清珐琅彩瓷器鉴定，您知道那些方法和技巧？

瓷胎画搪瓷是搪瓷彩瓷的正式称谓。是专为清代宫殿御用而特制的一种精密彩绘瓷器，有些产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处搪瓷作的匠师将铜胎画搪瓷之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器种类。搪瓷彩盛于雍正、乾隆年间，属宫殿独占的技能珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处满足馆写稿，经皇帝钦定，由宫殿画家依样画到瓷器上。搪瓷彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制，但烧造场合已不在清宫中而移至景德镇。前期搪瓷彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。康熙朝搪瓷彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色搪瓷料描绘各种花卉纹，其颜色、绘画、样式皆同于其时的铜胎画搪瓷。

◆器型

康熙搪瓷彩传世品无大器，立件瓶类器物高不逾越25厘米。多以盒、碗、盘、杯、壶为多，其间碗所占比重最大。

◆胎釉

康熙搪瓷彩首要选用景德镇烧制的素白瓷为胎，为了到达铜胎画搪瓷器施彩的效果，以里壁施釉，外壁无釉的反瓷为胎，在胎的外壁上施搪瓷彩料然后再入窑烘烧成反瓷，再进行描绘。瓷胎较铜胎质地更为细腻皎白，将彩料衬托得更为漂亮润泽，其彩绘的效果较铜胎画搪瓷彩更胜一筹。

◆彩绘

传世康熙搪瓷彩有紫地搪瓷彩、红地搪瓷彩、绿洲搪瓷彩、黄地搪瓷彩、蓝地搪瓷彩等。此时搪瓷彩与铜胎搪瓷彩一样具有颜色浓重漂亮的特征。彩料为进口料，其间以玫瑰红和胭脂红色料最为杰出。

◆纹饰

康熙搪瓷瓷正处于草创期间，还没有构成自个的个性，纹饰首要模仿铜胎搪瓷器。纹饰多为花卉，有牡丹、莲花、菊花、月季、芍药、牵牛花以及绣球、石竹等。并有在搪瓷彩绘花卉内篆书“万”、“寿”、“长”、“春”等吉祥语句的。

◆款识

康熙搪瓷彩器底款识有书款与刻款，用蓝料或胭脂红料书“康熙御制”四字方框楷款;用黄色搪瓷料书“康熙御制”四字方框楷款则为紫砂壶与盖碗的底款;另有用红料书“康熙御制”双圈楷款在永乐白胎画搪瓷器物上。仅见一件四字刻款的器物，即在涩胎底足内刻“康熙御制”楷款，是康熙烧制的紫地搪瓷彩瓶。

乾隆期间是清三代中制造搪瓷彩瓷（又称瓷胎画搪瓷）最鼎盛期，因为康雍两朝的敏捷稳步开展，使乾隆搪瓷彩瓷制造愈加老练。乾隆期间搪瓷彩瓷在数量上远远超过了康熙、雍正两朝，器型愈加丰厚，仅瓶类就有蒜头瓶、双连瓶、葫芦瓶、双耳瓶、木棒瓶等多种外型、茶壶、酒盅、方盒、盖碗、圆盘，碗、碟类器皿数盆也显着增多。

搪瓷彩瓷纯系宫中皇帝后妃们把玩的御用瓷，它的开展彻底取决于皇帝的喜好和喜好，皇帝不只亲身参加图样规划，并且准烧啥，禁绝烧啥，都由皇帝钦定。宫中造办处搪瓷作内更是分工明晰，画师、烧造匠师各负其责。在器物烧成今后，每件物品还要通过皇帝过目品评。最终造册等级：定名入账，陪匣保藏，乃至藏于何处，皇帝都有非常详细的组织。此外，因为搪瓷彩瓷烧制难度极大，加之本钱昂贵，更使它身价倍增。如档案记载：雍正七年四月，皇帝传旨烧一件搪瓷小瓶，直至八月才烧成，其间历时四月有余。依官中造办处的优胜条件，烧造一个小瓶尚用一百余天，可见搪瓷彩瓷的烧制技术多么杂乱。

