上可以十分清楚地领略到“词臣画家”钱维城的画艺，他的山水画构图简练，变化不多，但运笔较多样，笔法松秀，墨色疏淡，具有很显著的文人绘画的样式，画面传达给观者的不但是钱维城自己的笔墨，而且还能感受到他所一脉相承的“四王”文人山水画的传统。由于是小张多幅的册页，画家在构图时考虑到画面的多样变化，使之避免有重复雷同之感。
乾隆皇帝、宫廷画家钱维城的对开山水册考释
天津美术学院教授 刘金库
著录于《石渠宝笈三编》的《乾隆御题钱文敏对开山水册》，檀木夹板，镂刻《纯庙 御题钱文敏山水》九个字。钱文敏，即宫廷大画家钱维城，文敏是钱维城的谥号。乾隆御题诗与钱维城画盘山水对幅，钱维城画于乾隆壬辰年（乾隆三十七年，1772），即逝世的那一年。乾隆皇帝在三年后，乙未年（1775）补题诗，在《石渠宝笈三编》（上海书店本）第4184-4187页记载；“钱维城画山水四册”，纸本，折装，每册二十四幅，皆纵三寸九分，横五寸六分。每单幅作画水墨设色相同，各有隶书标题。八十开（四十对幅）。为《清宫佚目》外少数重要藏品之一。其后有民国年间大学者何厚琦，著名书画鉴赏家徐邦达［鉴定真迹］二个题跋。为近年来发现的钱维城山水画作之精品，现就其内容作以考释。
一） 钱维城的家世与生平
清代著名宫廷画家、诗人、循吏（法官）钱维城在《清史稿》卷三百五有传，传记中载他生于康熙五十九年（1702），卒于乾隆三十七年（1772），字宗盘、幼安，号幼庵、稼轩、茶山，江苏武进人。乾隆十年（1745）一甲一名进士，在清代，康熙、雍正、乾隆三朝的状元，康熙朝有13名：缪彤、韩菼、彭定求、归允肃、蔡升元、陆肯堂、沉廷文、汪绎、王式丹、王世琛、王敬铭、汪应铨、邓钟岳；雍正朝仅有1名；彭启丰；乾隆朝有14名：金德瑛、于敏中、庄有恭、金甡、钱维城、梁国治、王杰等。钱维城是乾隆朝14名状元之一，排在第五名，他被授修撰。初入翰林院时，当时翰林学士分习满文、汉文，钱维城学习满文，名列“散馆列三等”，意思是刚刚及格，乾隆皇帝有些不高兴，说：“（钱）维城岂谓清文不足习耶？”傅恒为他辩解一番，乾隆下命再试汉文，乾隆又说他的诗词有疵漏，文赋尚通顺，仍留“修撰”一职。就在这年他才迁任“右中允”，命“南书房行走”，可以出入皇帝书房。钱维城出身于诗书世家，很少有人知道他书画俱佳。得第一名状元后，一次，随乾隆皇帝去承德木兰围场狩猎，乾隆击毙一虎后，命钱维城作《射虎图》，乾隆看后连称：好笔法！逐将此画刻于石上，并详记猎虎过程，留在木兰围场。从此名声大振。他书法师承苏轼，董其昌，苍劲深厚，流畅含蓄，笔端横溢着才气，他的诗集《茶山集》不乏清香诱人的意境。在仕途上钱维城也深得乾隆皇帝的器重，官累进至刑部侍郎，经常参加六部九卿的要案会审，断案铁面元私，执法如山，从不枉杀无辜，为法官席上的真正法官，是非场上的决断老手。有人认为钱氏作为诗人太浪漫，作为画家很豪放，作为法官又冷酷无情，是位充满各种争议的人物。另在《清史列传二百六十四·循吏二》记载，他也不是一帆风顺的。时任贵州总督吴达善、侍郎钱维城接旨到贵州治“逆苗狱”，当地用法有失当者，钱氏力争无少逊。调贵阳，亦以强直忤巡抚宫兆麟，因公累解职。在乾隆召见后，复职授山西蒲州知府，调任太原。乾隆年间，钱维城与张宗苍、方熏等人供奉宫廷而称为“画中十哲”。今天在江苏无锡图书馆，尚有《金匮吴越钱氏宗谱》为钱维城等所编，可资查对共后人与家世。
