李世南丨当代新水墨语言代表画家

李世南，字唐臣，1940年生于上海，1956年赴西安学习工作，60年代开始师从于何海霞、石鲁，致力于现代水墨人物画的研习与创作。80年代形成其浑厚豪放、不拘一格的泼墨人物画风格，产生广泛影响，促进了画坛泼墨大写意人物流派的兴起。1985年起，李世南又进一步对传统笔墨的形式大胆变革，赋予水墨作品极其强烈的生命意识和表现性质，在中国画向现代转换过程中，成为新的水墨语言的代表画家。

秀丽的江南水色给了李世南文静的仪态和内涵的气质，但长期的西北生活、黄土高原的风貌又给了他内在之中的旷达、古朴的实核。其早年的作品用墨经营意象呈现出水墨空间感，后来大量使用泼彩，通过色墨交融形成剥蚀的厚重感和肌理效果，此后他又通过淡化语言、形式与意念试图使画面更具纯粹的东西风格。

李世南的作品令人赏之不倦，这是缘于其形象的传神、笔意的潇洒与墨语的清逸，在他清淡萧索的画面上，总有着令人玩味的清旷旖旎。细观其画，我们可以看出，尽管给人以现代感，但仍然是由传统水墨写意画蜕变而来的，他那情感率真的强烈画风突破了传统水墨画的构图、章法及笔墨的程式化等既成语言的陈旧框架，饱含着对时代生活的真挚感受，从而和传统文人画在精神指向上形成显著的差异。

从作品水墨的风格和形态看，李世南作画的过程是情绪释放的过程，往往体现在当下情绪的一次性体验，所以作品并不具有固定不变的格式。就水墨形态和笔法而言，有时冲和秀嫩，有时锈涩粗砺，有时高古苍润，有时粗野放纵，有时简洁精谨，有时壮怀激烈。无论李世南的作品风格如何变化，有一点是贯穿在他的创作之中的，即如何逐步使作品中的水墨性得到空前的展开，并不断强化水墨媒材的丰富性和视觉感受的多重性。

自古以来，人们一直是把墨看成笔的附庸，人们对笔的信念来自“六法”，因为谢赫在六法中确实没有提到墨，只是提到了“骨法用笔”和“随类赋彩”等。当我们欣赏李世南的作品时，对他所使用的水墨语言，究竟该用怎样的标准加以判断呢？传统的笔墨标准显然不行，然而我们又确切地看到李世南的艺术同传统有着千丝万缕的联系，其艺术正是在传统基础上蜕变而生的，他以最富传统承袭、最具传统超越、既有对西画造型和色彩的成功借鉴、又有对现代精神与意蕴的合理吸纳，而又璀璨着东方文化光辉的作品，赢得了人们广泛的关注和青睐。

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