一、三朝搪瓷彩瓷的制造地址

乾隆朝不仅仅三朝中瓷胎画搪瓷制造时刻最长，也是瓷胎画搪瓷的制造地址改变较为杂乱期间。为明晰介绍该朝瓷胎画搪瓷，笔者先简略概括清三代搪瓷彩瓷的制造地址。

1、“武英殿搪瓷作”（？——康熙五十七年）

“康熙五十七年：奏准武英殿搪瓷作改归养心殿、增设监造一人。”

该处崩溃时刻较早，加上康熙瓷胎画搪瓷的制造量相对较少，并短少《清内务府造办处各作成做活计档》材料，大家对其知道与研讨最为浅薄。因为该处没有乾隆期间成品，因而这篇文章不多触及。

2、“养心殿搪瓷作”（？——乾隆二十年正月十一日）

养心殿造办处开创于康熙初年，设置养心殿搪瓷作更要晚些时候。瓷胎画搪瓷派生于搪瓷器制造，因而其开创制造应当是宫内搪瓷作把握画搪瓷技术今后的工作。“养心殿搪瓷作”制造终止时刻可参考《清内务府造办处各作成做活计档》材料：“乾隆二十年正月十一日：员外郎达子、白世秀来说,宦官胡世杰传旨：京内造办处各作,著搬挪圆明园去。钦此。《记事录》”。其间“京内造办处各作”里应当包含养心殿造办处搪瓷作。

至乾隆二十年养心殿搪瓷作崩溃之前，清宫内务府首要依赖养心殿搪瓷作和圆明园搪瓷作制造瓷胎画搪瓷。宫内养心殿搪瓷作地处大内，受地舆条件所限，无法正常扩展生产规划，而雍正中、后期的搪瓷彩瓷开展敏捷，制造量再三增大，原有造办处两搪瓷作的人数、制造规划无法接受所赋任务，所以设备添加、作坊规划扩大就首要搬运到京外的圆明园搪瓷作。

3、“圆明园搪瓷作”（？——乾隆五十四年十月十三日）

“圆明园搪瓷作”详细创立时刻暂因自立材料不全而难以考证，如今所知最早的圆明园搪瓷作制造瓷胎画搪瓷制造材料为：“雍正四年七月十六日：据圆明园来帖内称：宦官杜寿交来搪瓷花抹红地头号酒圆二十四个（随紫檀木盘二个）、搪瓷花抹红地二等酒圆二十四个。传旨：著配匣子。钦此”。（《木作》）阐明所制搪瓷花抹红地头号酒圆为圆明园搪瓷作成品，其间“抹红地”即是这篇文章中所提及的“色地”。

雍正中期，为处理搪瓷彩瓷烧制量疑问，圆明园搪瓷作进行了数次设备扩大，不断扩展作坊规划：“雍正六年三月十九日：据圆明园来帖内称，郎中海望奉怡亲王谕：著传催总刘三九、领催白老格带能手艺铜匠各带小式家伙，搪瓷处宦官张廷贵、画搪瓷人谭荣，能手艺家内大器匠一名，带铜叶搪瓷材料赴圆明园来。遵此”。（《杂录》）

雍正六年七月十二日，造办处的克己搪瓷料烧制成功与“雍正七年二月十九日：怡亲王交有釉水磁器”（即瓷胎画搪瓷的瓷胎从“内有釉外无釉瓷胎”开展改变到“表里皆有釉瓷胎”）的两次技能改革为今后的瓷胎画开展打下坚实的基础。因为搪瓷彩瓷制造量敏捷添加，所以圆明园搪瓷作只得再次扩大规划：“雍正九年四月二十七日：柏唐阿邓八格来说：内务府总管海望传、著在圆明园造办处做备用磁器上烧搪瓷各色器皿等件。记此。”（《搪瓷作》）

四月二十七日：据圆明园来帖内称：“二十五日柏唐阿马维祺、为烧搪瓷活计立窑、用高二尺八寸、宽二尺五寸木桌六张，高五尺、宽三尺立柜一件，板凳六条，水缸二口、长七尺、宽六尺铁顶火一份。回过内务府总管海望，‘着用造办处库内无用木头做给’。记此。”（《记事录》）

