湄子赏析 | 不党不孤(虞美人.思远)

虞美人.思远
文/不党不孤
花红谁忆当年事。香润春光腻。寄人一朵却无言。
独向黄昏认取、旧栏杆。
穿帘莫道清凉雨。泥燕双飞去。江南又是落花深。
更有思量多少、到难禁。
浅析(文/湄子)
世间所有的相遇,非是久别的重逢与长久的相守。
在此后的时光里,有一份惦记的诺言,一份相望的思念。
一声叹息,相逢太短,相忆太长。              
 花红,知春在。多愁,知情在。忘或不忘。年年问我如何总不知。
上片:花红谁忆当年事。香润春光腻。寄人一朵却无言。
词人以倒装句开篇,采用“乐景写哀情”手法,写就怀远之情。“忆”先声夺人,为词篇定下了感怀基调,道出无限眷恋之意。“乐景”香润春光腻。“哀情”谁忆当年事。“乐”与“哀”恰将词人深藏在心底那份隐痛与无奈,渲染得格外分明。“润”温润、湿润。“腻”光滑细腻。与“柳叶鸣蜩绿暗,荷花落日红酣”《王安石.题西太一宫壁》中“蜩”“酣”用字可媲美,妙不可言。
词人在此将我们嗅觉里的“香”与视觉里的“光”进行了人格化,把无形的香与光赋予了生命力,让我们能触摸到香的湿度,光的细腻感。此时的香与光不再是萦绕在空间里单纯的浓与淡,暗与明了,是带有一定柔情与昧味,一旦相遇只有沉迷与此欲罢不能。何物供醉眼,浅深红腻压繁枝,香 润透湿光。“香润”“光腻”又互为烘托,便将春日描写得分外赏心悦目,动人心弦。词人未用过多的物象来描写春日繁华绚丽,寥寥几字就把醉人的春天勾上笔端,铺在纸上,融在人们眼里。无  比赞叹词人用字简练精美。面对花红柳绿,些些“当年事”次第而来,细若游丝,缠缠绵绵,剪不 断理还乱。“谁忆”,反问句。亦有心理描写,本是词人自己在追忆往事,却也心存一丝希望,希望天涯伊人也“燕双飞,人独立”,相互在回忆里重现当年,枝头红无数,几向折花处。这花曾是 陌上相逢伊人鬓边之朵,现在依然还是那么艳丽,那么羞涩。正是温婉一笑,痴痴为得伊人醉。真是无心邂逅,有心到痴。而今有花在手,却寄无处,眼前花满,何忍一人看?细看花红处,应似断肠时。“无言”既写出了惆怅之情,又写出了空虚寂寞的心境。正是花无鬓主,连一声叹息都无人 听也。
独向黄昏认取、旧栏杆。
“晻晻黄昏后,寂寂人定初”,“黄昏”日落以后到天还没有完全黑的这段时间。“此黄昏”已远非是时间与景色的慨念,而是丰富情感的载体,亦成为离愁别绪的依托。“思心欲碎,愁泪难收,又是黄昏。”《柳永.诉衷情》。“独”,独自,孤独。这里采用了映衬方法,借用春日“繁华”来对应词人“形单只影”,春日“亮丽色彩”来衬托词人的“黯然心情”。面与点,互为映衬对比强 烈,突显词人落寞之深,孤寂之重。“旧”以前、从前的、原先的。这是一幅流动的画面,仿若看 到落日余晖撒在词人仄仄背影上,这背影渐行渐远在走向栏杆深处。前面实写“景”,后面“虚”写情。此“虚”指隐藏在词人内心的情感。虚实相生,使得读者更能体会到词人要表达的情感,又 增加作品感染力。“黄昏”于人视觉,随时间与其心境渐渐黯淡,此情此景婉转深微,成功的构造,词境在浓浓伤感气氛里。“认取”辨认,认得。取:助词。对黄昏、愁不住,不厌栏遍倚。暗试把、伊名唤,一片伤心今难惯。“旧”暗示出词人恋旧之情,真个旧时天气,旧时栏杆,旧时人,旧时 心情。“旧”用字贴切精炼。独、旧、黄昏、栏杆在这个独特的环境里将人融合在一起,就十分准确表达出了思远的无限深情。有力为下片抒情做好铺垫。黄昏纠缠的时候,别离不在只有悲伤,还催生了温情,一个梦境,在这个脆弱美丽的梦境后面,是一颗满怀期待的心。“黄昏”不过是背景,“认取”是确定了一个等待的状态,守护内心那份执着,执着里的温情与悲伤又是如此缠绵不 休,词人便将自己无条件的沉沦在缠绵中,这份执着就因此单纯与悠长了,使作品更有艺术真实性与欣赏力。人生途中,怕只怕,我一生只向你回眸一次,你一生就向我转身,你的经过,却要用 尽我一生的时光去追赶。
下片:穿帘莫道清凉雨。泥燕双飞去。江南又是落花深。
