李焕英,你穿旗袍的样子真美,贾玲一定没见过
每晚21:12分 S姐准时和你见面
陪伴是最长情的告白
SecondYear
原创第682篇
Hi~是你们的S姐来了~
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左滑听歌电台
yumejis theme 花样年华 梅林茂
话说,春节档的《你好,李焕英》大家都看了吧,贾玲凭实力跻身中国电影史票房最高的女导演。
而李焕英的扮演者张小斐,也凭借着她细腻治愈的表演,成为了全国人民口中的李妈妈。
好演员终于熬出头了,值得被祝贺。
眼见着张小斐的毛衣,张小斐的妈妈风穿搭,张小斐的旗袍频频热搜,S姐也被这个性格温和举止端正的女演员圈粉了,演的好不说,还是个标准的衣架子,似乎穿什么都很有魅力。
特别是这一身旗袍装扮,得体贵气又很雅气,连平时对旗袍不太感冒的S姐,也被她这一身迷的,彻底爱上了旗袍,原来女人穿旗袍这么香的么?
所以今天就以张小斐为引,好好说说这个女人一生总要穿一次的礼物——旗袍,这件属于我们自己的服装文化——东方风情。
旗袍的历史
说起旗袍,追溯到最早,是由满清时期的旗人服装演变而来,长身、宽宽大大,斜襟盘扣,两侧开衩,这些后来都能在旗袍身上看到。
到了清末民初时,旗袍分为高领窄袖的上下两件式,下身可穿裙或裤。
后来,又演变为内衬外穿的马甲式,袖子倒大,有蝴蝶结设计的新潮样式,那时的旗袍已初具摩登感。
清末民初 1920
1920年代末,西洋文化的不断东渡,令上海成为当时最最西化的城市,那时江浙一带的裁缝注重将欧洲流行与本地服饰结合。
所以提到旗袍我们总要提到上海,那里才是旗袍文化最肥沃的土壤。旗袍完全变为一件式,袖口收紧,改宽松为收腰曲线式,露出手臂小腿。
1928《上海漫画》时装插图
等到30、40这一时期,旗袍已渐渐成为享誉世界性的东方女性文化特质,这一时期的旗袍采用高立领、收腰、短袖、斜襟、高开衩,纽襻扣、袍子可长可短。
袍身也变得更加合身,更加注重展现女性玲珑有致的体态。同时在面料上也变得更加多元,绸缎、花呢、棉布、纱丝、天鹅绒都可制成旗袍,并且那时的新潮女性,喜欢与西式大衣、毛衣、马甲配套穿。
1930 广告
影视作品里的旗袍
文化,让上海和香港成为亚洲当时最为时尚的两座城市,大量的外国人在这里居住,文化的互相影响和传播,使得旗袍后来成为西方人眼中,非常神秘勾人的女性美。
所以我们能看到在西方的电影里,旗袍最早出现在1950年代,Grace Kelly或许是最早穿旗袍的好莱坞女星。
1956 电影《上流社会》
同年,格蕾丝凯利穿着一袭缎面素色提花旗袍出席1956年2月的金球奖,一改好莱坞女星的固有形象,旗袍含蓄典雅的东方魅力,使得这位后来的摩洛哥王妃,成为全场的焦点人物。
后来又被VOGUE杂志评为历年最佳造型。
时间来到了1959年,《空中小姐》是香港最早一批的彩色电影,同时空中小姐也是50年代的新兴职业。
透过影片我们可以看到那时港女的多元和前卫,体现在她们把旗袍混搭的更加随性自由。
1960年代,西方影视业,第一次把主角视角转移到了东方女性的审美和文化上面,虽然影片《苏丝黄的世界》不过是一部三流情爱电影。
但不得不承认,它确实起到了一定意义上的传播作用,也令旗袍像一种象征和符号一样,成为东方魅力的标志。
据说当时影片首映轰动整个好莱坞,关南施饰演的Suzie Wong,灵动狡黠,有着小聪明和小虚荣,她所呈现的旗袍之美,典雅不多,但却有着另一层的俏丽多姿。
1980年代,许鞍华导演的《倾城之恋》和关锦鹏的《胭脂扣》同为女性视角下的哀怨情仇,前者我们可以看到很多朴素的旗袍造型,淡雅文气,适合内敛的女性形象。
后者多了些风情的影子,大片大片的紧促团花,黑与红的浓烈对比,艳到极致,这一类的旗袍更适合梅姑这样大气奔放的女性美。
1990年代的旗袍形象,更加贴近现如今的审美文化,特别是1993年陈凯歌导演的《霸王别姬》。
菊仙用珍珠搭配同色系的白旗袍,典雅高贵的不得了,或者呢子大衣内搭旗袍,这些都可以作为我们现在的日常灵感穿搭。
后来巩俐不管是出席戛纳电影节,还是其他欧洲北美的电影活动,基本都是以旗袍的形象示人。
从刚开始的亭亭玉立,到后来的气势磅礴,再没有一位女演员像她一样,始终不遗余力的推崇着自己的祖国,自己的文化。
而旗袍也被巩俐演绎出了别具不凡的一面,除了典雅性感,似乎旗袍也可以是豪迈的,厚诚的,充满气势之美的。
到了2000年,一定一定要说的,除了王家卫还有谁呢,无论是《花样年华》《2046》还是《爱神》《一代宗师》。
似乎王家卫的旗袍情节不是他一个人的,而是整个中国的,是全世界的,他以一己之力再一次的把旗袍文化,上升到了中国电影文化里面不可或缺的一个根基——中国女性美。
设计师手中的旗袍
旗袍除了在影视作品中大放异彩,同样也是很多西方设计师的灵感缪斯,似乎每个设计师心中,都对旗袍有着极为神往的情节和迷恋。
特别是在90年代,旗袍在众多设计师手中,拥有了千人千面的不同魅力。
Prada 1977 ss
比如miuccia Prada手中的旗袍是格外含蓄优雅的姿态,婉约的盘口,古典的韵味,写意的花纹,东方文化的积淀得到了设计师极大的尊重和还原,同时又可以与西方现代女性,形成和谐共融。
Anna Sui 1993 ss
而华裔设计师Anna sui手中的旗袍,舍弃了本土化的旗袍风格,转而与垃圾摇滚,蕾丝,透视进行爆炸性的碰撞,似乎这才是千禧一代的审美情趣,美的野性又不循规蹈矩,特立独行却又有迹可循。
Christian Dior 1997 FW
一定要提到的旗袍经典设计,怎么能少的了海盗爷在1997年以老上海旗袍女郎为原型,为整个欧洲贡献了一场乱世名伶,纸醉金迷的斗艳场。
特别是下面这套芥末绿色缎面旗袍,被Nicole kidman选中,创造了奥斯卡红毯史上最令人难忘的瞬间。
这场盛大的设计堪称不朽之作,大量的云肩,盘口,织锦,水墨印花等中式风情,与流苏,蕾丝,透视,豹纹,蝴蝶结碰撞,中西文化似乎在这里,达到了浑然天成的相映成趣。
在很多人的固有印象里,旗袍似乎总是被划分到礼服敬酒服的行列里,但其实旗袍在这百年变迁史里,曾不断的被解构,被融合,被影响,被重组,直到演变出或可爱,或俏丽,或文雅,或知性的多面魅力。
所以不要再把旗袍压在箱底了,生活中的每一天只要我们想,就可以自由自在的穿着旗袍上班去。
这才是旗袍应该有的文化意义。