以上两条扩大的前史材料明晰记载了“圆明园搪瓷作”的设备扩大钦令及规划。乾隆二十年正月十一日今后“京内（即养心殿）搪瓷作”与“圆明园搪瓷作”合并归一，内务府造办处的瓷胎画搪瓷制造继续到乾隆五十四年：“乾隆五十四年十月十三日：因搪瓷处现无活计、别离将官员匠役等人、俱归造办处、画搪瓷人归满足馆、领袖宦官归乾清宫等处当差。”

圆明园搪瓷作在全部乾隆期间，特别是在养心殿搪瓷作崩溃今后，应当是乾隆搪瓷彩瓷的首要场合。因为养心殿造办处搪瓷作与圆明园造办处搪瓷作都归内务府直接统辖，原材料、制造人员皆为内务府造办处统一分配，因而两处成品在个性与质量上没有区别。

4、“粤海关”（乾隆二十一年十二月？——？）

“粤海关”即如今广州海关，清初仅有对外开放口岸，其时设粤海关总督。因为过往海外客商汇集于此，粤海关许多西洋技术也相对它处愈加开展。该处制造的搪瓷彩瓷的首要是乾隆后期成品，最大特征是落款运用蓝料篆字款（下期将作详细介绍）。

二、乾隆搪瓷瓷的成品类型

介绍乾隆搪瓷彩瓷之前，有必要简略介绍该期间成品的大致特征。调查成品，以制造个性可将其大致分为前后两种类型：

1、乾隆前期搪瓷彩瓷。该期间成品个性特征与雍正后期成品个性极端挨近，是诗、书、画、搪瓷、制瓷等的完美联系体。制造地址为养心殿搪瓷作与圆明园搪瓷作。

2、乾隆后期搪瓷彩瓷。搪瓷彩瓷的装修较乾隆前期搪瓷彩瓷变得烦琐化，根本不运用诗词，遍及应用色地、“如虎添翼”、松绿釉以及口、底部镀金装修。制造地址为养心殿搪瓷作、圆明园搪瓷作以及粤海关。（注：粤海关制造的瓷胎画搪瓷因为制造时刻较晚，遍及呈现乾隆后期搪瓷彩瓷个性特征，因为较为特别，这篇文章因篇幅因素暂不做详细介绍）

三、乾隆前期搪瓷彩瓷

乾隆前期的搪瓷彩瓷因为对比挨近雍正后期搪瓷彩瓷的个性，即在纯真的填白釉瓷胎上制造山水、花鸟等写意绘画。尽管乾隆前期较雍正后期添加了人物、楼阁等图画，但依然是诗、书、画、篆印、搪瓷、制瓷等的完美联系体。（见图1）从雍乾两朝传承时刻视点着眼，雍正十三年八月二十三日子刻、雍正帝崩逝于圆明园。一起，《清内务府造办处各作成做活计档》中又有乾隆元年正月初七日的搪瓷彩瓷制造材料。雍正驾崩缺少五月，弘历就现已开端着手搪瓷彩瓷的新样式规划与制造，可想而知，在短短的五个月以内，“养心殿搪瓷作”与“圆明园搪瓷作”无论是人力仍是物力都难有显着开展变革。因而，乾隆前期成品除外型新颖、图画丰厚多样外，许多制造个性保存雍正后期的时代特征，两者具有许多共同点。

1、颜色

瓷胎画搪瓷的颜色特征用言语很难描绘，因而笔者在这里仅一略而过。判定瓷器、尤其是彩瓷时，从器物的颜色来着眼鉴别真伪相当遍及。未曾上手，乍一看瓷器发色便可精确判别真伪，令不少外行感受惊讶。说穿原因彻底与判定者对瓷器颜色的知道、习气深入程度有关。对习气真品发色并知道深入的判定者来说，区别颜色区别显着的赝品无异于辨明皂白，谈不上“以此自矜”，“无他，但手熟尔”。恰是这个道理，怎么成功拷贝搪瓷彩瓷颜色调料，混杂判定者的视线感受令古今仿者极为注重，相同，深入知道该期间彩料发色也是一个判定者所有必要把握的。

