古代男子腰间的小玉件 ，够在北京二环买房！
去年，在伦敦佳士得推出 “重要中国艺术精品” 拍卖上，一件西汉黄玉带钩拍前估价：60-80万英镑， 最终以溢价4倍，290万英镑成交，折合人民币2500多万，成为全场焦点！
西汉 黄玉带钩
估价 GBP 600,000 - GBP 800,000
成交价：GBP 2,902,500
人民币：25,313,863
9.2 x 6.4 x 1.6厘米
来源：
陈仁涛(1906-1968年)旧藏,上海及香港
von Oertzen男爵伉俪旧藏, 南非, 约翰内斯堡, 于1969年前购入
伦敦佳士得, 2008年11月4日, 拍品128号
借此，今天就请大家一起赏析玉带钩之美！
一、带钩的由来
带钩最初单称“钩”，这在《左传》、《国语》、《管子》等书中均有记载。 古代胡人为方便骑射或作战，衣服的实用性变得相当重要，大多紧身短衣。
战国时期，胡人骑士为扣紧腰带、钩挂弯刀或水袋等小型器具的蹀躞(dié xiè )带传入内陆，因材质多为玉制，故称“玉带勾”，类似于现代的腰带扣。
二、带钩的造型
战国时期玉带钩形制确立，即钩首、钩身、钩钮组合完整。
形制多为长条形和饰有几何纹饰的琵琶形，小的玉带钩长只有4～5厘米，均以优质和田玉制成，显得凝重精巧。
战国早期 鹅首玉带钩
其中龙形玉带钩的特色鲜明，成为战国时期代表作品和断代标准器形。
战国 宽腹式玉带钩
三、古人是如何使用带钩的
从古代塑像，壁画人物的衣着服饰和墓葬中带钩的出土位置我们可以清楚的看到，带钩是古人用来钩系束腰的腰带头。
（明代《无款夫妇容像》中的带钩细部）
比较普遍的用法是将带钩背面的钩钮嵌入革带一端，钩体向外，略呈弧状，可能是为了与腰腹之弧度贴合。
钩首则钩挂在革带另一端的穿孔中，或将钩首穿挂在置于革带另一端的环上。此外，带钩有时还用来系挂一些古人常用物品或装饰性佩物。
四、带钩的材质种类
由于带钩既是一种实用品，又是一种装饰品，所以在古代使用极为广泛。
中国历史悠久，地大物博，不同地域出土的不同朝代的带钩各具特色，工艺、造型极其考究。
《包金嵌玉银带钩》 战国中期
河南省辉县固围村5号墓出土
不仅存世量大，质地繁多，有金、银、铜、铁、玉、琉璃、错金银、嵌松石等，而且造型各异，大小不一。
银鎏金嵌琉璃夔龙纹带钩
仅钩首就有龙、虎、螭、鸟等各种形状，钩体的正面还常饰有兽面纹、云纹、几何纹、神话动物等各种纹饰，风度多彩，琳琅满目。
同时不少带钩制作考究，精雕细琢，美不胜收。
汉代 凤首玉带钩
图片很多，请大家静下心来慢慢欣赏、细细品味，看完必有收获！
春秋，陕西宝鸡出土
东周，台北故宫馆藏
战国，台北故宫馆藏
战国，河南淮阳出土
战国，陕西侯马出土
战国，湖北随州曾侯乙墓出土
秦，河南出土
汉，台北故宫馆藏
西汉，安徽巢湖出土
西汉，安徽天长出土
西汉，江苏铜山出土
西汉，陕西西安出土
西汉，河北邢台出土
西汉，河北满城出土
新莽，广西合浦出土
东晋，江苏南京出土
南朝，江西南昌出土
六朝，安徽当涂出土
宋，台北故宫
南宋，江西金滩乡出土
南宋，四川广汉出土
元，陕西西安出土
元，陕西户县出土
明，北京十三陵出土
明，北京万贵墓出土
明，安徽灵璧出土
明，福建明德出土
明，河南浚县出土
明，江西樟树出土
清，台北故宫馆藏
清，安徽安庆出土
清，河北献县出土
清，黑龙江纳河出土
清，昆明刘家山出土
清，江西上饶出土
良渚文化 玉带钩
这是迄今为止发现的最早的玉带钩，来自距今4000多年前的良渚文化遗址，这些玉质带钩是用事先修整好的长方形玉块切割钻磨而成，一端有穿系的孔，另一端做钩形，用于钩系，用法是钩首向内。钩首较长，束带牢实而不易脱钩，实用性较强。从其精美程度看，良渚文化时期的玉带钩已经具有了礼器的性质。从其沿袭和发展来看，这种玉带钩主要流行于战国至汉代。
