为这22分钟，宁浩带领团队重回山西老家，其用心程度一点不亚于拍摄长片。影片为我们讲述了一段幽默又温情的家庭故事，看似轻描淡写，实则饱含情感的浓度。如果细看的话，你还会发现，这部影片几乎装下了宁浩全部的创作风格，可谓麻雀虽小，五脏俱全。今天，我们就带大家走进这部微电影的台前幕后，走进宁浩独特的影像世界。影片一上来就用一个长镜头，带我们回到上世纪九十年代初山西太原的老街区。只见有人在车窗上贴起了春联，有人正把灯笼挂上高处，孩子们奔跑着嬉闹，满载新鲜食材的自行车缓缓而过……满满的生活气息，扑面而来。《疯狂的石头》里的重庆，《疯狂的赛车》里的厦门，《绿草地》里的蒙古草原，《无人区》里的新疆戈壁，在他的镜头下，无不魅力四射。原因也很简单，对于大众来说，方言不易理解，很可能成为观影门槛。相反，他在电影中大量使用方言，就是要借助方言独有的韵味来彰显人物性格，呈现地域特色。影片讲述了几伙人争抢宝石的故事，但仔细听，它又何尝不是一场“方言”大混战。而一个个闯入者来自五湖四海：道哥操一口保定话，黑皮说青岛话，小军是胡同串子，俨然一群流氓无产者；酷似007的大盗麦克，说着蹩脚的香港普通话；油嘴滑舌的谢小盟，讲济南话；徐峥扮演的房地产老板，讲一口透着精明的上海话……不夸张地说，《疯狂的石头》的成功一半要归功于方言。因为每一种方言的背后，都带着鲜明的人物性格，也使得整个故事有了蓬勃的生命力。这次《巴依尔的春节》，宁浩再次使用方言，而且还是他最熟悉的家乡话。片中的大部分素人演员，也都是山西本地人，唯有扮演父亲的张子贤是个例外。为练习山西话，宁浩特意给他介绍了一个鞍钢的工人朋友。据张子贤说，那位朋友是个话痨，和他聊天根本插不上话。应该说，方言就像宁浩的拐杖，可以帮他迅速撑起一片鲜活的天地。能发现某座城市的特色景观，并把它拍出来，并不算难事。片中有场戏，拍一个易拉罐从“过江索道”上掉落，砸在了老包的车上，结果车顺着“山路”下溜，撞上了一辆宝马，由此引发了一系列冲突。这场戏就是完全利用重庆独有的“山城”、“两江环抱”等特质来设计的。它不仅巧妙地推进了叙事，更使得“重庆”成为整个故事的必要条件，而不是可有可无的装点。类似的例子还有《疯狂的赛车》里，厦门的骑楼和防空洞；《无人区》里苍茫大地所象征的人性的蛮荒……同样，这次在《巴依尔的春节》里，宁浩也找到了一种极具特色的景观，那就是“旺火”。“旺火”是山西本地的一种习俗，因煤炭资源丰富，每到除夕，当地人就用煤块垒成塔状，点燃，并在一片火红中憧憬来年。它不仅是一种奇观，更被宁浩拿来烘托气氛，表达人物的心境。片中有一场戏，父母离异的小男孩，看到别人一家正围着“旺火”打雪仗，于是落寞地转身离开。此时，远处再次出现“旺火”的形象，但那早已不是火红或团圆的象征，而成为小男孩内心极度渴望的外化。他总能抓住一座城市或一个时代的特质，然后大笔一挥，成就自己的创作。在《巴依尔的春节》里，相信你能很清晰地感受到这点。《巴依尔的春节》很特别的地方，在于它是从一个孩子的视角展开叙事的。据听说，当初选角的时候，剧组见了不下几百个孩子，但绝大多数孩子都是早熟的小大人，特别懂得讨好大人，唯有这个孩子的身上保留了一股“野气”，是导演心中90年代孩子的样子。这也是调教小演员最难的地方，身为导演，既要保持他们身上的本真，又要让他们演出合适的情绪。谈何容易？片中的男孩，耿直率真，毫不做作，这也使得整个故事变得真实可信。