民国以来主要山水画家概略（三）

接着介绍民国以来的山水画家。

溥儒满族人，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人、西山逸士。画工山水、与张大千有“南张北溥”之誉，与张大千，黄君璧并称“渡海三家”，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。存世作品有《暮烟归来图》，《远水疏林图》，《山水卷》，《丛林遇雨图》等。

暮烟归来图 溥儒

图绘秋日山水之景，远处山高朦胧，一窄桥横跨二山之中，桥上人影绰绰，桥下水流湍急，近处树木枝曲叶稀，秋色浓烈。

远水疏林图 溥儒

图绘山峦高耸，松柏苍翠，高楼亭台掩映山中，有种隔绝尘世、清新脱俗之意境。

山水卷 溥儒

图绘群山巍峨，悬崖峭壁，鬼斧神工，山中树木苍翠，粗壮茂盛；山涧中数座房屋隐现，远处云雾升腾，只见山峰连绵；近处似河流将群山一分为二，右侧山石低矮陡峭，山脚平坦处茅屋数间，人们饮茶聊天，其乐融融。

丛林遇雨图 溥儒

图中山峰高耸，悬崖绝壁，壁上似有一道瀑布倾泻而下；山涧中树木苍翠，红绿树叶郁郁葱葱。大雨后，林中更显翠绿，三五行人穿过小桥，匆忙前行；桥下水流湍湍，河道两边杂草随着水流沉浮，水面动感呈现之观者的眼前。

黄宾虹初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹、予向等。早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；80岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他的显著特色。存世作品有《西海门图》，《溪山深处图》，《山川卧游卷》，《黄山图》，《怀古山水图》等。

溪山深处图 黄宾虹

此幅积墨作溪山苍郁，烟雨空濛。虽是小幅而意境悠远，为浙江博物馆一级藏品。

山川卧游卷 黄宾虹

黄山图 黄宾虹

怀古山水图 黄宾虹

西海门图 黄宾虹

此幅图有着画家老年“黑、密、厚、重”的画风，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。

李可染原名李永顺，齐白石的弟子，其山水画重视意象的凝聚，将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意象与形式趣味的独立性。存世作品有《春雨江南图》，《黄山烟云图》，《井冈山图》，《,江南喜雨图》，《万山红遍图》等。

春雨江南图 李可染

画面上的桃花盛开，红彤彤一片，而江南人家、拱桥、远山等被蒙蒙春雨笼罩，苍润淋漓，湿气氤氲，空蒙透彻，体现出江南春季多雨湿润的气候。

黄山烟云图 李可染

井冈山图 李可染

水墨绘井冈山层峦叠嶂、云蒸霞蔚、瀑布倾泻、绿树成林之壮观景色。

江南喜雨图 李可染

万山红遍图 李可染

此图为李可染以毛主席《沁园春.长沙》词意而绘，为其巅峰时期作品。