甲骨文上的辉煌（十）--金文书法小史及'铭文四大国宝'

金文是铸造和錾刻在青铜器上的铭文，从盘庚迁殷(公元前1300年)至秦灭六国(前221年)，金文实际应用了一千多年的时间，是研究商周历史和上古汉字的珍贵资料。

46.1“国”字的篆书变化过程

不过相对于金文的史料价值，国人可能更多接触到的是金文书法。金文上承甲骨文，下启秦代小篆，流传书迹多存于青铜制器之上，所以金文较其他材质所载的文献更易保存，其书法作品绵延传承三千多年，几乎从未离开人们的视线。

46.2著名书法家吴昌硕临《虢季子白盘铭》

纵观中国书法发展历程，金文书法无论规模数量、艺术价值，还是影响力都很突出。近年来，金文书法有持续回暖的迹象，各类媒体给予金文书法作品和书法家的推介很多，毋须笔者再锦上添花。今天只为大家科普一下金文书法的发展历史，并和大家一同欣赏'铭文四大国宝'。

首先了解一下金文书法的发展历史。

一、商朝金文书法

46.3戍嗣子鼎銘文释义，其中“犬鱼”即为族徽

甲骨文和金文并不是两种独立发展的书体，商早期是否已有甲骨文和金文，目前尚不好定论，就考古发现来看，无论甲骨文还是金文都是疑似存在，考古实物较少，大多为图形文字或族徽符号，因划分标准不同，学界尚未达成共识。

46.4司（后）母戊方鼎及铭文

盘庚迁殷后（商中晚期）：甲骨文开始大量应用，有铭青铜器也随之出现，不过当时每器铭文字数很少，一二字为主，最多四五字，以族氏和族徽为主。该阶段的金文尚未获得礼乐文化和青铜铸造技术的支撑，始终处于甲骨文的附庸地位。著名的有《司（后）母戊鼎铭》。

46.5我方鼎铭文及释义

商末期：青铜器上的铭文字数逐渐增多，但最多未超过五十字，且多字铭文器数量较少。这时的金文与甲骨文的笔画、字形非常相似，不同的是甲骨文是契刻的，而金文是铸造的，字形笔画略有不同。商朝金文比较庄重、厚实、古雅，较后来的西周金文自然、随意、富于变化。著名的有《我方鼎铭》、《小臣艅犀尊铭》等。

46.6小臣艅犀尊铭文及释义

二、西周金文书法

西周立国后，在殷商文化的基础上建立起以宗法血缘为纽带、以礼乐为核心的文化体系，青铜器作为礼器成为不可僭越的等级制度的象征。此时，甲骨文随商亡而消逝，金文取而代之，成为周代书体的主流。西周金文字体整齐遒丽，古朴厚重，和甲骨文相比，脱去板滞，变化多样，内容更加丰富。其发展分为三个阶段：

1、西周早期--康王时期（武王、成王、康王）：金文处于'传承期'，尚保留着殷商末期金文图案化、工艺化的倾向，独立的审美风格还未形成。其起笔和收笔处较尖，笔道中央相对粗一些，常见带装饰性的粗大笔画，但线条已开始出现圆转、弯曲现象，布局变得工整。这期间出现了长篇，如《利簋铭》(武王时，迄今出土的西周最早的铸铭铜器，开创了西周金文书法的先例)、《大盂鼎铭》等。

46.7利簋（又名武王征商簋）铭文及释义

2、昭王--夷王时期(昭王、穆王、恭王、懿王、孝王、夷王)：金文发展到'成熟期'，主要特点是平稳整齐，笔画平直，笔锋收敛，雄浑流畅。此时西周社会进入繁荣稳定阶段，周人为巩固统治地位，进一步规范礼乐制度，金文随之进入成熟期，用笔的起止处已明显比前期收敛，线条的粗细比较一致，章法布局日趋整齐，各种铭文之间面貌趋向一致，差别不大。如《史墙盘铭》、《曶鼎铭》、《大克鼎铭》等。

46.8史墙盘及铭文

3、厉王--幽王时期(厉王、共和、宣王、幽王)：金文迎来'繁荣期'，主要特点是线条匀称，结体流畅，章法有序，工整典雅。主流字体风格已没有前期的随意和自由，笔法规范、工整秀丽、整齐端庄，不同铭文的风格大同小异。出现了一批铭文数量多、篇幅长的传世作品。如：《毛公鼎铭》、《虢季子白盘铭》、《史颂簋铭》、《颂簋铭》、《叔专父盨丁器铭》等。

46.9颂簋及铭文

值得注意的是，当时也出现了一些与主流风格不同的铭文，如：《散氏盘铭》、《圅皇父簋铭》、《楚公钟铭》等。

西周金文主流地位的建立，是汉字书法全面走向以毛笔为中心的开端，开启了汉字笔法演变的源流，在中国书法史上意义重大。

三、东周金文书法：

46.10烽火戏诸侯

公元前771年，犬戎破镐京杀幽王，西周灭。次年，幽王太子宣臼（即周平王）迁都洛邑（今洛阳），史称东周。此后周王室衰微，无力管束诸侯，春秋战国时代拉开了序幕。此时礼崩乐坏，诸侯并起，开始产生多元化的审美格局，由于各地的地理环境、人文风俗、经济发展不同，特别是由于受周王朝的控制、影响不同，出现了金文风格的大分化，产生了不同地域特点的各种金文风格。

该阶段宗周风范的金文不断减少，各地金文虽然保留了西周金文的基本构成，但其字形架构、线条形态、笔画运用则带有各诸侯国的地方色彩。其中秦承袭了西周故地，同时也承袭了西周文化，秦系金文保留了更多西周金文的特点，反倒是六国金文变化较大。

