宋徽宗的动物园
不 为 无 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
中式
君语
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宋徽宗还是端王的时候,就很喜欢驯养禽鸟,当了皇帝以后,养的就更多了。江公望劝谏多次说你不要再养了,徽宗便把禽鸟都放飞了。有一只白鹇养久了不愿离去,徽宗拿着拂尘亲自去驱赶它,还在拂尘的柄上刻了江公望的名字。后来江公望去世,徽宗很伤心,然后兴造园林,养了更多的禽兽,秋风夜静,都城内满是鸟兽声,如同郊野。
北宋 赵佶 独鹤图
宋徽宗作画,讲究画理法度。据传他曾亲自挑选宫廷画师,设题画鹤。这些生员们虽画鹤姿态万千,却少有徽宗满意的画作。
原因竟然是无人知晓仙鹤踏石之足先左或右。这幅《独鹤图》正中画鹤一只,左右各题「翘足」、「理毛」。两侧所题瘦金书笔力略显柔弱,推测为后人追摹。
北宋 赵佶 枇杷山鸟图
宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多,这幅《枇杷山鸟图》却以水墨勾染而成,更显格调高雅。蝴蝶硕大,可比肩山鸟,无怪后人语“轻轻飞动,把卖花人搧过桥东。”
及至清乾隆御题诗一首:“鸟自讬形稳,蝶还翻影轻。宣和工位置,何事失东京”。感慨宋徽宗工于构图和经营位置,却把国家丢了。诸事皆能,独不能为君耳。
北宋 赵佶 双禽图
元人夏文彦《图绘宝鉴》曾载北宋徽宗画禽鸟,点睛多用黑漆,隐然豆许,高出缣素,几欲活动”。
此图双鸟栖止于翠竹,顾盼有情。竹叶涂以石绿,疏密有致,竹枝施以劲墨,根骨鲜明。典丽优雅的情致,为北宋院体花鸟画中的上乘之作。
北宋 赵佶 五色鹦鹉图
赵佶在即位前曾随吴元瑜研习绘画,尤工花鸟。此图以横幅构图,描一鹦鹉栖止于杏花枝头,赵佶书写诗文。其中谓“五色鹦鹉来自岭表,豢之禁,驯服可爱,飞鸣自适,往来于苑囿间,方中春繁杏遍开,翔翥其上,雅诧容与,自有一种态度”。观之如处十分春态的园林中。
今日我们读《宋词三百首》开篇第一首,就是靖康之变后,徽宗被金兵掳掠北上时所写的《燕山亭·北行见杏花》:“裁剪冰绡,轻叠数重,淡著燕脂匀注。怎不思量,除梦里有时曾去。无据。和梦也新来不做”。已不是当年苑囿间的杏花了。
北宋 赵佶 芙蓉锦鸡图
宋徽宗作为中国历史上最为关注艺事、醉心书画的帝王,在位期间广收名画巨迹,编纂皇家绘画收藏的书画著录——《宣和书谱》与《宣和画谱》,建立翰林图画院并完善其制度,还依据自己的审美观念亲自指导画院画家的学习与创作。
这幅《芙蓉锦鸡图》便是画院画家的作品,后由徽宗御题之画,图中芙蓉盛开,蝴蝶追逐嬉戏,引得落在枝上的锦鸡回首凝视,目不转睛。古人谓鸡有五德:头戴冠者,文也;足搏距者,武也;敌在前,敢斗者,勇也;见食相呼者,仁也;守夜不失者,信也。所以徽宗留下了“已知全五德,安逸胜凫鹥”的诗句。
北宋 赵佶 桃鸠图
为了招揽画师,徽宗还增加了画院画师的俸禄,将画院列入科举制度中,以“野水无人渡,孤舟尽自横”,考录画师,给画院注入“文人画”的气质。
这幅《桃鸠图》绘桃枝二柄,一枝上将开未开,上有一只鸠鸟栖息,另一枝上已开彻,尾稍见一新叶,正应“嫩绿枝头红一点,恼人春色不须多”诗题。
北宋 赵佶 红蓼白鹅图
台北故宫博物院有幅《红蓼白鹅图》,相传也为赵佶所画,也可能为画院中画家所绘制,一只白鹅在红蓼花下陂畔,安闲的梳理自己的羽毛,“鹅”是道家一向推崇的灵物,宋徽宗一向以“崇道”而闻名。整幅画面意境清旷,构图洗炼。
北宋 赵佶 腊梅山禽图
季节不同,所绘花卉也不同,这幅山禽图中描绘了一株腊梅,凌寒开放,两只白头翁依偎在一起,相互取暖,徽宗自跋: “山禽矜逸态。梅粉弄轻柔。已有丹青约。千秋指白头。”
北宋 赵佶 梅花绣眼图
到了《梅花绣眼图》,所绘宫梅更加遒劲,这也是经过不断的修剪枝条来塑造的形态,更加清丽富贵,也是当时皇家的主流审美。梅枝上的绣眼轻巧灵动,与梅花相应成趣。
北宋 赵佶 写生翎毛图
今年宋画最让人振奋的,莫过于这幅大英博物馆放出的一幅手卷,此前题签从未示人,而落款正是千年前那位才华横溢的徽宗皇帝。据记载,赵佶几乎没有离开过开封,那么画中的荔枝树是否真实存在?
《老学庵笔记》载:“宣和中,保和殿下种荔枝,成实。徽庙手摘,以赐燕帅王安中。且赐以诗曰:保和殿下荔枝丹,文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味,红尘飞鞚过燕山。
据传此荔枝树是徽宗闽乡移植过来,种在了保和殿前,长势很好,并硕果累累。徽宗喜出望外,亲手摘下,赏赐给燕帅,赐诗曰:“保和殿下荔枝丹,文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味,红尘飞鞚过燕山。”随即绘下此幅长卷。
北宋 赵佶 瑞鹤图长卷
相传政和二年,汴京上空群鹤盘旋,不肯离去,长鸣如诉,经时不散,后迤逦向西北方向飞去。当时徽宗亲睹此情此景兴奋不已,认为是祥云伴着仙禽前来帝都告瑞,欣然命笔,将目睹情景绘于绢素之上。
宋徽宗最著名的画,也莫过于这幅现藏辽宁省博物馆的《瑞鹤图》,构图中一改常规花鸟画传统方法,将飞鹤布满天空,画中群鹤姿态百变,无有同者。图中群鹤如云似雾,姿态百变,无有同者。更为精彩之处,天空石青满染,薄晕霞光,色泽鲜明,鹤身粉画墨写,睛以生漆点染,顿使整个画面生机盎然。
卷后为徽宗瘦金书题记及诗,款“御制御画并书”,签押“天下一人”,后来徽宗被掳囚禁,词云:“玉京曾忆旧繁华。万里帝王家。琼林玉殿,朝喧弦管,暮列笙琶。花城人去今萧索,春梦绕胡沙。家山何处,忍听羌笛,吹彻梅花。”再后来,家山回首三千里,目断天南已无雁飞。
参考资料
薄松年 宋徽宗墨笔花鸟画初探
中华遗产杂志 宋徽宗和《瑞鹤图》的传奇故事