钱维城任刑部时，向乾隆皇帝上疏请申明律例：“事主杀盗贼移尸，有司辄置勿论。本律科移尸罪，反至流徒。请凡人律得勿论者，虽移尸仍用本律。杀奸之狱，奸夫拒捕，有司辄用斗杀律定谳。杀奸杀拒捕者，反重于杀不拒捕者。请用杀拒捕罪人律勿论。”下部议行。乾隆三十四年（1769），命他偕同内阁学士富罕善如、贵州会湖广总督吴达善，查治威宁州知州刘标的“亏帑”之事，巡抚良卿、前巡抚方世俊等皆坐谴。三十五年（1770），古州苗香要发动叛乱，乾隆皇帝又命令他偕同吴达善及巡抚宫兆麟督剿。香要“多力而狡，苗女迫根为羽翼，煽旁寨出掠。”等钱维城到了古州，督总兵程国相破乌牛、佳居诸寨，擒获苗香要之女苗迫根。钱维城从乌牛寨赶到佳居寨，宜示圣谕，解胁从。“督兵破朋论大箐，香要独身跳去。乃令先撤兵，遣迥香要，卒擒而歼之。乱定，谕议叙。”三十六年（1771），在云南龙陵戌守士卒十个有四） 伍个逃走，当他们被抓获时，封疆大吏上书皇帝“请悉诛之。”钱维城入面陈乾隆皇帝，说：“伊梨戌卒荷校一月，今用法过重，且戮于获所，边兵何由知？不如械至龙陵，倍其罚，荷校三月，足以儆众。”乾隆听从了他的意见。三十七年（1772），丁父忧，返归故里，不久卒去。谥文敏。著有《茶山集》。钱维城工文翰，画山水幽深沈厚。供奉内廷时，亦清代宫廷画院的领军人物之一。
另外，大学者钱陈群说钱维城“通籍后画益工，盖午益于（董）邦达云。”意思是说钱维城先是个大文人，饱读诗书而后才是宫廷大画家。他说钱维城的绘画得意于董邦达。董邦达（1699-1769），字孚存，浙江富阳人。雍正元年（1723），选拔贡生。以尚书励廷仪荐，命在户部七品小京官上行走。十一年（1733）成进士，改庶吉士，授编修。乾隆三年（1738），充陕西乡试考官，疏言官卷数少，以民卷补中，报闻。授右中允，再迁侍读学士。十二年（1747），命直南书房，擢内阁学士，以母忧归。逾年，召诣京师，命视梁诗正例，入直食俸。十五年（1750），迁任侍郎，历户都、工部、吏部诸部有侍郎。二十七年（1762），迁左都御史，擢工部尚书。二十九年（1752），调任礼部尚书。三十一年（1754），调还工部尚书。翌年，仍调还礼部尚书。三十四年（1757），以老病乞解任，上谕曰：“邦达年逾七十，衰病乞休，自合引年之例。惟邦达移家京师，不能即还里。礼部事不繁，给假安心调治，不必解任。”寻卒。赐祭葬，谥文恪。董邦达工山水，苍逸古厚。其子董诰也是宫廷画家。
