汝瓷 ：雨过天青中的淡雅含蓄

这是藏于大英博物馆中的一只北宋汝窑天青釉盏托。故宫的汝窑展品中，我对这只借于大英博物馆的盏托和茶盏情有独钟，因为它清淡，却雅致，是瓷器，又似玉，尤其喜欢它的颜色——天青色釉。

【雨过天晴云破处】

匠人问北宋的艺术大师宋徽宗，汝窑要烧成什么颜色？他指着刚刚雨霁之后的天空，一言不发，意思是，我想要汝窑是这个颜色。

雨过放晴后的天空不像无云的正蓝那么霸道热辣，也不像阴霾天的灰蓝那样乌突失色，它有一种温和洗练的淡雅质感，呈现出自然又神秘的青色。从此后，淡淡的天青色就是汝窑追求的极致，也是它的标志。

故宫中藏北宋汝窑天青色釉圆洗，底部刻“乙”字，“乙”表示等级

大英博物馆藏北宋汝窑天青釉花式洗，底部有三个芝麻钉

汝窑，宋瓷五大名窑——汝、官、哥、定、钧之首，专门烧造北宋时期代表青瓷——汝瓷。宋代汝州出产，遗址位于今天的河南省平顶山市宝丰县大营镇清凉寺村。最直观的颜色标识就是青如天，而且，放在明亮处，青中泛黄；光暗的地方，又青中闪蓝。

【淡清冰裂细纹披】

除了神秘诱人的颜色，汝窑还有一个显明的特点：釉面上细碎的冰裂纹。

故宫中藏北宋汝窑天青色釉圆洗

蟹爪纹、蝉翼纹、冰裂纹都是对汝窑瓷釉上大小开片的形象描述。汝官窑瓷与普通瓷器的区别之一就是它肥厚的釉质，莹润若脂，厚于数倍，甚至有釉比胎厚的情形。由于釉和胎在烧制过程中膨胀系数不同，烧成冷却后，就逐渐出现开片。

在使用流传中，如有冷热不同，釉面仍会继续开裂。

故宫中藏北宋汝窑天青色釉盘，盘边缘全是开片

按照一种完美主义的逻辑，这本是一种缺陷，但因为片纹自然天成，生动有趣，士大夫逐渐学会了从遗憾中欣赏一种残缺美。这反而成为汝窑一种独特的意趣，耐人玩味。

故宫中藏北宋汝窑天青釉圆洗，有明显的冰裂纹，底部有乾隆的御制诗——“淡清冰裂细纹披，秘器犹存修内遗”，“丙”表示等级

【芝麻支钉釉满足】

这里的“满足”是说，汝瓷在烧制的时候为防止器物塌底或避免圈足露胎不雅，于是，用釉水把足满裹着，然后，再用支钉烧制。可以想见，为了美观，器物外底的支钉一定是小而又小的，正如明人高濂谈到汝瓷说，“底有芝麻花细小挣钉”。

所以说，汝瓷细小而规整的支钉叫芝麻钉。这一点烧成工艺，超越了以前南方所有的青瓷。从传世和出土文物看，一般圆器外底留有三或五个支钉痕，椭圆形水仙盆外则有六个。

故宫中藏北宋汝窑天青色釉圆洗，底部刻“丙”字和三个芝麻钉

故宫中藏北宋汝窑天青色釉圆洗，左边是上有支钉的垫饼

于是，烧成后器物外底留下的细小芝麻钉痕，也是汝窑瓷器一大特点，更成为鉴别真赝的标准之一。

河南省文物考古研究院藏修复了的北宋汝窑天青釉盘，左边是垫圈。也有少量器物是采用无支钉的垫圈垫烧，很显然，不带支钉的直接用泥条盘成，制作简单粗糙些，而带支钉的垫圈工艺讲究

【传世不足百件】

汝窑烧造时间很短，有学者推测，北宋末年，汝窑才为宫廷烧造瓷器，大概也只有20-40年的时间。

故宫中藏北宋汝窑天青色釉圆洗，底部刻有“乙”字

故宫藏北宋汝窑天青釉三足樽承盘，底部有乾隆的御制诗

汝窑选料精心，釉中更含有玛瑙末，故而，色泽出众，釉光如玉。

为了烧出浓淡适中的淡天青色，胎、釉中的氧化铁要含量适当（均约为2%），烧成温度是1200多度，既不能高温烧熟，也不能低温。此外，还原气氛也要控制得恰到好处。

汝窑器物大多为瓶、樽、承盘、水仙盆、莲花式温碗以及洗、托等，除了各别有刻、印花装饰外，其上大都光素无纹，质朴清新，就像好玉无工一样，这样的瓷器更加难成。

大英博物馆藏北宋汝窑天青釉玉壶春瓶，瓶身右侧有一处黄色的斑片

南宋时，就有权臣张俊向赵高宗进奉汝瓷邀宠，时人感慨：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉。御拣退方许出卖，近尤难得。”南宋都如此，历代统治者对于汝瓷，更是视若珍宝。清代皇室尤为用心：认看品级、配置架座、选择最合适的陈设地点、镌刻御制诗……

烧成难度大、烧造时间短、热爱者众，所以，存世量非常有限。累世积存下来，全世界也只有七十几件。

故宫中藏北宋汝窑天青釉盘。从公开发表的情况看，传世完整器不足百件，主要收藏在故宫博物馆、台北故宫博物院、英国大英博物馆（含大维德基金会）和上海博物馆等

故宫中藏北宋汝窑天青釉凸弦纹三足樽

汝窑被后世推为五大名窑之首，所施淡天青色釉既有青色之神秘，又有绿色之平和，冷暖协调、不温不火。徽宗赵佶崇奉道家，这种冲淡含蓄的审美情趣也引领了当时文人、士大夫追求温雅古朴、清静无为的境界。