2、绘画

如今景德镇仿古瓷制造者在拷贝搪瓷彩瓷上遇到的最大难关也许要数绘画。科学技能逐渐兴旺，瓷器的胎土、釉水、颜色都也许依据材料科学分析取得的各种元素含量进行科学配方，到达满足成果。但绘画与科学技能联系并不密切，彻底是绘画者水准的表现，当写意绘画精密程度请求越高，其距离越能表现出来。雍正后期与乾隆前期的画搪瓷写意绘画质量、精妙程度在全部搪瓷彩瓷制造史上尤为杰出，因而仅绘画方面足以使仿者望而生畏（见图2-1、图2-2）。

3、落款

填白釉搪瓷彩瓷的落款很有特色，因为图画主题多由绘画和书写题词（包含篆印）两有些构成，因而书写者必将落款方向与二者之间的某一图画方向符合，决不误差，这么落款的好处是使人感受落款规整有序，特别是拿在手中把玩时，赏识款与绘画最多，两者方向共同，令人惬意（见图2-3）。需求指出，仿者在拷贝搪瓷彩瓷时根本都注意到这一点，因而仿者简直不存在落款方向失误的初级过错。

4、题词

乾隆前期搪瓷彩瓷中，题词应当是次于绘画的另一个拷贝难点。依据前史档材料：

“雍正九年十月二十日：司库常保奉上谕：将搪瓷葫芦做九个，画斑驳烧葫芦色、盖子镀金，葫芦上字照朕御笔、着戴临写。”

依据此条材料分析：所触及的搪瓷彩瓷诗词题字者为雍正亲身指定，摹本为雍正御笔，可见雍正朝瓷胎画搪瓷的书写题词也一丝不苟。乾隆一朝是不是如此暂不可考，但谨慎程度不该改变太大，必对错宫内书法能手难以胜任。后世景德镇匠人不也许到达如此高的书写水准，自然无法混为一谈，因而如今仿品题词书写模仿做作、笔画拘束，笔者暂未曾见过可以在书写方面到达手足难分程度的仿品

5、色地与“如虎添翼”装修

康末雍前因为瓷胎画搪瓷制造技术不老练，难以实如今玻璃釉面上抱负制造釉料，不得已运用无釉瓷胎，并为补偿其釉面素胎缺陷才在露胎处许多上涂其它釉料。所以构成康熙期间与雍正前期的搪瓷彩瓷简直皆为色地彩瓷。这类成品的首要特征是色地下素胎、无釉；雍正中期今后开端运用填白釉瓷胎，偶然制造色地搪瓷彩瓷，色地运用的首要目的是装修，并非掩盖技能缺少。

“如虎添翼（又称轧道）”是依据色地装修上的进一步开展，在色地上用针等锐利用具进行雕刻、描画装修。依据现有《清内务府造办处各作成做活计档》材料记载，搪瓷彩瓷运用“如虎添翼”装修纹在乾隆四年十二月现已开端：

“乾隆四年十二月十七日：宦官李深、张喜来说宦官张明交磁胎画搪瓷……磁胎红地如虎添翼搪瓷碗一对、磁胎绿洲如虎添翼搪瓷六寸盘一对、磁胎黄地如虎添翼搪瓷五寸盘一对、磁胎白地如虎添翼搪瓷酒圆一对、磁胎月白地如虎添翼搪瓷酒圆一对、磁胎白地如虎添翼搪瓷小酒圆一对。传旨：著配匣入乾清宫搪瓷器皿内。钦此。”（《乾清宫》）以初始材料看，其时如虎添翼色地包含红、绿、黄、白、月白等颜色。

四、后期成品特征

笔者暂未见别的文章触及“乾隆后期搪瓷彩瓷”，无人提及的很大因素是对该类瓷的知道缺少而没有合理定位。例如在台北故宫博物院所编《清康雍乾名瓷》，P148，器122，乾隆窑描金粉彩开光花卉蒜头瓶（原文命名）应当是一件对比典型的乾隆后期搪瓷彩瓷，惋惜的是该书仅称其为“粉彩”。该器底部为松绿釉、落蓝料篆款，理论上揣度其为乾隆二十三年今后粤海关成品也许性很大。别的，北京故宫出书的《故宫博物院藏文物珍品大系——搪瓷彩·粉彩》一书中也稀有处将粉彩与搪瓷彩混杂，可以此揣度，两故宫中的类似传世品极也许被误为粉彩瓷。