46.11战国--秦系金文拓片

这一时期，出于书写使用的方便，金文呈现出书体草化、简化的倾向，为秦篆隶变奠定了基础。

四、秦汉时期金文书法：

秦始皇统一全国，周礼制度彻底瓦解，铁制品被广泛使用，青铜器在社会生活中的地位逐渐下降，金文也随之衰落。秦朝建立后下达了'书同文'的政令，用规范统一的秦篆（小篆）取代六国文字，金文在应用层面上已实际消亡。

46.12李斯小篆作品《峄山碑》局部

秦汉时期，还是有少量的金文，不过已经脱离应用，演变他体，供研究整理和书法使用。而秦篆下启汉魏隶书，是上古汉字向中古、近代汉字发展的重要一环。

因为金文在笔法、结字、章法上都为中国书法的进一步发展做出了重要贡献，因此金文被当做一种书体（指传统书写字体、字形的不同形式和区别）名称纳入'汉字七体'范畴，即甲骨文→金文→小篆→隶书→楷书→草书→行书，成为汉字书法演变过程中不可或缺的一环。

46.13汉字七体变化-日月车马

五、铭文四大国宝

谈及金文书法，首重临帖，商周时期很多著名的铭文都是学习的对象，其中最为著名的是--'铭文四大国宝'的大盂鼎、散氏盘、虢季子白盘、毛公鼎。

1、大盂鼎，中国首批禁止出国（境）展览文物，又称廿三祀盂鼎。清道光年间出土于陕西郿县礼村，现藏于中国国家博物馆。鼎高101.9厘米，口径77.8厘米，重153.5千克，鼎内壁铭文291字。记载了周康王在宗周训诰盂之事。

46.14大盂鼎及铭文

大盂鼎所载金文书法笔力古拙雄强，线条苍劲。字形结构上的避让、错落，疏密、轻重都堪称典范，早在三千年前就包含了中国书法中最朴素的审美因素。

2、散氏盘，又称夨人盘，周厉王时期青铜器，因铭文中有'散氏'字样而得名。清乾隆年间出土于陕西凤翔，现藏于台北故宫博物院。盘高20.6公分，腹深9.8公分，口径54.6公分，底径41.4公分，内底有铭文19行357字。记述夨人交付给散氏田地之事，是研究西周土地制度和买卖贸易的重要史料。

46.15铸有金文的散氏盘

散氏盘篆书书法线条粗犷豪放，与同时期的篆书书法有较大不同。它的结字多是扁圆形，随势而生，生动活沷。章法上也无拘无束，被后世称为篆书中的草书。

46.16散氏盘铭文拓片（高清）

3、虢季子白盘，中国首批禁止出国（境）展览文物，周宣王时期盛水器。晚清时期出土于宝鸡，现藏于中国国家博物馆。其造型奇伟，工艺繁复，是难得的青铜水器精品。长137.2厘米，宽86.5厘米，高39.5厘米，重215.3千克，盘内铭文8行111字。讲述虢国的子白奉命出战，荣立战功，周王为其设宴庆功，并赐弓马之物，虢季子白因而作盘以为纪念。

46.17虢季子白盘

虢季子白盘所载铭文线条温润洒脱，文字结体严谨匀称，是金文中的书家法本，已渐有小篆丰姿，整个作品章法空灵疏朗。

46.18虢季子白盘铭（局部）

4、毛公鼎，周宣王时铸成，因作器者毛公而得名，清道光年间出土于陕西岐山，现藏于台北故宫博物院。鼎通高53.8厘米，腹深27.2厘米，口径47厘米，重34.7千克。鼎为敞口，双立耳，三蹄足，半球腹，足为兽蹄形，矮短而庄重有力，鼎的口沿还装饰有环带状的重环纹。整体造型浑厚凝重，饰纹简洁古雅朴素。

46.19毛公鼎

毛公鼎铭文共32行，497字，是目前出土的青铜器铭文中最长一篇。铭文的内容主要讲：周宣王即位之初，亟思振兴朝政，乃请叔父毛公为其治理国家内外的大小政务，并饬勤公无私，最后颁赠命服厚赐，毛公因而铸鼎传示子孙永宝。。

46.20西周毛公鼎铭文拓本

毛公鼎铭字体结构严整，瘦劲流畅，布局不驰不急，行止得当，是西周晚期金文的典范之作，表现出上古书法的典型风范和一种理性的审美趋尚，体势显示出大篆书体高度成熟的结字风貌，瘦劲修长，不促不懈，仪态万千。字体结构严整，瘦劲流畅，布局不驰不急，行止得当，是金文作品中的佼佼者；章法纵横宽松疏朗，错落有致顺乎自然而无做作。

以上四件铭文国宝均为西周时期作品，其形态古朴，富有古典之美，是金文书法爱好者不可错过的篆书临摹样本。至于其他金文书法大家的优秀作品，网上资源很多，因篇幅有限，本文不再赘述，大家可自行查找资料。

46.21中华方块字魅力无穷

中国汉字经过三千多年的发展，虽历经篆书、隶书、楷书等不同书体的变化，可是以形、音、义为特征的文字特征和基本语法特征保留至今。中国古汉字体系一脉相承，成为今天世界上五分之一人口仍在使用的方块字，对中国人的思维方式、审美观念产生着重要的影响，更创造了世界上独一无二的的中国书法艺术。希望未来的准大师们潜心其内，早日习得篆书古朴厚重典雅的内蕴之气。