良渚文化 玉带钩
▌玉带钩赏析
战国时期玉带钩形制确立，即钩首、钩身、钩钮组合完整。形制多为长条形和饰有几何纹饰的琵琶形，小的玉带钩长只有4～5厘米，均以优质和田玉制成，显得凝重精巧。其中龙形玉带钩的特色鲜明，成为战国时期代表作品和断代标准器形。另外，具有典型特征的尚有以下几种：
战国早期 鹅首玉带钩
湖北随州擂鼓墩曾侯乙墓出土
曲颈琵琶形玉带钩，钩头细小，多琢成鸟头、兽首；背面较平，有一个圆形柱钮；钩腹上凸，上琢小云纹、变形云雷纹、连云纹等。如战国早期曾侯乙墓出土的鹅首玉带钩，其形体与后世相比，浑圆粗短，凿制较为质朴，为战国初期玉带钩的标准器；宽腹式玉带钩，钩身短而宽，钩腹整体似为方形或有委角，局部或整体带有镂雕；扁担形玉带钩，钩体较长，腹部凸起，形如扁担，背有长方形钮；兽头钩首雕琢较细；钩腹或起方棱或加饰勾云纹、饕餮纹，钩身侧面或饰细阴线纹。
战国 宽腹式玉带钩
战国 方牌形玉带钩
考古发掘的玉带钩规格大小不等，长者达20多厘米，短者仅2厘米左右。如这件方牌形玉带钩，通长只有5厘米，由整块长方形和田青白玉雕凿而成；钩身弧凸，四角打磨成弧圆，底棱锋利；钩身上部雕对称的云纹和菱形，下部雕兽面，正面纹饰边缘雕凿成对称内切云纹边；背面正中有圆形钮，钮面刻有5条同心圆旋纹；钩首作长颈螭龙头形，与颈等宽。
汉代玉带钩的式样主体上沿袭了战国的风格和种类，有长条形、螳螂肚形、琵琶形等。一些曲棒形钩、异形钩变化多端。玉带钩中深浅浮雕手法的运用，以及多节镶嵌的玉带钩，令人耳目一新。
汉代 凤首玉带钩
汉代 龙首玉带钩
这一时期的玉带钩多较大且长，钩首以龙首和禽首为主。装饰除阴刻纹饰外，龙首形状也渐从抽象发展为写实，钩体开始出现浮雕与透雕蟠螭纹饰。钮逐渐向钩体中部移动。
自宋代开始，玉带钩在社会上层又兴盛起来，以浮雕螭纹玉带钩多见，甚至成为后世玉带钩纹饰的主流。这种玉带钩往往钩首为龙首，而在钩腹上面先是浮雕继而发展为圆雕手法琢出螭龙形象，钩首的龙头与钩腹的螭龙相对而望，龙首大，螭体小，即常说的“苍龙教子”“望子成龙”。
宋代 螭首玉带钩
宋代 鹅首玉带钩
宋代玉带钩以琵琶形多见，钩头弯回较高，可与钩环配套，有蟠螭首钩、鸟头钩等。一类钩身薄而宽，呈片状，钩头亦薄；另一类钩身窄而厚，钩首多为动物头形，纹饰线条柔软，浮雕浅缓，钮缩短而位置偏后。
元代 琵琶形莲花纹玉带钩
元代玉带钩的钩首多为扁平状，长度增加，装饰减少，以线刻为饰，钩首与钩身夹角较大，钩钮增大，元代螭纹玉带钩形体基本为琵琶形；螭龙多为浮雕，趴在钩腹上；不作腾空状。螭龙圆雕不多见，个别出现的高浮雕螭龙纹，螭龙造型多骨瘦且仰头，与明清螭龙有明显区别。
元代 螭龙纹玉带钩
元代 高浮雕螭龙纹玉带钩
明代玉带钩造型丰富多变，有板形、桥形、琵琶形、螳螂肚形、圆棒形等，以琵琶形带钩为主流。以龙首钩、螭纹身以及小带钩最为常见。明代龙首螭纹玉带钩浮雕、圆雕并用，龙首较前代宽短，龙颈较窄，钩身上的镂雕螭龙龙角由双变单，螭爪拳握，四腿关节处方折有力。
明代 螭龙纹玉带钩
明代 龙首螭纹玉带钩
明代 龙首螭纹玉带钩
清代虽然不再像前代有玉带制度，但玉带钩制作并未停止，细部的刻画更具匠心，琢工一丝不苟，极尽精致细巧之能事。在前期工艺基础上选材讲究，制作抛光细腻；后期制作略显粗糙，钩首变大，颈部粗壮，纹饰，地子不平。造型上继承明代风格，琵琶形带钩仍是主流形态，有些钩身雕鸟兽、虫鱼等图形。钩体上的纹饰大多具有吉祥含义，成为人们追思摹古、怀旧雅玩的精神产物。
清代 龙首玉带钩
清代龙首螭纹带钩，用料种类丰富，整体雕琢细致，线条柔美。螭纹有趋向图案化的倾向。钩首龙头较短，头额凸出的圆顶状明显，眼珠打磨圆滑，鼻梁下凹较深，龙眉阳起似锯齿，与明代阴刻不同。龙有双角的，也有独角的，弯伸至颈部。脑后飘拂一缕毛发，龙须根发可数。
