【第881期 : 推荐诗刊《拟古塞下曲：鉴赏》《江畔独步寻花：鉴赏》鉴赏老师：王昌杰/苍狼】
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作者简介：
王昌杰，男，湖北荆州人，笔名：苍狼。喜阅读、爱写作，虽屡历坎坷，仍独行不止，偶有作品见诸报刊。
《拟古：塞下曲 /三》作者：张中央/沧海云翥。
大漠飞沙号角寒，金戈铁马伐楼兰。
谯台孑望京城远，早灭匈奴拜汉銮。
赏析:
塞下曲，是古代描写边疆塞外战斗生活类型的诗，又称为出塞诗、边塞诗。在唐代中晚期发展到高峰，涌现出大批优秀的边塞诗人和边塞作品，其中以李白、王维、王昌龄、岑参、高适、卢纶为代表人物。
而我们今天读到的这首《怀古.塞下曲三》，是深圳珠江文学社社长兼主编张中央老师多年以前创作的，她做了个集子，里面收集着大量原创诗词歌赋。刚看到这些凝聚着作者心血、闪耀着作者智慧的作品时，我真的是感到非常震惊，仿佛自己突然走进了一个熠熠生辉的艺术殿堂！情不自禁地，我选取了其中的《怀古.塞下曲三》来和大家学习分享一番...
这是一首古体七言绝句，仄起平收式。
单看诗题，就显得那么大气、自然: 怀古.塞下曲三，点明是追怀古时之事之景之人；塞下曲三，说明这是塞下曲组诗中的第三首，简明㧪要，一目了然。
起句“大漠飞沙号角寒“，气象雄浑，落笔不凡！在冬季茫茫无际的大漠上，狂风劲舞，飞沙走石，一眼望不到边的都是黄色的沙雾沙风沙尘，而在这飞沙走石的苍茫之中，戍边的号角声从远方传来，带着凛凛的寒气和杀气。
哪儿来的号角声？哪方部队的号角声？疑虑之中，承句扑面而来:“金戈铁马伐楼兰“。此时此地，诗词的格律约束已不再重要，内容完全摆脱了形式的梏桎，极其自然地引出了承句，既解释了上句留下的悬念，又浓墨重笔地勾勒出战争场面的壮观。闪着金光的戈矛刀剑，钉着铁蹄的战马，以及全副武装士气高昂的西汉将士，原来号角声就是这群将士奏出的，他们的目标是征伐楼兰，保卫自己的家国安宁。
注:这里有必要说一下，楼兰是中国古代西部的一个小国，西汉时大将军霍光派傅介子潜入楼兰成功刺杀其国王，随后汉王朝将其国名改为鄯善国。公元448年纳入北魏版图，公元630年却突然神秘消失，因其在历史上曾被匈奴统治过，所以作者诗中“金戈铁马伐楼兰“的“伐楼兰“也代表着讨伐匈奴之意。
转句“谯台孑望京城远“，在描述了沙漠环境的苍凉和战争场面的宏大残酷后，作者笔锋一转，由战场正面转向战争之后的行营(或者城堡)。经历过激烈的战斗，四周终于安静了下来，城头高高的瞭望台上，九死一生的将军只身一人正手搭凉棚，望向千里之外的京城。也许他根本就什么都望不到，但他仍久久地望着，遥远的京城，遥远的家乡，遥远的亲人，都在这一望之中。作者的手法很巧妙，不着痕迹地调动着读者的感情，初时的雄浑奇伟，后来的壮观宏大，再转向此时的宁静凄清而略带哀伤，可谓一步一景，一景一情，一情一叹矣。
结尾之句，神来之笔，一扫转句的凄凉伤感，再而转向慷慨豪壮，让人精神为之大振。“早灭匈奴拜汉銮“，原来瞭望台上的将军，望着想着盼着的，不仅仅是家乡，不仅仅是亲人，也不仅仅是战败后的死亡和胜利后的荣耀。他望着想着盼着的，是早日灭掉匈奴，消除国家安全大患。只有赢得战争的最终胜利，才能无愧于国家，才能堂堂正正回到京城，向皇上回复使命！
作者的这一合句，实在是起到了画龙点睛之功效，亳不迁强，妥贴顺畅，没有丝亳斧凿匠气，让整首诗一下子升华到一个相当的高度！
古人云:“合处要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷“。张中央老师虽然年少，却深得其中之精髓，此诗之合句“早灭匈奴拜汉銮“即为明证。