此外，钱陈群说他是大文人，可以从他的《茶山文钞》卷十中的《读信陵群传》一文读出：“信陵君发一介之使，而诸侯奔命，莫敢后者，仁义着于人心，而威信足以夺之也。且信陵君岂遂能救民伐暴，效汤、武之所为哉？徒不急于功利，有救灾恤患不忍人之心而已，威震天下，功业无与并。夫秦虎狼之国。非仁义可治，以欺诈为政二十余矣，相如一匹夫耳，怀璧睨柱，廷叱之而不敢害，何者？其气壮而辞直也，况率六国效死之众，伏大义而征之者哉？故曰，事变异而成功大，秦之强，六国之利也。孟子曰，虽有智慧不如乘势，虽有镃基不如待时。齐宣之时，易于汤武，信陵之时，易于齐宣。人有好勇者，多服金石壮燥之药，必发狂叫号跳掷而死，天方厚其毒而速之死，太史公乃以为实将兴之魏，虽得阿衡之佐无益，岂不谬哉！”文通字畅，有古人雅风，及有仿司马迁的秉笔写史之才。
钱维城的书法，以正楷“馆阁体”为佳。董其昌的书法在清代由于康熙皇帝的推崇而盛及百年，董其昌是从颜真卿的楷书入手，结合来芾、赵孟俯，写出别有劲拙秀媚的书法风格，在清代演变成“馆阁体”。清初有傅山、王铎，从颜、柳入手稍有不同，以“负劣体”知名的书法家在清代有汪士宏、钱维城、张照、蒋衡、梁诗正等。
清代宫廷绘画，在康熙（1662-1722）、乾隆（1736-1795）年间，随着全国统一，政权巩固，皇室除了罗致一些专业画手供奉内廷外，宫内专门设立如意馆等机构，专门置御用画家，此外还入值“南书房”的形式，以延纳学士、朝官身份的画家。就在这个时期，有不少的学士、朝官，实际上已经成为宫廷画家，他们经常画些奉旨或进献之作，这些作品大多署有“臣”字款，今天统称为“宫廷绘画”。绘画的题材主要是描绘帝后、大臣、少数民族上层首领的人物肖像画、表现帝后生活的宫廷生活画、记录当代重大历史事件的历史纪实画等，及供装饰、观赏用的山水、花鸟画等不一而足。绘画风格面貌比较多样化，人物画有传统的工笔重彩和白描画法，还有吸收西法比较写实的画法；花鸟画有宗法黄筌的工笔写生和恽寿平的没骨法；山水画则多属“四王”派系，唯大写意画法则未在宫内传布。这一时期，最负盛名的人物画家有焦秉贞、冷枚、金廷标、丁观鹏、姚文瀚等；山水画家有钱维城、唐岱、徐扬、张宗苍、方琮等；花鸟画家有蒋廷锡、邹一桂等；还有一批供奉内廷的外国画家，诸如郎世宁、王致诚、艾启蒙等人，他们带入西洋画的明暗、透视法，创造了中西合璧的新画风，还培养了不少弟子，深受皇帝器重。
康熙至乾隆朝，当国家全盛，文学侍从诸臣，每以艺事上邀宸眷。大学士蒋廷锡及子蒋溥、董邦达及子董诰、侍郎钱维城、侍郎邹一桂，与鹏翀为尤著。蒋廷锡以逸笔写生，奇正、工率、浓淡，无不超脱。源出于恽格，而不为所囿；董邦达山水源于董源、巨然、黄公望，墨法得力于董其昌，自王原祁后推为大家。长期供奉内廷，进御之作，大幅数尺，小册寸许，不下数百；钱维城山水苍秀，花卉傅色尤有神采；邹一桂以百花卷被宸赏，世谓恽格后罕匹者。诸人所绘并入石渠宝笈、御题褒美，传为盛事。
清制，画史供御者无官秩，设如意馆于启祥宫南，凡绘工、文史及雕琢玉器、装潢帖轴皆在这里。多由大臣引荐，或献画称旨召人，与词臣供奉体制不同。间赐出身官秩，皆出特赏。清高宗万几之暇，尝幸馆中，每亲指授，时以为荣。其画之精美者，一齐编入《石渠宝笈·秘殿珠林》。画院盛于康、乾两朝，清代宫廷绘画从嘉庆（1796-1820）以后，才日趋衰微。
二） 乾隆皇帝与静寄山庄
从乾隆皇帝在第一开的对题诗：“侍臣扈跸昔游盘，有暇近临粉本看。”中可知，钱维城是在陪同乾隆到“盘山行宫”后而为乾隆皇帝画的，乾隆皇帝在三年后，又在对开上写下了对题诗，君诗臣画，珠联璧合。
