岑范谈京剧电影《荒山泪》：“戏曲电影还要尊重戏曲”

　访：岑老师，京剧《荒山泪》是程砚秋先生留下的惟一的一部戏曲影像资料，当时各方面的创作情况是怎样的？

　岑：拍程砚秋先生的《荒山泪》时没有请前苏联专家，因为拍戏方面负担太重。程先生跟梅先生不一样，他的唱、念、表演等等都有他自己的特点。梅先生的表演已经到了随心所欲的程度，而程砚秋先生的表演就有定之规，唱腔也有自己的特色。

程砚秋影片《荒山泪》

　同时，吴祖光在剧本改编上做出了很多成绩，他改编的剧本和舞台演出不一样，在文字、唱词、结构上都下了功夫，特别是第一场“王屋山下”的那段四平调非常好听。同时程砚秋先生跟他的琴师钟世章、鼓师白登云一起也做了改编。拍摄方面也下了很大的功夫，程先生的戏更多的是改剧本和重新设计唱腔等，可以说拍程先生的一部戏比拍梅先生的几部戏下的功夫都要多。在拍摄前也做了很多的准备，因为改编后的戏里有许多新的内容。

　拍《荒山泪》程先生自己也下了很大的功夫，但是拍出来的效果不是太好。主要是因为程先生的形象太胖，太高大了。为此我们也做了很多工作，所有的门、窗、桌子、椅子，包括跟程先生合作的演员都找大个儿来缩小反差，当然也起了一点作用。

　包括色彩方面，我认为彩色片和黑白片不应该完全对立。它们是不一样，但彩色片并不都是红、橙、黄、绿，黑跟白也是色彩之一，在彩色片里要会运用黑白。《荒山泪》就是这样，因为是彩色片，穿的衣服都要求是花的，其实程先生有时候穿黑色和白色的衣服反而漂亮，也不显得那么胖。

吴祖光拍摄程砚秋《荒山泪》

　访：对于程先生惟一的一部戏曲电影，在拍摄的过程当中您是否有自己感到遗憾的地方？

　岑：应该说是有的，我拍电影有个特点，就是重视人物，人物的动作要讲求内在依据，要有目的性。

　当时拍片时我觉得程先生的下场时的水袖太多了(当然我是从拍摄一般故事片的角度来说的）。所以就和祖光一起和程先生商量减少一些水袖的表演，程先生接受了。但后来我想想，觉得还是我错了，我不能把戏曲片跟故事片等同起来，戏曲电影还要尊重戏曲。戏曲讲究技巧，水袖、髯口、翎子等等，所以在讲求人物内心依据的同时也要注意表现戏曲特有的技巧。我那时候就忽略了这个问题，因为我心里还有一些拍故事片的原则局限，所以拍程砚秋的《荒山泪》在这方面我是有遗憾的，因此我觉得我拍的这些戏没有一个可以说是成功的，应该说是有得也有失吧。

（《舞台与银幕之间》）