《怀古.塞下曲三》
张中央
大漠飞沙号角寒，金戈铁马伐楼兰。
谯台孑望京城远，早灭匈奴拜汉銮。
全诗场面宏大，气势雄崛，起承转合自然贴切，一脉贯通。诗虽小，气若虹，虽为女儿纤手之作，却有须眉铿锵之声，不失为现代七绝中之上佳作品！
八月十六日凌晨二点
于荆州
中华古诗文赏析(之一)
江畔独步寻花七绝句(其六)
杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
‖赏析‖ 杜甫(公元712年一770年)，唐代伟大的现实主义诗人，作品在中国古典诗歌史上具有广泛而深远的影响，被誉为“诗圣“。“安史之乱“期间，杜甫饱受战争之苦，颠沛流离，居无定所。其间创作了《三吏》、《三别》、《兵车行》等大量的反映当时人民现实生活和社会现状的优秀作品。唐朝天宝年间，久经战乱，四处奔波漂泊的杜甫，终于在朋友的帮助下，于成都西效盖起了一座草堂。草堂虽不宽轩华丽，但毕竟能遮风避雨，保暖御寒。有了稳定的安身之所，杜甫心里感到十分欣慰。
春暖花开时节，他常常独自到附近的江边散步，踏春赏花。本诗就是杜甫为避安史之乱旅居成都期间，外出赏春时创作的一首赏景诗，也是其为数不多的写景诗中极为出色的一首。
作者以白描的手法，如剥春笋一般层层深入，描绘出一幅绚丽多姿的春日风光图。全诗看似平淡，实见功力，短短二十八个字，寥寥数笔，就栩栩如生、活灵活现地勾勒出一幅优美的春天景象。有动、有静，有画面、有声音，意境高雅，浑然天成。
上联首句“黄四娘家花满蹊”，指明地点是在黄四娘家开满鲜花的后园。以“黄四娘”人名入诗，似信手拈来，又似着意安排，通俗自然富有生活情趣。也许是实指黄四娘，也许是指其他的女子，这种用法是很少见的，显得独特而亲切。“花满蹊“，用词简洁明快，着墨极为精练传神，一下子就把将读者带入花蹊之中。
次句承接上句，千朵万朵形容花多、花盛，遮满了小径，压弯了花枝，好一个繁花似锦的世界。作者走在黄四娘花圃的小路上，看着早晨凝着露珠的鲜花，闻着早晨带着花香的空气，那种“细草微风岸，危樯独夜舟”的孤独苍凉之感一扫而光，取而代之的是满怀的惊讶和喜悦，诗人边走边看，流留于这美丽的春光。
下联是一对结，对仗工整，余味悠长。“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”由上联的“静态”描写转为“动态”描写，“留连”、“自在”均为双声词，如珠玉相串，音调宛转、朗朗上口。“恰恰”为象声词，用来形容黄莺的啼鸣，给人生动形象的感觉，叠声词“时时”说明蝴蝶在花丛中起舞的时间很长，不是偶尔一现。“戏”和“娇”则将蝶、莺拟人化，蝴蝶和黄莺那种调皮娇憨的神态呼之欲出，这些都体现出作者高超的艺术表现功底。作者忘情于黄四娘家花圃的热闹场景，蝴蝶在花丛中穿梭飞舞，黄莺在枝头悠闲啼鸣，一派春日的美丽风光。所有的烦恼，所有的忧伤，所有的痛苦都融化于这美丽的花香鸟语中，进入了“物我相忘“的境界。
作为现实主义诗人的杰出代表，杜甫此诗一改往日的沉郁风格，为读者营造出一种轻松活泼的气氛和欢快热闹的场面，将春天美丽的景色描绘得淋漓尽致，让人见其形、闻其声，大有身临其景之感。
宋朝大文豪苏东坡曾赞唐朝诗人王维“诗中有画、画中有诗”，杜甫的这首《江畔独步寻花》，也称得上是诗中有画，画蕴于诗了，全诗就是一幅高古雅致的春日风光图...
作于荆州
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：沧海云翥。