“盘山行宫”又名静寄山庄，在盘山南麓，占地约四十公顷，清乾隆九年（1744）动工，十九年（1754）竣工。山庄围墙石灰石块砌成，周长七六公里。山庄由前宫、中宫、后宫、石佛阁、步云楼、捉云亭这样以及外八景、内八景有静寄山庄、太古云岚、层岩飞翠、清虚玉字、镜园常照、众音松吹、四面芙蓉、贞观遗踪。新六景有半天楼、池上居、农乐轩、雨花室、会然阁、小普陀。1926年胡景翼部为筹集军饷，伐松拆屋，静寄山庄遭严重破坏。抗战时期，又遭日军扫荡，山庄被夷为一片瓦砾。1966年，石佛殿三尊佛像及乾隆御书碑被砸毁，现仅存建筑基址和六七里宫墙。
2003年10月至12月，台湾大学生艺术史研究所教授傅申先生在两岸分别做学术报告，重建一座消失的乾隆“静寄山庄”，从北京故宫的《静寄山庄图》讲起，结合《盘山志》，并实地考察了《静寄山庄》。经傅先生研究，乾隆多次到过《静寄山庄》，为此图题写过22首诗，可见乾隆对“静寄山庄”情有独钟。
盘山，古名徐无山，又名四正山、盘龙山。盘山位于北纬40·05'-40·06'，东经117·15'-117·18'。地处蓟县官庄乡北部，距蓟县县城西北12.5公里。属燕山山脉南部分支出系、中低山地貌，海拔高度一般在400-600米。主峰挂月峰、海拔高度864.4米。东西长20公里，南北宽10公里，被誉为“京东第一山”。盘山风景诸多，其中以“三盘”、“五峰”、“八石”著称。
盘山风景名胜区，相传东汉末年，无终名士田畴不受帝封赏、隐居于此，因此人称田盘山，简称盘山。盘山是燕山山脉南缘的一段，雄伟多姿，景色幽古，久负盛名，曾入中国15大名山之列。远在初唐时，唐太宗东征凯旋途中到此游赏，就曾赞口不绝。到了明清两代，这里建起寺庙72座，宝塔13座，行宫、楼台比比皆是，景况空前。清乾隆第一次巡游盘山时赞叹说：“早知有盘山，何必下江南。”命人在山东部兴建行宫“静寄山庄”，此后又27次到此巡游。近10余年，这座名山得到了很好的整修和开发，再次成为令世人瞩目的游览胜地。盘山景区面积106平方公里，有“五峰”、“八石”、“三盘”之胜，还有天成寺、万松寺、云罩寺、舍利塔等古代建筑。五峰为挂月峰、紫盖峰、自来峰、九华峰、舞剑峰，与山西五台山遥相呼应，号称“东五台”。主峰挂月峰、海拔864米。五峰攒簇，引人入胜。由西路登山，山势呈上、中、下三盘之状。三盘景致各具特色，上盘松、中秀石、下盘水，人称“三盘之胜”。从莲花岭进山，转过刻有“入胜”两个巨字的大石，经过四正门径、元宝石、迎客松，便到了下盘。下盘以秀水著称，有水质凛冽甘美的涓涓泉、名曰滴水濑的流瀑和被誉作“立沛甘露”的红龙池。盘山第一大寺天成寺也建在这里，此寺始建于唐代，后经重修，现庙门匾额上的“天成寺”三字出自乾隆亲手笔。寺仙正殿“江山一鉴阁”面涧背崖，雕梁画栋，古朴雅致。阁西有座8角13层浅黄色舍利塔，它结构精巧，风姿绰然。继续上行，过万人悉，登欢喜岭，即达中盘，中盘奇石嶙峋，或险或怪，千姿百态。“八石”中的悬空石、摇动石、天井石、将军石等都在这里。攀上盘山顶峰挂月峰，峰上有座建于唐代的定光佛舍利塔，塔高12米，使这一风景名胜区更加绚丽多彩。