过片紧扣上片将情感层层递进。依旧采用倒装句,移情入景,借景抒情。使得情感的表达自然和 谐与真挚。“莫道”莫不也、道说也。有叮嘱之意。“泪眼倚楼频独语,双燕飞来,陌上相逢否?
《冯延巳.鹊踏枝》。词人在对渴望相见不得,无奈之中自我慰藉,于将心事寄于飞燕传书递信。画桥燕过,更撩得心苦。心自苦,向谁诉?此时情景互移,不仅开拓了词境,又产生了艺术的张力。余思无穷,余情无穷。 燕“双”,人“独”含情于言外,托意于他物。“雨”泪雨,相思雨。“清凉雨”这一外在景物就化成了满含情思的意境,主体的情思借“雨”作了形象表现,从而达到了情景完美统一。半枝残红雨中看,为君滴尽相思泪。休撒雨滴沾泥燕,报却来年在春逢。双飞燕子,你到天涯去么,路途迢迢,不要怕一路风雨误了书信,也不要将相思泪说于伊人听。此句 是暗写词人纠结的心理,想告知又不愿告知,欲说又休,正意苦思曲,使得千丝万缕愁绪犹显含蓄别致。燕别,江南春归,人道愁与春归,春归愁却不归,问,这怎消得?“又”,年复一年,长 时间的别离与思念。“落花深”春之暮,感叹时光不待,发发渐霜生,无计留春,亦无计不相思。 对燕的叮嘱,凄楚中仿若淡定,只因在远望中蕴含了丝丝温情暖意。“落花” 词人故意将时间打 碎,一点一点的缩短,让读者能深刻感受到相思的压抑与无助。亦见词人对作品用心极深极精巧构 思。从春光、黄昏、燕子、落花我们分明看到时节在变化,感受到词人悲伤在加重,体味到人性中 的脆弱的本质。春渐老,人又何不在老去呢,老去的容颜何不能老去这颗的思念之心呢?心与心之间,我的心为何只有痛,更有思量多少、到难禁。更,副词。加深语气。突出欲见欲见不得的惆怅。“更有”还有。“多少”表明未确定的数量,“思量”想念、相思。“禁”止、停止。暗有“若问相思甚了期,除非相见时。”之意。词人遍倚 栏杆,被年复一年的相思之苦折磨得要无法抑制,故此从心底发出悲鸣之声。莫欺愁到归无处,更有望眼年年深。“难禁”蕴含了复杂沉重的情感,也道出用情至深。意在言外,耐人寻味。“更有” 将词人心中千回百转,愁肠寸断的情感抒写得荡气回肠,撼人心魄,收到了极好的艺术效果。在这“温情”与“悲伤”交加的情感里,让词人长年处于惘然无措之中,从而无法预测等候的时光,亦无从把握的失望的度,年复一年不能释放的哀愁,便与春天共存与生命共存。词人怕失去唯一的“温情”,也不愿放弃在回忆里取暖。他知道,今生思念的人遥遥不可及,甚至也确知随之而来的情感荒芜与干枯,依旧是要屈服在“情”之中,于无边的空虚和失望中度日,词人同时也意 识到,生命在渐渐耗尽,人在渐渐老去。一次又一次的憧憬相见,或注定是一场放逐不能收的情感,生命将化作了无尽的等待。这悲鸣也是柔弱之声,于哀肠难诉。这份执着这份痴迷合着流年,愈来愈浓,失望继续失望、孤寂仍旧孤寂。有多少邂逅可以成为相守,一个短暂的相守又可以承担起多少相思呢?花红、燕飞总是思量处,旧年人不归,绿尽陌上草。说不清在期待什么,总有一种回忆在温暖今天,说不清在思念什么,总有一种希望在灿烂明天。当笔墨滑落故纸,我写下:爱你如初,如果你不知道,相信花会知道,还有燕和风知道。即使都不知道,
我相信我知道,一生念一人。
这首词依旧是写怀远之情,但未作一“愁”字,然而通过词人精心谋篇布局与多种手法的运用,便将深隐在心底所愁所悲,所叹以及汇合起来的所难,就将思念之情写格外凄楚动人。这种含蓄蕴藉的艺术里,都来自词人严谨构思匠心独运。尤其在用字上的精炼唯美,更值得我们学习。
作者简介:湄子,成都人,好文学。聊以慰心藉笔。 唯求一卷诗书赊就一米暖阳,度流年。
(0)

相关推荐

  • 【每日宋词】丝丝杨柳丝丝雨,春在溟濛处。(第1040期)

    每天一首宋词 无可奈何花落去,似曾相识燕归来,让我们于醉美的文字中,品味人生百态! 5篇原创内容 公众号 虞美人·梳楼 [南宋]蒋捷 丝丝杨柳丝丝雨.春在溟濛处. 楼儿忒小不藏愁.几度和云飞去.觅归舟 ...

