他的狂草在明朝排第一，深得王羲之精髓，这...

他的狂草在明朝排第一，深得王羲之精髓，这种功力天下少有！

明代中晚期的太湖流域人文荟萃，在当时的苏州城中，在文学领域有大家吴宽，绘画领域有沈周，还有被誉为“江南四大才子”的文徵明、祝允明、唐伯虎和徐祯卿。

而其中的祝允明，相貌丑陋，天生六指，最不像才子，但他却扛起了一个时代的草书大梁！

明代黄省有诗评价祝允明草书：
枝山草书天下无，妙洒岂特雄三吴？ 可见其草书水平之高！

张旭光先生曾经这样评价祝允明的草书：

祝枝山大草，自黄庭坚后又一重镇。其来源一是晋人的草书，一是黄庭坚的。他受黄庭坚影响比较大。那种“一片狼籍”的感觉很性情，正所谓“大匠不凿”，他不再去拘泥于具体的点画，打破了字与字、行与行的联系，扬扬洒洒，任意纵横。这给我们写大草有些启发。他的不足就是收放变化少，也可能太快，来不及斟酌。但他这种痛快淋漓的感觉，大线条的组合，横向的联系是我们需要学习的。

祝允明的大草风格，在他的条幅作品当中展现得淋漓尽致，在天津的辽宁省博物馆便收藏一件祝允明的狂草立轴极品，此作便是著名的《杜甫秋兴八首之昆明池水》

此作原文如下：

昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。

56个字的辗转腾挪，将点画、字法、行气一概忽略，随性而发，但却能臻妙境，这样草书凡人是很难写出来的，有人说祝枝山的草书“然真不如行，行不如草，以豪纵者胜 ”，在狂草领域，祝允明的时代，无人能出其右者！

祝允明的这件草书立轴《杜甫秋兴八首之昆明池水》，乃是今人参与大草国展所需借鉴的绝佳范本之一。此作变化百出，不可端倪，顿挫雄逸，放而不野 ，乃是草书中的上乘佳作！

如今，我们将藏于辽宁省博物馆的这件祝允明《杜甫秋兴八首之昆明池水》进行1:1博物馆级别的复制，完美还原出跟原作毫无差别的作品。

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