对句练习应该抓住哪些要点？举两例说明

问花学堂第十二期开学啦。

开课之前，让学员进行了两次对句练习，针对此练习，我谈了一下我的一些看法，与大家一起分享。

对句练习应该抓住哪些要点？

出句：春风绿上门前柳（王永江）

对句：

1. 酥雨青回槛外山（秋意金陵）

2. 老树红翻雨后花（之乎者也）

3. 紫燕归栖檐下巢（启君）

4. 暮雨红深野外花（读你）

5. 碧草萌发破土芽（舒心）

6. 花雨红侵梦里诗（小雕）

7. 丽日光摇屋后花（松间明月）

8. 山色青铺水面皴（偶拾红叶）

9. 紫燕衔来巢外泥（倚南）

10. 晓露青摇叶底梅（舟子）

11. 紫燕飞寻景里情（太阳红）

12. 夜雨催开陇上芳（沉静若水）

13. 夜月惊飞叶底莺（清月出岭）

14. 紫燕点翻水底天（青青江南岸）

15. 夜雨稠惊梦里人（歇斋）

16. 夜雨红潮梦里花（孙副官）

17. 坠露晶明月下兰（止浊）

18. 残雪润开墙角花（吉洪花）

19. 花影香浮水底鱼（归去来）

20. 霞色红飞槛外梅（月儿弯弯）

21. 彩笔描开心底花（腾山悦水）

22. 夜月光摇井底蛙（追梦）

23. 夜雨催开檐底花（中秋月影）

出句：一盏乡愁十年醉（王永江）

对句：

1.千般况味片时来（偶拾红叶）

2.三秋客枕几番思（歇斋）

3无边苦涩几回闻（沉静若水）

4.半帘客梦尽心忧（太阳红）

5.今宵明月几时圆（秋意金陵）

6.两行雁字几时归（启君）

7.数茎白发几时生（清月出岭）

8.两行客泪几时休（追梦）

9.八千客路两襟秋（之乎者也）

10.半生旧梦几时圆（中秋月影）

11.几回客梦五更惊（小雕）

12.三千况味寸心量（月儿弯弯）

13.三更客梦半轮秋（归去来）

14.无边楚梦半生缘（止浊）

15.满屋联墨四时芳（腾山悦水）

16.半轮秋月万人吟（松间明月）

17. 半生戎马五车书（倚南）

18.三更梦醒几时归（舒心）

19.几声俚语满眸惊（青青江南岸）

20.三更夜雨几时停（孙副官）

21.无涯客计几时休（读你）

22.三更诗思五车书（吉洪花）

23.三更旅梦数茎霜（舟子）

通过对句练习，可以锻炼对联的各种思维。很多成联创作者都是从对句这一关开始起步的。从对句练习迈进到成联创作，非常有利于对联基础知识的掌握和提高。因此，在对句的时候，要有意识地强化这方面的练习。

对句需要注意哪些要点？这几个要点也是对联应该强化的基础知识，在我看来，对仗、格律这是必须要把握的。除此之外，炼字、调意则是更高方面的要求。古人写诗，贾岛“僧敲月下门”中“推”之炼，王安石“春风又绿江南岸”中“绿”字之炼，都是炼字的典范。而我们在对句时，不仅要炼字，还要特别注意出句在字词、表达方面的特点，只有把握住这点，才可能对出很切合的对句。

例如，我出的句子“春风绿上门前柳”，这句话字眼就在“绿上”二字。为了理解这两个字的用法，可以试着改成别的表达进行对比，诸如“吹绿”“吹上”“染绿”“绿染”“染上”等等。分析一下，这句话的意思是：春风的绿色上到了门前柳树上。春风是“绿”色的，这个意思显然是通感。用“绿上”，而不用“吹绿”，是因为“吹绿”的表达显得更平常了些，不如“绿上”生动。而不用“绿染”则是因为“染”字太过刻意了些，不如“上”自然。这是语感方面的事情。

分析完出句的重点，对句的时候就可以有的放矢了。对句相应位置用“青回”“红侵”“红翻”“香浮”等就能对上了，而通常情况下，颜色字能对成颜色字是最好，退而求其次，对成别的形容词也可接受。当然，对成“衔来”“催开”“润开”等，就不特别工了。

而在意境的协调上，我们要练习对句跟出句在意思上的和谐，这样才能为成联创作打基础。出句是初春景色，对句最好也对成初春的景色，合起来表达一种春天初来的意境。

我出的上个句子是写景，而第二个句子“一盏乡愁十年醉”，则是抒情。这个句子里面有两个数字，数字最好要对成数字，才算工。而“乡愁”二字用今天的语法分析，属于偏正词组，“乡”修饰“愁”，对句也要对成类似的词语。而古人对仗都是按字对，乡、愁二字都是名次，按这个要求，对成“客梦”“秋月”“雁字”“诗思”“旅梦”等都是工。对成“明月”“白发”“旧梦”等则显稍微宽了些，但也可以接受。

在意境上，对句则要承接出句的“乡愁”与“酒醉”的情感去发挥，尽量对得自然生动就好。

对句练习是成联创作的基础。不要小看这个对句“小技”和“笨功夫”，它的基础打好了，写起成联来就事半功倍了。