从时刻视点看，“乾隆后期搪瓷彩瓷”是“乾隆前期搪瓷彩瓷”制造的一个连续，尽管它承继前者的制造传统，但在器型、绘画图画等方面也呈现出自个的共同个性，即较前期成品愈加杂乱多样。与以往搪瓷彩瓷成品对比，后期成品除添加了更为杂乱的制胎外型外，表面遍及运用色地、如虎添翼，乃至在口部和底部镀金，别的，在器底足、内部运用松绿釉也是该期间成品的一大特征。乾隆后期搪瓷彩瓷的这些改变与其时的粉彩改变特征极端类似，无疑表明装修由简练渐趋烦琐，符合该朝彩瓷特色与器物的开展改变规则。（注：乾隆搪瓷彩瓷的前后期分水岭详细时刻因笔者手中材料不详而暂时难以区分，待考。）

1、松绿釉装修

进入“乾隆后期搪瓷彩瓷”期间，搪瓷彩瓷个性也逐渐发生了很大改变。乾隆后期随上色地、如虎添翼的许多运用，词、书、篆、画等一体的雍后乾前个性开端逐渐消退，转变成外型共同、装修烦琐的搪瓷彩瓷（见图5-1）。

2、镀金装修

镀金装修（包含描金）尽管在其它期间也有呈现，但许多应用于搪瓷彩瓷上却始于乾隆后期搪瓷彩瓷，该期间镀金装修极为广泛，简直所有的搪瓷彩瓷成品口、底部都有镀金。镀金装修尽管繁琐，但成果无疑增添了器物的奢华感。

3、绘画

此期间成品尽管烦琐艳丽，但在书法绘画造就方面逊色于雍后乾前期间成品，尽管器物外型奢华有余、匠心独具，但缺少深远意境与文人气，可谓该期间成品的惋惜处。

五、总结

乾隆后期搪瓷彩瓷的落款以及其它疑问本期暂不触及，待日后介绍粤海关搪瓷彩瓷时与之对比介绍。言而总之，“乾隆后期搪瓷彩瓷”与“乾隆前期搪瓷彩瓷”的制造装修差别对比显着，色地、“如虎添翼”、松绿釉、镀金四者并用拉大了与乾隆前期搪瓷彩瓷成品的个性区别，乾隆后期搪瓷彩瓷装修开展改变使人有种全新的感受。烦琐的装修以及造办处精密谨慎的制造态度，使该类彩瓷的绘画、装修、制造水准胜于乾朝同期间御厂粉彩瓷，代表着乾隆后期彩瓷制造技能的最高峰。

乾隆搪瓷彩特色

有大的器物外型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶， 瓷胎画搪瓷，其间碗、盘最多，仅仅每一种类都有不一样的改变。别的还有一个种类是宜兴紫砂陶胎外绘搪瓷料彩，这也是难得一见的。搪瓷彩瓷器在胎质的制造方面对错常考究的。胎壁极薄，均匀规整，联系严密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的景象，确可用“十全十美”来赞誉。

搪瓷彩瓷的特色是瓷质细润，彩料凝重，色泽艳丽靓丽，画工精巧。制造搪瓷彩瓷极度费工，乾隆今后就隐姓埋名了。康熙的搪瓷彩瓷大多作规则写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图画居多，山水、人物也有。其时尤为杰出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又通常与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“正人”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。搪瓷彩瓷器可以说秉承了前史上中国陶瓷开展以来的各种长处，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、颜色、烧制的技能上简直是最精深的。在乾隆期间呈现了许多极端优异的陶瓷作品，但搪瓷彩在制造程序和用料上是别的很多种类无法比拟的。画工也不是通常的窑工，而是皇宫里边顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表其时最高的艺术水平，最高的技术水准。

乾隆一朝前期的搪瓷彩瓷制造精巧，与雍正期间成品难分高下，但后期成品略粗，晚期造办处根本停烧。其时宫殿内的“启祥宫”、“满足馆”以及颐和园、怡亲王府都烧制搪瓷彩瓷。与雍正时的高雅隽秀对比，乾隆搪瓷彩瓷绮丽华美，纹饰丰厚，流行色地开光个性，动物、山水、人物纹饰较前两朝数量大增。