三） 钱维城传世重要作品及近年来的发现
钱维城传世的重要作品是《避暑山庄图》，横35，纵95厘米。纸本设色，共四册，前两册为康熙三十六景，后两册为乾隆三十六景。乾隆十七年画前两册，十九年画后两册。每册十八幅，皆有乾隆题诗和钤有乾隆皇帝宝玺，每册紫檀木夹板，板中嵌牙签。避暑山庄于乾隆五十九年（1790年）全部峻工，妆画于此时。
另一件是《热河千尺雪图》纵28厘米、横168厘米，钱维城画于乾隆十八年（1753）所画，钱维城三十三岁。千尺雪是乾隆三十六景第二十九景（现不存），是乾隆当年游赏、小憩、吟诗作画的地方。此图描绘了当时避暑山庄内“千尺雪”幽美静雅的景观。画左上方有乾隆亲笔题跋“热河千尺雪”景七言诗一首。两侧上钤有乾隆宝玺十四方，嘉庆宝玺二方。左下方作者落笔：“乾隆癸酉春，臣钱维城奉敕敬绘”，并盖有“臣钱维城”、“敬事”印二章，与此《御题钱文敏山水册》上的印亳无二致，说明《御题钱文敏山水册》也是于钱氏晚年所绘。
钱维城、张若霭（张廷玉之子）、董邦达、张若澄（张若霭之弟）绘制了四幅《雪浪石图》。胜迹“雪浪石”位于河北定州市东北隅的一处绿树掩映的高坡，此石系北宋时苏东坡任定州知州时所得。据道光年所修《定州志》载，苏轼于元佑八年（1093年）九月被贬官定州，偶得此石，将思乡之情寄托在如山水画的一方青石上，并依此命其室为“雪浪斋”。宋哲宗绍圣元年（1094年）四月，苏公再贬英州之后，此石下落不明。直到明万历八年（1580年），原盆石被真定县令郭衢阶（明代大收藏家）在定州时发现，原石也于万历十年（1582年）为知州唐祥兴所发现。雪浪石深得乾隆皇帝的喜爱。他六次过定州，对雪浪石咏诗三十余首，并先后命张若霭（张廷玉之子）、董邦达、张若澄（张若霭之弟）、钱维城绘制了四幅《雪浪石图》。此图现收藏于避暑山庄博物馆。东坡居士对“雪”字很在感情，不仅体现在“惊涛拍岸，激起千堆雪”的诗句上，他被贬黄州时，书斋为“雪斋”。晚年在定州得雪浪石，并将书斋定名为“雪浪斋”。
近几年来，古代书画知音越来越多，尤其是被清宫《石渠宝笈》著录者更是身价百倍。钱维城著录于《石渠宝笈》、《石渠宝笈续编》、《石渠宝笈三编》的重宝有钱维城《雁荡图手卷》（估价400-600万元），中贸圣佳曾拍出429万元高价；另一幅钱维城的《九如图》被《石渠宝笈》著录，并有乾隆御题，估价80万元，最后以154万元拍出。此外，中贸圣佳的一幅钱维城《深树茅堂立轴承》以132万元高价拍出，在著录《石渠宝笈》中的作品有一本董邦达的八开乾隆御笔对题山水册与之极为相似，曾在中贸圣佳以363万成交，与钱维城此册相比，以此册为乾隆皇帝御题诗最多、最精，远远超出若干倍。而此件是乾隆御题诗、钱维城画山水的对开为首次发现，尤其是乾隆皇帝对盘山行宫情有独钟。曾亲自画过《御笔盘山偃松图》和《御笔松崖垂钓图》今皆在故宫，世间难见，而在此册中的题诗，远远超过傅申先生所言的二十二首诗的四倍，我们有理由认为此画要比北京故宫著名藏品姚文瀚的《静寄山庄图轴》要精彩得多。