作为古代服饰用品除玉带钩外，还有玉带扣、玉带銙等。汉代以后，这种玉带钩被带扣替代。隋代以后，伴随着带缀饰玉銙，以显示身份、地位及等级，从而完成了由实用向精神层面转变的过程。
清代 白玉龙首螭纹带钩
▌其他玉质带饰赏析
带扣多为扣环和扣舌两部分组成，装于带头便于解结。有死舌和活舌两种，死舌固定在扣环一侧，活舌则可转动自如，而死舌比较接近带扣的原始型。北方草原地区带扣一开始便用于人的服饰束带，中原地区的带扣则是从马具开始的。大约到西汉时，带扣开始作为服饰束带。到两晋时，带扣的使用逐渐形成一套完整的制度，不同规格和不同质料的带扣分别为不同阶层的人所用。南北朝时带扣还被用于武士披甲挂铠。因带扣的实用优势，逐渐取代了带钩。
宋代 禽鸟纹玉带扣
宋代玉带扣钩体、扣环多为对称的素面方牌形，背有扣隼。也有椭圆形的，或浮雕或镂雕而成。如宋代白玉螭首带扣，和田白玉，有玻璃光，长10.2厘米，宽3.3厘米，高1.6厘米。扣身呈厚薄均匀的弧状，背有平直桥形穿，用于连缀革带。螭首不大，但有画龙点睛之妙。
宋代 白玉螭首玉带扣
元代玉带扣则由三部分组成，两块委角方形或近圆形带环的玉板中间还有一个套环，呈三环相接状。有浮雕螭虎形象，镂雕更为复杂。明代玉带扣以两个委角形玉方板相连，玉板上有孔可以扣合带头，孔四周或板身圆雕螭纹或云纹；或两个玉板间以一个玉套管套住玉板的半环，或采用类似合页的连榫相接。还有一种玉带扣，一块玉板有钩，另一块玉板带环，两个玉板可以直接钩连。有长圆形者，镂雕有各种纹饰，制作华美。
明代 双螭纹玉带扣
明代 镂空雕螭龙纹玉带扣
清代玉带扣形制多为规整的方牌形，器表纹饰较为丰富。
清代 螭首玉带扣
清代 鸳鸯戏水玉带扣
清代 圆雕双螭纹玉带扣
从南北朝流行的带发展而来的革带，到隋以后出现镶有玉銙的玉带。
唐代 玉带銙
唐代 金镶珠玉带銙
玉带包括带銙和銙尾，是缀饰在革带上的玉饰，为贵族显示身份高低、地位尊卑的象征。玉带制度形成于唐宋，完善于明代，最典型的是唐、明两代。《唐实录》：“高祖始定腰带之制，自天子以至诸侯、王、公、卿、相，三品以上需用玉带。”其结构是将带扣、带銙和尾，缀缝于鞓上。
尾作一端平直、一端弧凸形，带銙多为方形，以素面居多。也有雕饰人物、花鸟和动物的，人物以胡人、伎乐形象居多。尤为精致的当属雕有龙纹的，采用剔地隐起法，先将主体勾勒出后从廓边剔地，凸显主题，并辅以短阴线加强立体感。背面四角有牛鼻孔以便缝缀。五代时期大体沿袭唐代形制，刀法奔放流畅，制作比较精细，雕饰以云龙纹。
唐代 白玉带銙 西安何家村出土
五代时期 云龙纹玉带銙
明代有一套完整的舆服制度，腰带是服饰不可或缺的礼仪用品。不同的玉带銙和纹饰标志着佩戴者不同的身份地位，用材也有等级差别。玉带只有皇帝、皇后、妃嫔、太子、亲王、郡王、公、侯、伯、驸马及文武一品官才有资格使用。《明史》记载：“文武官公服，洪武二十六年定，腰带，一品玉，或素或花。”
明初亲王用的玉带銙每副为23到25块不等，中期以后大体固定为20块。玉带銙有长方形、方形、桃形等，尾为一端弧凸的长方形玉板。按带銙的形状及其订缀在革带上的位置，分别为“三台”“六桃”“两辅弼”“双尾”“七排方”，总计20块。带銙多为白玉，正面抛光，背面磨砂，有数量不等的牛鼻孔用于金属线订缀在革带上。
明代镂空雕玉带銙
明代镂空雕龙纹玉带銙
明代青白玉镂空雕云龙纹带銙 明梁庄王墓出土
带銙正面中心镂空或浮雕云龙纹（放大图）
明前期，玉带雕饰有云纹、鹿纹、狮纹、海水江牙纹及各种花鸟虫鱼、百子图等，极为丰富；且多运用“花下压花”的镂雕技艺，表现出多层图案，下层为缠枝莲或锦纹底子，上层雕琢主图案，精美异常。明中叶以后的玉带则以素面居多，玉质纯正，抛光细致，端庄素雅，别有韵致。