早在2005年，他在第二部作品《绿草地》中，就已经和多名小演员有过合作。讲的是蒙古草原上的几个男孩，意外捡到一个乒乓球，误认为是夜明珠，小心呵护。后来，他们在电视中看到这个圆圆的白色小球被称为“国球”，于是他们骑上马，赶赴北京，要把国球还给国家。而且你肯定想不到，风格凌厉的宁浩导演，早年间的作品也能拍出如侯孝贤、阿巴斯般的影像质感。更重要的是，《绿草地》这部电影告诉我们，一部以孩子为主角的电影究竟魅力何在？是的，孩子眼中的世界，是一个被大人们普遍忽略的世界。就像《绿草地》中的孩子们，他们把乒乓球视为神物，做着各自的春秋大梦，但在父辈们眼中，他们只是一群无知的少年。最终，那颗乒乓球被大人们生生地剪成两半，碎屑落了一地，内里空空如也。同样，在《巴依尔的春节》里，李辉也面临着相似的窘境。父母离异后，他辗转于二人之间，可无论父亲也好，母亲也好，都从未猜透过他的心思。相反，他们还无意间在这个幼小的心灵上，划下新的伤口。就像父亲埋怨母亲的那句：“她自己不说来拿，我还喂她了？”当这些话说出口的时候，大人们并不知道，有个孩子全都听进了心里。而那些深深浅浅的伤口，远不是两个克赛面具就能够疗愈的。从这个角度讲，《巴依尔的春节》给我们看的，就是一个被忽略的孩子的精神世界。但实际上，他有着深切的担忧和渴望，只不过这些念头通通被压抑，最终只得化作“无理取闹”的行为，被大人们一再斥责。而《巴依尔的春节》之所以选取孩子的视角，就是为了告诉我们：有时候，只有俯下身来，才能听见那些低处的哭声。宁浩一直为人诟病的一点，是他虽然擅长拍各种类型片，但却始终拍不好情感戏。比较明显的转变是从2014年的《心花路放》开始的。影片表面上是一部公路片，但实际上探讨的是都市人的情感生活。片中的黄渤和袁泉，各自踏上寻爱之旅，并于终点相遇，直到影片最后，我们才发现这次相遇背后的秘密。它也让我们重新开始反思“对的时间”和“对的人”的关系，若两者注定都会改变，爱情又将何去何从？两部影片同样关于离异家庭，关于父子关系，区别在于，前者是以父亲为主角，讲述他如何用一张奥运会开幕式的门票抚慰了汶川孤儿的心灵，并在自己的儿子面前重新拾起了一个父亲的尊严。而《巴依尔的春节》则以儿子李辉为主角，讲述他如何在除夕夜那天，真的实现了一家人的团圆梦。我想很多中国人都不知道，在九十年代，宝马曾被称作“巴依尔”。不想却因为谐音，被周围的小伙伴们戏称为“巴依老爷”，还借此取笑“巴依老爷没有媳妇”。为此，他绞尽脑汁，寻访各路高人，要替“BMW”起一个最响亮的中文名。要知道，“起名字”对于中国人来说，可不是件随便的事情。于是我们看到，在李辉和小伙伴层出不穷的脑洞下，BMW的名字一路演化。直到最后，他终于将心底最深处的秘密，投注在一个意想不到的名字上。
《巴依尔的春节》，宁浩导演，宝马出品。
这些年，BMW在民间一直有着许多趣味别称，如今在这部贺岁微电影中被赋予了一个简单直接却细腻暖心的解读，小李辉最后给宝马起的新名字，恰恰也体现了宝马品牌对中国人最真诚的新春祝福。
同时，电影也用这一份真诚，充分调动了我们的视和听，让我们从中感受到了久违的、渐渐消散的年味。
就像影片结尾，小李辉在一番天马行空命名联想后，终于找到了那个让爸爸看了也百味杂陈的名字，它代表的是这样一个朴素而动人的寓意：
“没有爸妈我的年，只是假期；爸妈我在一起，才叫过年！”
相信，在《巴依尔的春节》里，你能看到宝马的这片心。