  • 一望千里,美景尽收眼底|每日一诗——苏轼《虞美人·有美堂赠述古》

    (附:虞美人·有美堂赠述古 宋·苏轼 湖山信是东南美,一望弥千里.使君能得几回来?便使樽前醉倒更徘徊. 沙河塘里灯初上,水调谁家唱?夜阑风静欲归时,惟有一江明月碧琉璃.) 诗词赏析 这是北宋文学家苏轼 ...

  • 十二花田 ‖ 湄子赏析 ‖ 佚名之《七律》

    //七律// 以"庐阜一壶开我酒,江门八尺赠人蓑". 为意入题,限三江韵   文/佚名 乍开乍谢花经眼,旋满旋亏月在江. 百岁生涯有时尽,功名心事讵难降? 尘嚣密障朱门马,案牍高遮 ...

  • 十二花田 ‖ 湄子赏析 ‖ 煮雪之《乌夜啼》

    作者简介:湄子,成都人.愧我读诗百首,今仍不求甚解.作文亦慰心藉笔. 乌夜啼 感怀 文/煮雪 篱下西风满,惊飞木叶敲阶. 薄衫冷酒难相就,烛影对愁怀. 墙角蛩声渐寂,几番心事成哀. 一牙冷月檐边挂,可 ...

  • 湄子赏析|心事当诉谁?

    浣溪沙.思远                                            文/瘦竹 月过楼台一地寒,西风落叶几相关?偏生川字上眉间. 拾得秋心偷结扣,翻成珠泪待谁穿!恨无余梦 ...

  • 湄子赏析//东风之《卜算子》

    湄子赏析 卜算子*咏柳   原作者/东风 曾绾岸边烟,亦钓江中浪.最喜梢头挂月牙,一约何曾忘. 惜别灞桥人,不忍轻舟傍.但得春来再见君,还是娇模样.  1 湄子赏析 这是一阙小令,词人采用拟人手法,借 ...

  • 经典宋词赏析:舒亶《虞美人·芙蓉落尽天涵水》

    虞美人·芙蓉落尽天涵水 舒亶     芙蓉落尽天涵水①,日暮沧波起.背飞双燕贴云寒②,独向小楼东畔倚栏看.     浮生只合尊前老,雪满长安道.故人早晚上高台,寄我江南春色一枝梅③. [注释]     ...

  • 吴小如:赏析孟小冬《搜孤救孤》之唱念技巧

    唱念技巧之唱功 1947年孟的嗓音正是处于最佳状态的阶段,二黄戏能唱到六字半调,在当时的老生中已属罕见.三十年代的孟小冬,唱念都还带有雌音,即使在拜入余门之后,也还嫌雌音未净,这原是女演员唱男声一个先 ...

  • 清霜词集——不党不孤词集(上)

    清霜词集--不党不孤词集(上) 浣溪纱 宦海经年未觉新,飘零无计避风尘.此中已误少年身. 席上虽言风雨惯,夜来还待酒杯薰.衹缘未遇赏花人. 阮郎归 春寒深锁野村居.人间归燕无.一帘月影半床书.流年入梦 ...

  • 清霜词集——不党不孤词集(下)

    清霜词集--不党不孤词集(上) 浪淘沙 霜夜一襟寒,寂寞栏杆.故城秋水腻云烟.望断天涯浑不语,倦了江南. 怕见月儿残,影瘦眉山.鲛绡笔底未曾传.误尽风流频问盏,梦有谁怜? 虞美人  围城心底依然在,深 ...

  • 不党不孤2017年联辑

    无 拘 玉门关 孤城当瀚海,归雁入胡天,溯一千年诗客长吟,别有风光生绝塞: 褴褛者衣衫,凛然乎血性,记十三士精神不灭,式昭汉节鉴苍氓. 张居正  由子嗣鉴谋臣宿命,刚直者何幸,愚忠者何辜,大抵得兔忘蹄 ...